曲学与戏剧学 [平装] 7806167234

《曲学与戏剧学》内容简介：中国对历代戏剧的研究，习称为“曲学”，其较为系统的学科性的研究，亦始于本世纪初叶。“曲学”的研究对象除中国传统戏剧亦即“戏曲”外，还有散曲、曲艺、民间小曲等。其中对戏曲的研究，正属于“戏剧学”的范围。但“戏剧学”所要研究的，除戏剧的艺术问题外，还要研究剧场演出活动中的一些非艺术问题。 《曲学与戏剧学》是由学林出版社出版的。 叶长海(1944～)，浙江永嘉人，上海戏剧学院教授、博士生导师，中国戏曲学会副会长。著有《王骥德曲律研究》、《中国戏剧学史稿》、《曲学与戏剧学》等。 自序 第一编 绪说 第一章 曲与曲学 一 什么是曲 二 曲学简电 三 曲学内容 第二章 戏剧学 第三章 中国传统戏剧的艺术特征 一 戏曲概说 二 总体性、写意性和现场性 三 一些值得探讨的问题 第二编 曲学问题 第一章 戏曲考 第二章 说曲律 第三章 曲牌腔源流琐谈 一 海盐腔遗音应在 二 “海盐”、“昆山”是地方流派 三 对昆山腔起源问题的新认识 四 基本曲调和宋词音乐的关系 五 几点结论 第四章 昆曲研究中的新问题 第五章 明清戏曲与女性角色 一 戏曲中的女性角色和妇女问题 二 女作家的戏曲创作 三 女性笔下的女性角色 四 结语 第六章 论中国戏曲的总体性 一 古代戏剧的总体性 二 中西的不同方向 三 中国戏曲的总体性特色 四 “五四”的论争 五 西方戏剧观念的变化 第三编 剧学课题 第一章 戏剧学的新课题 第二章 戏剧的自我体认 一 说不尽的“戏剧 二 “戏剧性”的历史体认 三 “戏剧的”与“非戏剧的 四 余论 第三章 两种戏剧文化的对话 第四章 中国戏剧起源论 一 历代文人的猜想 二 晚近的智者之言 三 神秘的楚辞 四 傩戏：戏剧的活化石 第五章 明清戏曲演艺论 一 技术论 二 美学论 三 鉴赏论 四 结语 第六章 戏剧经营简论 一 多元的经营 二 规划与调控 三 戏剧团体的组织经营 四 剧场的经营 五 新的职能与关系 第四编 名剧巡礼 第一章 元明清戏曲述要 第二章 的喜剧艺术 一 概说 二 无奇不有 三 喜剧的力度 四 民间性和通俗化 五 深远的影响 第三章 《牡丹亭>的悲喜剧因素 一 《牡丹亭》的喜剧性和悲剧性 二 《牡丹亭》的“团圆”和眼泪 第四章 《博笑记》与沈璨的戏曲创作 一 别具一格的《博笑记》 二 场上之剧曲 三 沈的戏曲创作 第五章 《长生殿》臆说 第六章 《桃花扇》赏析 第五编 曲家新论 第一章 关汉卿剧作评价检讨 一 元人印象及“关庾”说 二 “元曲四大家”及其他 三 贬关二说 四 近人多见而少解 五 热潮中之误点 六 结语 第二章 戏曲家徐渭 一 畸人传略 二 戏曲的惊世之作 三 本色论及其他 第三章 汤显祖与海盐腔 一 试评三种认识 二 汤显祖与海盐腔 三 “南词”与声腔 第四章 沈曲学辩争录 一 沈“格律”简说 二 沈王“本色”新探 三 “是古非今”析义 四 “有关风化”异议 五 “沈汤之争”考辩 六 “树帜而角”质疑 第五章 王骥德与《曲律》 一 生平与著作 二 《曲律》的主要成就 三 余论 第六章 王国维的《宋元戏曲史》 后记 索引 八十年代中期，我曾经出版一部《中国戏剧学史稿》，在国内率先推出“戏剧学”的观念。当时，学界乃至戏剧界对“戏剧学”一说颇为陌生。十多年过去了，而今“戏剧学”不仅已成为学人间的通用话语，而且已由国家学位委员会正式确立为人文科学中的一门学科。我个人所服务的学院即以“戏剧戏曲学”为重点学科，组织教学与研究，并培养学士、硕士及至博士等高级专门人才。 戏剧是一门古老的艺术，对有关戏剧问题的研考亦已历时久远。可以说，世界上早已存在“古代戏剧学”，中国亦然。然而，试图以戏剧为研究对象而建立一门独立的体系化的学科，却是本世纪才开始的。从这个角度上看，“戏剧学”乃是本世纪的一门新兴学科。 中国对历代戏剧的研究，习称为“曲学”，其较为系统的学科性的研究，亦始于本世纪初叶。“曲学”的研究对象除中国传统戏剧亦即“戏曲”外，还有散曲、曲艺、民间小曲等。其中对戏曲的研究，正属于“戏剧学”的范围。但“戏剧学”所要研究的，除戏剧的艺术问题外，还要研究剧场演出活动中的一些非艺术问题。 人生世事，转眼间便到了世纪之交。回顾个人二十多年来在学术之路上留下的足迹，不免感慨深深。这里足以自诩的成果虽然不多，但每走一步所见及所受之艰辛却的确不少。我深知文化界人同此境，所不同者，在这里还依稀可见为戏剧事业立言而遇到的一些特殊的疑惑与困苦。这期间我的工作方式或兴趣时有更移，但对中国戏曲现状的关注及对曲学、戏剧学的理论思考却从未间断，发表与此有关的论文亦为数较多。这些论文，写作时间前后相距颇远，但确乎有一种内在联系可以追寻，集中贯穿起来，或可自成系统，或可从中感知新时期时代潮流的脉动。于是我依据各篇专题论文的内容侧重，将其大体分为五编，即以《曲学与戏剧学》为题，期与曲学界和戏剧界进行学术交流，并希望以此就教于各界朋友和读者诸君。 “曲学”是中国特有的传统学问，本书选取几个关键性的专题（包括人物、著作），以较充分的篇幅作深入细致的开掘与描述，力求阐释透彻，解决问题。此外涉及的历代曲家、曲论、曲学概念尚多，因限于篇幅，大多不作详述，有关知识，可参阅十多年前出版的拙著《中国戏剧学史稿>。 插图： 曲史，即曲的历史研究，旨在记载有关曲的历史事实。这一部分大体包含有五个方面，其一是对曲的发生与源流的追溯，如王骥德《曲律》中的《论曲源》、《总论南北曲》两章，王国维的《戏曲考原》。其二是对曲的门类发展历史的梳理考述，如研究戏曲史的有王国维的《宋元戏曲史》，研究民间说唱小曲的有郑振铎的等，另有研究剧种史、曲种史等许多细部。其三是对历史文献文物的搜集整理，包括对历代曲集、曲论集以及散见于各类文献中的有关曲的资料的整理，对遗留文物的考察记录等，如近年出版的《古本戏曲丛刊》、《中国古典戏曲论著集成》、《全元散曲》等是这方面的重要成果。其四是地方史志的研究，包括地方戏曲、民族戏曲、民歌曲艺等的集成，地方曲史、民族曲史、地方曲志的编撰，以及对地方有关资料和文化现象的田野考察。其五是工具书的编纂，包括大事记、词典、百科全书、曲目录、曲籍目录等等。 曲理，即对曲的理论研究。这种研究大体在三个层次上进行开掘，一个层次属于艺术哲学，一个层次属于文艺评论，另一个层次属于技术解析。第一个层次是对曲的原理、本质的研究和对艺术创作规律的寻求，如《曲律》对“剧戏之道”、对曲的“本色”的论述，《闲情偶寄》中通过诗词曲的比较说明曲的艺术特色即是。有时则从一些具体问题的论述中阐明曲的本质特征的各个侧面，如通过创作中“虚”与“实”的阐析，说明题材处理的原则及艺术真实与生活真实之间的关系，通过沈璨、汤显祖剧作的比较分析，说明戏曲的社会意义、作家的主观创造性问题以及戏曲的文学性与音乐性的关系等问题。第二个层次是对作家作品的品评和对艺术演唱的评论。

ISBN	7806167234
出版社	学林出版社
作者	叶长海
尺寸	32