《江山如此多娇:傅抱石毛泽东诗意画创作》的作者都是专门从事美术史研究的中青年专家学者，他们以对美术本质独特而深刻的理解，尽量以准确而平易的语言风格和图像表现，使不同层次不同文化背景的读者都能够比较容易阅读和把握经典作品的内容和形式之蕴涵。因此，这套丛书也以此为中国艺术国际化传播作了一个尝试。
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编辑推荐
《江山如此多娇:傅抱石毛泽东诗意画创作》：“名画深读”为中华人民共和国文化部立项、中国术研究院承办的中国文化艺术全面推广的重大项目——“中国艺术数字化推广平台”之出版子项目，计划推出百部深读中国名画名作的图书，突出“深读”意义，对中国古代以及近现代经典的艺术名进行评鉴、赏析，解读画作细节，阐释艺术技法，讲述时代背景以及相关人物、相关典故，设置诸多扩展阅读，图文并茂，通俗生动，深入浅出，兼容专业性与趣味性，丰厚的文化沉淀，藉以满足和提升艺术受众的欣赏水平与品位，将中华民族五千年的璀璨文化艺术宣传、推广到国际，让世界各地欣赏和了解中国艺术，提升中国文化软实力。 目录
引言
第一章 独自摸索(1950-1953)
《(清平乐·六盘山)词意图》
《抢渡大渡河》
《更喜岷山千里雪》
第二章 殚精竭虑(1954-1958)
《东方红》
《(蝶恋花·答李淑一)词意图》
第三章 努力实践(1958-1959)
两部《毛泽东诗意图》册
第四章 非同凡响(1959)
《江山如此多娇》
第五章 真诚创作(1960-1965)
第六章 “毛泽东诗意画”之风格分析
结语
扩展阅读创作毛泽东诗词插图的几点体会
附录傅抱石毛泽东诗意画创作编年 文摘
版权页：
插图：
仕女之洒脱，表现出创作中一种难以自主的状态。我们不妨仔细观察一下嫦娥的装束，其发式应该是现实生活中的农妇打扮，尽管身披霞衣，根本不能与其湘夫人、山鬼形象的妩媚与妖气相比，显得有点“土气”。当然，从另一个角度来讲，傅抱石擅长的“潇湘”形象，是绝对不能运用于《（蝶恋花·答李淑一）词意图》中的。所以，傅抱石勉强地画起了当时年画中的妇女形象，是由客观的条件所决定的。据陈传席采访傅抱石当年的南京师范学院同事披露，有一次他拿着《（蝶恋花·答李淑一）词意图》草图对王达弗（1918-2007）等人说：“我这画和蝴蝶牌牙粉上的广告差不多。”可见，傅抱石对这画不是很满意的，尽管这幅画在后来给他带来了不少的荣誉。又譬如1964年3月，傅抱石创作《乾坤赤》时用他自己的话，虽是运用革命浪漫主义手法而完成的，但后来他还谨慎地呈送给郭沫若审阅。可见，傅抱石一直在寻思、探索符合国家文艺方向的绘画创作途径，这是当时的社会政治环境所决定的。
随着文化环境的相对宽松，民族形式得到一定的重视，傅抱石的创作空间变得相对舒缓，他对“两结合”的理解表现出自己的灵活性，因而在创作中把握得较为自由。其实就本性来说，他在一切可能的情况下还是愿意舒展其本质的一面。如果说，1958年底创作的《毛泽东诗意图》册还基本受到诗词情节约束的话，那么，傅抱石1964年以后的毛泽东诗意画则变得自然、洒脱，在大多数情况下能反映出傅抱石绘画本色中之豪放性格，尤其他常画的“苍山如海，残阳如血”、“大雨落幽燕，白浪滔天”、“萧瑟秋风今又是，换了人间”、“神女应无恙，当惊世界殊”、“无限风光在险峰”等题材，就表现出他20世纪50年代毛泽东诗意画中难得的潇洒和豪迈，这在他的写生山水中也是相当少见的。
| ISBN | 7503946733,978750394 |
|---|---|
| 出版社 | 文化艺术出版社 |
| 作者 | 万新华 |
| 尺寸 | 8 |