《德国表现主义戏剧(托勒尔与凯泽)》着重介绍德国的表现主义戏剧，以恩斯特·托勒尔与格奥尔格·凯泽的作品在表现主义戏剧中的重要地位为主。由于德国表现主义戏剧在人的观念上有新意，语言简练，在莱因哈特等几位著名导演支持下，逐渐形成与众不同的表现主义的演出风格。有位批评家将它细分为三种类型：（一）精神型；（二）狂喊型；（三）自我型。
《德国表现主义戏剧(托勒尔与凯泽)》以托勒尔的《变形》和《群众与人》等的演出为基点，完美地展示了上述的不同风格。随着表现主义戏剧的诞生，新的舞台技术也应运而生，包括对新的舞台表现技巧的推动与发展。《德国表现主义戏剧(托勒尔与凯泽)》是研究德国当代戏剧的一部详备的参考读物。对于我国从事戏剧革新实验和表、导演工作者也有参考与借鉴意义。
作者简介
作者：(加拿大)雷内特本森 译者：汪义群 目录
一、表现主义
二、恩斯特·托勒尔：艺术与政治
三、新人——诞生和受难
《变形》
《群众与人》
《机器破坏者》
四、人与社会
《亨克曼》
《啊，这就是生活！》
《哈尔牧师》
五、格奥尔格·凯泽：生活与艺术
六、新人——顶峰及衰落
《从清晨到午夜》
《加莱的公民们》
《获救的亚西比德》
七、技术与世界末日之战
《珊瑚》
《煤气·一》
《煤气·二》
《美杜莎的木筏》 文摘
三、新人——诞生和受难
《机器破坏者》（Die Maschinensttirmer）
《机器破坏者》写于1920年末l921年初的尼德尔舍嫩监狱中。它在某些方面不同于托勒尔第一、二个剧作，这不仅仅因为它是作为历史剧来写的，而且也在于托勒尔为了写这个剧本进行了大量的阅读。他在1921年7月给古斯塔夫·迈尔的信上说：
我在马克思的《资本论》和恩格斯的《英国工人阶级状况》中发现了更多对《机器破坏者》有用的资料。……在我的剧本中，同样，机器已超出了物质上的意义。它是“撒旦”、“魔鬼”；它不单单制造出苦难（失业、流汗、分工），这些苦难导致它自身的毁灭，而且还制造出它自己那种“鬼一般的丑恶嘴脸”。最后，我试图把机器变成我们机械的时代的一种象征。
（《恩斯特·托勒尔全集》5卷60页）
也许因为《机器破坏者》是出历史剧的缘故，它在结构和情节发展上比早期几个剧本更接近传统，尽管还保留了《变形》和《群众与人》中的某些要素及主题。
戏剧动作发生在1815年，也就是在英国产生勒特党人捣毁机器运动的时代。剧本是出五幕剧，前面还加了个序幕。剧中没有梦景，虽然五幕二场就其怪异和幻觉的特征来说，可以使我们看出托勒尔早期作品中梦景的痕迹。正是从这个剧本开始，托勒尔的所有剧中人物开始成了有名有姓的人了。序幕描写了英国议会的一场辩论，上议院正准备投票表决一个新的法案，根据这一法案，任何被指控捣毁织布机的人将被判处死刑。上议院院长和他的贵族同寮们为自己的理论辩护，认为不应该消除贫困，因为这是上帝和自然的法则。缺少食物正是控制英国贫穷人口过剩的自然的方法。
| ISBN | 7103762 |
|---|---|
| 出版社 | 中国戏剧出版社 |
| 作者 | 雷内特本森 |
| 尺寸 | 32 |