1990年前后，蒲剧先后有《蒲剧音乐》、《蒲州梆子剧目词典》和《蒲剧简史》等著作问世，时隔十多年，《蒲剧艺术经典录》又即将与读者见面，这是一件今人高兴的事。一蒲剧是一个古老剧种，系“山陕梆子”的直接传承者。根据现在所掌握的资料，“山陕梆子”于清康熙年间已开始出现兴盛的局面，除在晋陕豫黄河三角洲本土演出繁盛外，还随着商人的足迹向外流布，对如今流行于北方的其它梆子声腔剧种的滋生，都产生过程度不同的影响。经三百余年的发展蒲剧不但拥有大量的剧目及成熟的声腔音乐，而且涌现出了许多优秀的艺人，他们发扬各自的艺术创造力，在演出实践中练就了不少绝技。这些都是中国戏曲艺术的宝贵财富，也是现在蒲剧工作者鼓励搜集、整理及研究的对象和课题。
《蒲剧艺术经典录》的编著者王庚吉同志，二十世纪五十年代初进入蒲剧界，先后从事音乐与导演工作。庚吉同志是一位有心人，在长期与蒲剧老一代导演赵乙同志共事的过程中，记录整理了赵乙谈论戏曲艺术的精辟理论和表演口诀，对青年同志确有启迪作用。从八十年代起，庚吉同志就拜访健在的、表演上有绝活的老艺人，记录下了在中国戏曲界颇有影响的蒲剧特技，使这些现在已在舞台上多年不见的绝技，以文字形式留传，既方便演员学习、练功，又能保证使它们免于随着时代的变迁而失传。蒲剧许多剧目中都有独具特色的表演，既是历代艺人杰出的创造，又充分地体现出了剧种的风格，这些表演与人物造型，在《蒲剧艺术经典录》中也有较详细的记录与反映。蒲剧的脸谱艺术，上承金元杂剧的人物脸谱勾图，在衍变过程中艺人不断创新、加工，使之发展成为能够准确、鲜明、生动地塑造不同相貌、性格人物精神气质的具有装饰性的造型艺术。庚吉同志是蒲剧界较早着手研究脸谱的艺术者之一，他所收集的200余帧脸谱图，历清、民国和建国后三个不同的历史时期，从一个侧面展现了蒲剧艺术的发展。由此可知，《蒲剧艺术经典录》不但是蒲剧资料搜集、甄别、整理及研究的重要成果，就是对其它剧种也应具有一定可资借鉴的作用。很高兴看到蒲剧艺术研究的深入，谨述数语以为序。
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《蒲剧艺术经典录》由中国戏剧出版社出版的。 作者简介
王庚吉，1936年生于山西省万荣县上井村。中共党员，国家二级导演，中国剧协会员，山西分会理事，原临汾蒲剧院表导演艺术创作研究室主任。一生热爱文艺，专心蒲剧事业。曾编创设计过20余个剧目的音乐、唱腔。排导过40余个剧目，其中《赠绨袍》、《祭桩》获地区导演奖，《太君辞朝》获山西省导演奖。记录、整理了《观阵》、《少华山》等10多个传统戏的表演艺术；搜集、记录、整理出“蒲剧特技”31种及“蒲剧旦角表演程式教材”，发表了“漫谈蒲剧脸谱艺术”、“兰花色香醉三秦”等论文及文章，并为《中国戏曲志·山西卷》撰写了舞美及表演部类近30个条目，被评为先进工作者。传略辑入《中国文艺家传集》和《中国戏剧家大辞典》。 目录
一、蒲剧特技
二、经典剧目表演选例
1.《少华山》舞台艺术纪实
2.摆剑（煤山）
3.撑船（藏舟）
4.上马（杀府）
5.庆寿（麟骨床）
6.六合架（辕门射戟一）
7.六合架（辕门射戟二）
8.试黄（画梅）
9.回营跌马（伐子都）
10.朝房
11.下马过桥（观阵）
12.蹁马（高平关）
13.朝金鼎
三、蒲剧旦角表演程式教材
四、漫谈蒲剧脸谱艺术
五、蒲剧人物妆扮与造型
摄影：顾棣、宋玉、刘音庆、林建东、崔守胜等
六、蒲剧脸谱
七、附录
赵乙谈艺
兰花色香醉三秦
我看彩彩沙凤莲
河津人与筱爱娜
后记 文摘
版权页：
插图：
2.左右单搅：即一面搅动，一面不动。右停左搅叫左单搅，反之即为右单搅。起动时，必须腰、颈稍用劲，使全身成为一体，如右单搅，则右肩先向后扭，头随身子也微向右摆，同时，右脚后跟抬起，继而，右脚跟猛一下蹲，身向前摆，头也象车轮旋转似的猛一回收，使右翅由上向下，由前向后的自然旋转。起动后，身子即停止摆动，主要靠头象由前向后画小圈似的劲儿来掌握，同时右边的脖大筋稍挺住，左半身及左脖筋要自然放松。当然，初练时起动后身子也还得微微摆动，熟能生巧，天长日久，自然就会运用自如。如接左单搅，则用左脚起动，一切劲儿和右单搅相反，只是起动的劲儿要大于右边，以便使右边的劲儿破坏，左翅顺利地旋转。
3.左右同时搅：起动时，右脚向前迈半步，左脚后跟抬起，身微后挺，在左右脚后跟一并猛往下蹲的同时，身子和头也猛往回收，使双翅同时向前刨，并在向前走动的同时，靠身子和头同进前后绕动的劲儿，使双翅不断地同时搅动、旋转。
4.双翅同上同下：起动的劲儿基本和左右同时搅动的劲儿相同，但上身和头要挺住，不能回收，只靠两腿向前走动的闪劲，使双翅同上同下地闪动。
5.双翅异向旋转：起动时，右脚在前，后跟抬起，左脚在后，后跟微抬，支撑起全身，头微向左歪，右下颌微起，在双脚猛往下蹲的同时，上身要稳，不可摆动，双腿变为微曲，头亦猛然由后向前变正，下巴孤线向前微抬，实际使下巴的行动线成为“＼‘形，使右翅由后向前，左翅由前向后地异向旋转。双翅虽是同时起动，但右翅比左翅实际上稍早半圈，往后既靠向前走动时头部点动的劲儿，使双翅持续异向旋转。感情色彩：一般均系表现欢快、欣喜、兴高采烈、精神振奋、喜出望外、神采奕奕等愉悦情绪。当然，搅翅和异向旋转亦可表现思绪忿然，愁思苦想以及内心矛盾斗争激烈等情绪，但不如表现喜悦情绪得力。注：本文系访问白星、郭泽民、孙志华等同志记录整理。摆耳坠在蒲剧《忠孝义》（亦叫《双官诰》一剧中，有摆耳坠的特技，即以特制耳坠的不同摆法，既揭示了剧中人王春娥”夫归妻荣“的欢乐、骄傲、出人头地、不可一世的喜悦心情，同时又借此讽刺和挖苦了”弃子寻欢、沦为乞丐“的张、刘二妇人。此剧虽有封建性的糟粕，但做为通过技巧来反映人物的心理活动来讲，还是很不错的，它可以将王春娥受苦受累教养成人的薛乙哥，与”死而复生“的丈夫薛子岳同时荣归的喜出望外的心理活动和对张、刘二妇人的藐视鄙弃、冷嘲热讽的态度外在化、形象化，让观众一看就懂，而且心悦诚服。由于该剧多年不演，此技频于失传，现在唯一会摆且得到群众公认的就要算七十余岁的杨明亮（艺名玻璃翠）了，为此，将其表现形式结合剧中具体用法一并介绍。
| ISBN | 9787104021360 |
|---|---|
| 出版社 | 中国戏剧出版社 |
| 作者 | 王庚吉 |
| 尺寸 | 16 |