电影、政治、知识分子和产业:新中国60年电影形态研究 [平装] 9787500490074

《电影、政治、知识分子和产业:新中国60年电影形态研究》将新中国大约六十年间的电影生产分成四种形态进行研究。这四种形态之间有一个历史性的嬗变过程，与中国社会及思想变迁的过程息息相关。但是这并不是《电影、政治、知识分子和产业:新中国60年电影形态研究》的主要目的。《电影、政治、知识分子和产业:新中国60年电影形态研究》的目的是要阐明，中国社会和思想的变迁，构成了电影形态的变化，也就是说，“电影的存在方式”发生了变化：形式、目的、生存手段和与观众的关系。这四种形态是：电影作为政治意识形态、电影作为电影、电影作为知识分子表达以及电影作为产业。以这四种形态为纲要，分别梳理了以解放区电影为基础的“红色电影”、以旧中国上海电影传统为基础的“电影化的电影”、以电影语言现代化的理论讨论为基础的知识分子电影以及以全球化浪潮为背景的以市场为目的的商业电影的形式创造和文化内涵。这个探讨，既是对新中国电影艺术成就和理论成就的一次总结，也是在新的角度对历史予以评价的一次尝试。 《电影、政治、知识分子和产业:新中国60年电影形态研究》由中国社会科学出版社出版。 裴亚莉，文学博士，陕西师范大学文学院教授。曾在2008-2009年度以中美富布赖特项目研究学者身份赴纽约哥伦比亚大学东亚系访问。主要研究领域是文学理论、电影美学。出版的专著有：《新时期电影文化思潮》(与饶曙光合作)、《电影语言现代化再认识》、《政治变革与小说形式的演进》等。 饶曙光，研究员。现任中国电影资料馆副馆长、中国电影艺术研究中心副主任。主要研究领域：电影美学、中国电影史、当代中国电影电视、影视与大众文化等。出版的学术专著有：《中国文学理论》、《新时期电影文化思潮》(与裴亚莉合作)、《中国喜剧电影史》、《中国电影市场发展史》，主编有《中国电影分析》等，并承担多项国家社会科学基金项目及国家广电总局部级社科项目。 导言 第一章 主流意识形态作为电影的内容和形式 第一节 新中国国营电影制片厂、新的电影叙事范式和社会主义现实主义创作原则的确立 第二节 张骏祥：喜剧电影、革命历史题材电影以及新中国电影理论 第三节 “文革”电影作为电影为政治服务的极端表现 第四节 谢飞：将电影当作重建精神家园的武器 第二章 谢晋：让电影成为电影 第一节 谢晋和谢晋电影中的现实 第二节 电影精神之一：写爱情 第三节 电影精神之二：电影的喜剧性和谢晋电影的喜剧潜流 第四节 谢晋电影中的性问题 第三章 新中国电影与知识分子形象的塑造 第一节 《小城之春》中的知识分子形象和中国电影的现代性 第二节 1956-1959年沈浮电影作品中的知识分子形象 第三节 张暖忻、杨延晋和吴贻弓电影的知识分子视角 第四节 黄建新作品：20世纪90年代中国城市社会生活的记录和分析 第四章 20世纪90年代以来的第五代电影与电影产业的文化基础 第一节 电影作为“民族寓言”和20世纪90年代的后殖民主义理论语境 第二节 冯小刚电影和中国电影产业化的本土经验 第三节 张艺谋电影：发掘银幕民俗和民族文化中的市场可能 第四节 陈凯歌与电影的商业化牢笼 结语 一种期望 参考文献 版权页： 插图： 在新中国电影史上，来自上海或者重庆的电影艺术家，保持这样的政治“水平”是非常必须的。所以，我们不难看到，在新中国17年的电影历史上，在其后的主旋律电影中，有那样多的影片选择了“解说词”这个并不“电影”的“艺术”表现手段，它甚至与17年电影所常用的叙事手段一样，成为了新中国电影的某种模式。可以说，张骏祥的电影创作是符合这样的模式的，也可以说，这个模式是影响了艺术家的创作的，甚至可以这样说，这个模式是艺术家在新中国特殊的意识形态情形下摸索出的一条道路，一条安全的道路，确切的没有歧义的道路，也是一个“言简意赅”的道路。在1958年前后的“艺术性纪录片”的潮流中，张骏祥编写了《新安江上》的剧本，里面也是这样直白确切富有激情的“清脆的”解说词，尽管张骏祥后来评价这一部影片当中的最后一部分“颇有浮夸之嫌”，但是从当时拍出的多数艺术性纪录片来看，没有哪部电影是不用类似的解说词的。这是历史的真实。之后，在《白求恩大夫》的片头，我们听到了著名的评价白求恩的“毛主席语录”。

ISBN	9787500490074
出版社	中国社会科学出版社
作者	裴亚莉
尺寸	16