编辑推荐
《这就是波洛克》邀请多位世界知名插画家绘制插画，风格独特、妙趣横生，并和艺术家的作品相互呼应，轻松品读艺术家的传奇人生。
文字部分亦由相关领域的专家撰写，简明易读。作者围绕艺术家生平和创作的关键节点，生动解读这些天才人物的艺术魅力。
印制精美，采用独特的平切三边的精装方式，易于翻阅，无论是假日休闲还是旅途闲暇均可随手翻读，让艺术与您相伴。
作者简介
作者：（英国）凯瑟琳·英格拉姆 插图者：（英国）彼得·阿克尔 译者：殷俊洁
文摘
版权页：
插图：
有一段时间，波洛克省去了标题而给画编号。正如李的评论：“数字是中性的。它们让人们看到画的本身——纯粹的画。”他的看似抽象的布局让人望而却步。对于艺术家海伦·弗兰肯塔勒（Helen Frankenthaler）而言，它们表现，一种迫使她走进去的异国风景——“我必须在那里生活”。
波洛克开始在更大的尺幅上运用他的滴画技法。尺寸为1.7米×2.6米的《编号1A》（Number 1A）叫人难以忘怀。他的架上绘画中的颜料滴落通过手腕运动完成，如今他的整个身体都参与其中。后来的照片和电影记录下波洛克——一个笨拙如熊的男人——变成了一个优雅的人，他在画布周围投掷、蹲下和踮脚走动。他的每一个动作都准确无误。
画布表面不可磨灭地记录下这些行为。这件作品活力四射、一览无余（透出了裸露的画布），其影响不会随时间流逝而减少。画上的记号有一系列肌理：它们自己在自由地奔跑、漫步和旋转。同时表面的铝粉漆制造出磷光效果：线条似乎在画布前摇摆波动，又在画布上如同在《闪烁的物质》里那样振荡。
历史学家为这幅画所表达的意义争论不休——它究竟蕴含在绘画的行为还是绘画的视觉美感之中。由于波洛克影响了两个针锋相对的艺术家阵营，他留下的作品更是加剧了两派之间的分裂。后绘画性抽象主义艺术家对波洛克的精美线条感兴趣，而20世纪60年代的行为艺术家忙于实践（并且逐步形成了）绘画过程中的动态行为。
在波洛克的创作手法中，形式和行为从来都不是独立的墙上的画表现了行为的身体体验。波洛克与他作品的关系犹如对话。当被问及他如何知晓一件作品已完成时，他反问：“你怎么知道什么时候做爱结束了？”他对朋友说，他甚至爱抚过他的作品；《编号1A》中一些有触感的局部，上面的颜料用布摩擦过，而围绕画的边缘，他以一系列从粉红到深棕色的手印作为自己的在场记录。
《这就是波洛克》邀请多位世界知名插画家绘制插画，风格独特、妙趣横生，并和艺术家的作品相互呼应，轻松品读艺术家的传奇人生。
文字部分亦由相关领域的专家撰写，简明易读。作者围绕艺术家生平和创作的关键节点，生动解读这些天才人物的艺术魅力。
印制精美，采用独特的平切三边的精装方式，易于翻阅，无论是假日休闲还是旅途闲暇均可随手翻读，让艺术与您相伴。
作者简介
作者：（英国）凯瑟琳·英格拉姆 插图者：（英国）彼得·阿克尔 译者：殷俊洁
文摘
版权页：
插图：
有一段时间，波洛克省去了标题而给画编号。正如李的评论：“数字是中性的。它们让人们看到画的本身——纯粹的画。”他的看似抽象的布局让人望而却步。对于艺术家海伦·弗兰肯塔勒（Helen Frankenthaler）而言，它们表现，一种迫使她走进去的异国风景——“我必须在那里生活”。
波洛克开始在更大的尺幅上运用他的滴画技法。尺寸为1.7米×2.6米的《编号1A》（Number 1A）叫人难以忘怀。他的架上绘画中的颜料滴落通过手腕运动完成，如今他的整个身体都参与其中。后来的照片和电影记录下波洛克——一个笨拙如熊的男人——变成了一个优雅的人，他在画布周围投掷、蹲下和踮脚走动。他的每一个动作都准确无误。
画布表面不可磨灭地记录下这些行为。这件作品活力四射、一览无余（透出了裸露的画布），其影响不会随时间流逝而减少。画上的记号有一系列肌理：它们自己在自由地奔跑、漫步和旋转。同时表面的铝粉漆制造出磷光效果：线条似乎在画布前摇摆波动，又在画布上如同在《闪烁的物质》里那样振荡。
历史学家为这幅画所表达的意义争论不休——它究竟蕴含在绘画的行为还是绘画的视觉美感之中。由于波洛克影响了两个针锋相对的艺术家阵营，他留下的作品更是加剧了两派之间的分裂。后绘画性抽象主义艺术家对波洛克的精美线条感兴趣，而20世纪60年代的行为艺术家忙于实践（并且逐步形成了）绘画过程中的动态行为。
在波洛克的创作手法中，形式和行为从来都不是独立的墙上的画表现了行为的身体体验。波洛克与他作品的关系犹如对话。当被问及他如何知晓一件作品已完成时，他反问：“你怎么知道什么时候做爱结束了？”他对朋友说，他甚至爱抚过他的作品；《编号1A》中一些有触感的局部，上面的颜料用布摩擦过，而围绕画的边缘，他以一系列从粉红到深棕色的手印作为自己的在场记录。
| ISBN | 9787550290372 |
|---|---|
| 出版社 | 天津人民出版社 |
| 作者 | 凯瑟琳·英格拉姆 |
| 尺寸 | 16 |