编辑推荐
《欧阳询＜九成宫醴泉铭＞入门(大众放大版)》由河南美术出版社出版。
作者简介
杨华，字润堂、涵之。别署兰若精舍、独上高楼。宁夏书画院美术创作研究室主任，国家二级美术师。现为西泠印社社员、中国书法家协会会员、民革宁夏中山书画院副院长、宁夏美术家协会会员。
作品获奖：
“第五届中国书法兰亭奖”佳作奖（中国书协主办）
“第二届全国册页书法展”高奖（中国书协主办）
“全国青年书法美术作品展高奖”（国家文化部主办）
三十余次入展国家文化部、中国文联、中国美协和中国书协主办的全国书法展、中青展、篆刻展、正书展、扇面展、刻字展、新人新作展，以及西泠印社主办的历届全国篆刻评展、国际书法艺术节。
出版专著和书法、篆刻、国画作品集三十余种，多幅作品被中南海、中共中央办公厅、民进中央、甘肃省政府、中国驻韩国大使馆等重要和各地博物馆、艺术馆收藏陈列。
目录
《九成宫醴泉铭》李祺本（电脑复原）
序／初学者如何临写《九成宫醴泉铭》
欧阳询书法特征的研究／邓散木
第一章书法基础知识
一、笔法
二、笔墨纸砚
三、执笔与姿势
第二章点画
一、八诀
二、永字八法
第三章偏旁部首
第四章结构
第五章布势
一、对楷书“布势”的理解
二、如何结构布势
第六章创作
一、书法作品的形式
二、书法作品的章法
三、书法作品的创作
文摘
版权页：
插图：
偏旁是构成合体字的基本单位。一个合体字通常由两个或两个以上的偏旁构成。一个偏旁一般是由两画或更多的笔画构成。偏旁分为两种，一种可以独立成字，称为成字偏旁；另一种不能独立成字，称为不成字偏旁。部首，顾名思义就是一部之首，是为了查字典方便而创造的名词。其目的是从字形上给汉字归类，从而提高查字的效率。总而言之，部首可以是偏旁或是偏旁中的一部分，但偏旁不一定都是部首。
在这里列举部分欧体偏旁部首的书写要领。
单人旁和双人旁都是由撇和竖组合而成，两者体型较窄。书写时应注意撇的起笔角度要适当。双人旁两撇的起笔几乎是在一条直线上。另外竖的起笔也很灵活，可实可虚，可尖可圆。
木字旁和禾木旁都属于窄小的偏旁，依附在竖笔左右两边的点画宜左多右少，以便为右边的笔画让出空间。
女字旁撇折之间的角度接近120°，中间的空白宜小，提应该从撇折的转折处略微靠上一点儿穿过，且末尾不要穿透右撇。
两点水和三点水都符合黄自元讲的“末点之锋遥指首点之驻”。此外三点水有几种变体，在书写多个同样偏旁时可以交替使用。
提手旁和牛字旁极为类似，竖笔两侧左放右收，最后一提笔略微穿过竖笔。
反犬旁被写成“丈”字加一点，变体大胆；竖撇上部笔直，刚劲有力。反文旁横笔尽量靠第一撇下端书写，第二撇宜向左靠拢，收紧中宫。
“彡”旁的三撇呈垂直状，后两撇的起笔应分别指向上一撇的中间部位；立刀旁左边一点尽量靠上。
戈字旁的戈钩宜曲劲有力，可以看作是圆圈上的一段末尾出钩的弧线；辛字旁在古代往往较现在多写一横，最后一横写得较长。
草字头和竹字头体量较小，古时可以通用，但并不适用于所有的情况，如果不确定须参考相关的书籍。草字头最常见的笔顺是先左竖，再左横，再右横，最后右竖（或称竖撇）；竹字头相同两部分宜左小右大、左轻右重。
木字在底部时，横画宜写长，原本的撇捺也变为对称的两点；皿字底横画上边的部分宽度不宜过大，中部的三个空白分布均匀。
金字底承载着上部的部件，属于“地载”字形，其撇捺宜伸缩得当，顶部的交叉点多与上部相互穿插避让；王字底（壬字底）也属于“地载”类偏旁。
走之底与走字底的起刀位置（捺的出锋处）在上部主体右侧的垂直线处，走之底左边的部分整体略向左倾斜。两者都对中部呈包围态势。
《欧阳询＜九成宫醴泉铭＞入门(大众放大版)》由河南美术出版社出版。
作者简介
杨华，字润堂、涵之。别署兰若精舍、独上高楼。宁夏书画院美术创作研究室主任，国家二级美术师。现为西泠印社社员、中国书法家协会会员、民革宁夏中山书画院副院长、宁夏美术家协会会员。
作品获奖：
“第五届中国书法兰亭奖”佳作奖（中国书协主办）
“第二届全国册页书法展”高奖（中国书协主办）
“全国青年书法美术作品展高奖”（国家文化部主办）
三十余次入展国家文化部、中国文联、中国美协和中国书协主办的全国书法展、中青展、篆刻展、正书展、扇面展、刻字展、新人新作展，以及西泠印社主办的历届全国篆刻评展、国际书法艺术节。
出版专著和书法、篆刻、国画作品集三十余种，多幅作品被中南海、中共中央办公厅、民进中央、甘肃省政府、中国驻韩国大使馆等重要和各地博物馆、艺术馆收藏陈列。
目录
《九成宫醴泉铭》李祺本（电脑复原）
序／初学者如何临写《九成宫醴泉铭》
欧阳询书法特征的研究／邓散木
第一章书法基础知识
一、笔法
二、笔墨纸砚
三、执笔与姿势
第二章点画
一、八诀
二、永字八法
第三章偏旁部首
第四章结构
第五章布势
一、对楷书“布势”的理解
二、如何结构布势
第六章创作
一、书法作品的形式
二、书法作品的章法
三、书法作品的创作
文摘
版权页：
插图：
偏旁是构成合体字的基本单位。一个合体字通常由两个或两个以上的偏旁构成。一个偏旁一般是由两画或更多的笔画构成。偏旁分为两种，一种可以独立成字，称为成字偏旁；另一种不能独立成字，称为不成字偏旁。部首，顾名思义就是一部之首，是为了查字典方便而创造的名词。其目的是从字形上给汉字归类，从而提高查字的效率。总而言之，部首可以是偏旁或是偏旁中的一部分，但偏旁不一定都是部首。
在这里列举部分欧体偏旁部首的书写要领。
单人旁和双人旁都是由撇和竖组合而成，两者体型较窄。书写时应注意撇的起笔角度要适当。双人旁两撇的起笔几乎是在一条直线上。另外竖的起笔也很灵活，可实可虚，可尖可圆。
木字旁和禾木旁都属于窄小的偏旁，依附在竖笔左右两边的点画宜左多右少，以便为右边的笔画让出空间。
女字旁撇折之间的角度接近120°，中间的空白宜小，提应该从撇折的转折处略微靠上一点儿穿过，且末尾不要穿透右撇。
两点水和三点水都符合黄自元讲的“末点之锋遥指首点之驻”。此外三点水有几种变体，在书写多个同样偏旁时可以交替使用。
提手旁和牛字旁极为类似，竖笔两侧左放右收，最后一提笔略微穿过竖笔。
反犬旁被写成“丈”字加一点，变体大胆；竖撇上部笔直，刚劲有力。反文旁横笔尽量靠第一撇下端书写，第二撇宜向左靠拢，收紧中宫。
“彡”旁的三撇呈垂直状，后两撇的起笔应分别指向上一撇的中间部位；立刀旁左边一点尽量靠上。
戈字旁的戈钩宜曲劲有力，可以看作是圆圈上的一段末尾出钩的弧线；辛字旁在古代往往较现在多写一横，最后一横写得较长。
草字头和竹字头体量较小，古时可以通用，但并不适用于所有的情况，如果不确定须参考相关的书籍。草字头最常见的笔顺是先左竖，再左横，再右横，最后右竖（或称竖撇）；竹字头相同两部分宜左小右大、左轻右重。
木字在底部时，横画宜写长，原本的撇捺也变为对称的两点；皿字底横画上边的部分宽度不宜过大，中部的三个空白分布均匀。
金字底承载着上部的部件，属于“地载”字形，其撇捺宜伸缩得当，顶部的交叉点多与上部相互穿插避让；王字底（壬字底）也属于“地载”类偏旁。
走之底与走字底的起刀位置（捺的出锋处）在上部主体右侧的垂直线处，走之底左边的部分整体略向左倾斜。两者都对中部呈包围态势。
| ISBN | 9787540137403 |
|---|---|
| 出版社 | 河南美术出版社 |
| 作者 | 杨华 |
| 尺寸 | 8 |