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《欧阳询＜九成宫醴泉铭＞入门(专业放大版)》由河南美术出版社出版。
作者简介
杨华，字润堂、涵之。别署兰若精舍、独上高楼。宁夏书画院美术创作研究室主任，国家二级美术师。现为西泠印社社员、中国书法家协会会员、民革宁夏中山书画院副院长、宁夏美术家协会会员。
作品获奖：
“第五届中国书法兰亭奖” 佳作奖（ 中国书协主办）
“第二届全国册页书法展” 高奖（ 中国书协主办）
“全国青年书法美术作品展高奖” （国家文化部主办）
三十余次入展国家文化部、中国文联、中国美协和中国书协主办的全国书法展、中青展、篆刻展、正书展、扇面展、刻字展、新人新作展，以及西泠印社主办的历届全国篆刻评展、国际书法艺术节。
出版专著和书法、篆刻、国画作品集三十余种，多幅作品被中南海、中共中央办公厅、民进中央、甘肃省政府、中国驻韩国大使馆等重要和各地博物馆、艺术馆收藏陈列。
目录
《九成宫醴泉铭》李祺本（电脑复原）
序／初学者如何临写《九成宫醴泉铭》
欧阳询书法特征的研究／邓散木
第一章书法基础知识
一、笔法
二、笔墨纸砚
三、执笔与姿势
第二章点画
一、八诀
二、永字八法
第三章偏旁部首
第四章结构
第五章布势
一、对楷书“布势”的理解
二、如何结构布势
第六章创作
一、书法作品的形式
二、书法作品的章法
三、书法作品的创作
文摘
版权页：
插图：
欧阳询对楷书的结构也有很深的研究。他在平正的基础之上力求险绝，将静与动融合的同时，把结体提升到独特的艺术境界。而某些字体在结构上的刻意夸张，则形成强烈的空间对比，同时又营造出平衡的局势，既稳定又富有新意。欧体结构的主要特点有以下几个方面。
平行等距，布白均匀。由于横竖或撇在字中重复出现，会出现很多空白，这些空白需要在一定范围内保持一致，而“编织”空白的点画则可以或多或少地体现某些平行性，这就是所谓的“平行等距”原则。需要说明的是不仅欧体楷书如此，绝大多数楷书都脱不开这个原则。平行等距原则可以说是一条最基本的要求，是处理笔画与笔画之间空间分布的依据。这里所说的等距是相对的，只要感觉笔画之间的距离基本均匀即可，不宜过分苛刻。
互相迎就，穿插避让。在左右结构和上下结构的字中，常常会出现一部分的点画凸出或凹进的情况，从而为另外一部分伸出或缩进的点画让出余地，以达到相互咬合、结体紧密的效果。正如中国传统建筑中的卯榫结构，两部分或几部分部件紧密组合，紧致合理又不失美观。这也是欧楷和其他楷书所共同具有的结体特点。
左收右放，险中求正。为了适应人们视觉上的均衡感，汉字结构一般多是左让右，上让下。欧阳询经常通过加长字的右部的横画或捺画，使右部看起来更加舒展飘逸，从而使得它的结构更具特色，增加了几分情趣。但凡好的楷书，其结构都有造险与破险的过程，欧阳询更是这方面的高手。这一点需要书写者在练习欧楷，或是在将欧楷与其他楷书对比时，细心体味，用心把握。
字形修长，结体内撅（ye）。欧体多取纵势，字体修长，常常给人直立挺拔、严正肃穆之感。如果左右都有竖笔，则常常将两竖画的中部向字心方向凹进去，也就是所谓的内撅。
《欧阳询＜九成宫醴泉铭＞入门(专业放大版)》由河南美术出版社出版。
作者简介
杨华，字润堂、涵之。别署兰若精舍、独上高楼。宁夏书画院美术创作研究室主任，国家二级美术师。现为西泠印社社员、中国书法家协会会员、民革宁夏中山书画院副院长、宁夏美术家协会会员。
作品获奖：
“第五届中国书法兰亭奖” 佳作奖（ 中国书协主办）
“第二届全国册页书法展” 高奖（ 中国书协主办）
“全国青年书法美术作品展高奖” （国家文化部主办）
三十余次入展国家文化部、中国文联、中国美协和中国书协主办的全国书法展、中青展、篆刻展、正书展、扇面展、刻字展、新人新作展，以及西泠印社主办的历届全国篆刻评展、国际书法艺术节。
出版专著和书法、篆刻、国画作品集三十余种，多幅作品被中南海、中共中央办公厅、民进中央、甘肃省政府、中国驻韩国大使馆等重要和各地博物馆、艺术馆收藏陈列。
目录
《九成宫醴泉铭》李祺本（电脑复原）
序／初学者如何临写《九成宫醴泉铭》
欧阳询书法特征的研究／邓散木
第一章书法基础知识
一、笔法
二、笔墨纸砚
三、执笔与姿势
第二章点画
一、八诀
二、永字八法
第三章偏旁部首
第四章结构
第五章布势
一、对楷书“布势”的理解
二、如何结构布势
第六章创作
一、书法作品的形式
二、书法作品的章法
三、书法作品的创作
文摘
版权页：
插图：
欧阳询对楷书的结构也有很深的研究。他在平正的基础之上力求险绝，将静与动融合的同时，把结体提升到独特的艺术境界。而某些字体在结构上的刻意夸张，则形成强烈的空间对比，同时又营造出平衡的局势，既稳定又富有新意。欧体结构的主要特点有以下几个方面。
平行等距，布白均匀。由于横竖或撇在字中重复出现，会出现很多空白，这些空白需要在一定范围内保持一致，而“编织”空白的点画则可以或多或少地体现某些平行性，这就是所谓的“平行等距”原则。需要说明的是不仅欧体楷书如此，绝大多数楷书都脱不开这个原则。平行等距原则可以说是一条最基本的要求，是处理笔画与笔画之间空间分布的依据。这里所说的等距是相对的，只要感觉笔画之间的距离基本均匀即可，不宜过分苛刻。
互相迎就，穿插避让。在左右结构和上下结构的字中，常常会出现一部分的点画凸出或凹进的情况，从而为另外一部分伸出或缩进的点画让出余地，以达到相互咬合、结体紧密的效果。正如中国传统建筑中的卯榫结构，两部分或几部分部件紧密组合，紧致合理又不失美观。这也是欧楷和其他楷书所共同具有的结体特点。
左收右放，险中求正。为了适应人们视觉上的均衡感，汉字结构一般多是左让右，上让下。欧阳询经常通过加长字的右部的横画或捺画，使右部看起来更加舒展飘逸，从而使得它的结构更具特色，增加了几分情趣。但凡好的楷书，其结构都有造险与破险的过程，欧阳询更是这方面的高手。这一点需要书写者在练习欧楷，或是在将欧楷与其他楷书对比时，细心体味，用心把握。
字形修长，结体内撅（ye）。欧体多取纵势，字体修长，常常给人直立挺拔、严正肃穆之感。如果左右都有竖笔，则常常将两竖画的中部向字心方向凹进去，也就是所谓的内撅。
| ISBN | 9787540137397 |
|---|---|
| 出版社 | 河南美术出版社 |
| 作者 | 杨华 |
| 尺寸 | 8 |