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《江南词典》是不可多得的细细描述江南生活的散文集。那些在记忆中鲜活，又在现实中消逝着的江南，被书中精心提炼的细腻文字解释，向大家展现了一个作为名词的江南，一个基于主观，有血有肉又有呼吸的江南。
作者简介
邹汉明，著名诗人，1966年生于浙江桐乡。曾在《诗刊》、《诗神》等刊物发表组诗，创作以诗歌为主，兼及散文和评论。著有诗集《远方，光线飞去》《在光线上奔跑》等，以及《江南词典》《少年游》等散文集。曾获“诗神杯”全国诗歌一等奖。系浙江省作家协会会员。现供职于嘉兴报社。
目录
B
八仙桌／002白粉墙／005白果树／007
蚌／009布鞋／012
C
蚕豆／014茶／016茶馆店／018
池塘／024赤练蛇／026臭卤甏／029
船／032春草／034春雨／036
D
弹珠／038稻草垛／041豆腐和豆腐干／043
F
防空洞／046风筝／049G
甘蔗／051高跷／054狗／056
桂花树／059
H
河埠头／061河流／065荷包／067
黑白／069红灯笼／071花草田／073
花篮灶／076黄酒／079黄鼠狼／082
镬糍糖茶／085
J
机埠／088机耕路／091韭／094
旧井／096旧桥／099菊花／102
K
筷子／105昆曲／108
L
癞蛤蟆／110蓝印花布／113老蝉／115
勒色／118犁／122莲花／124
菱／126芦苇／128轮船／130
螺蛳／132
M
麻雀／135马兰头／138马桶／141
马头墙／143蚂蚁／145猫／148
茅针／151梅雨／154美人靠／156
门环／158米／160米酒／162
蜜蜂／164明月／166木格子花窗／168
木槿／170木楼／172木桥头／175
木梳／178木头／180墓地／183
N
泥鳅／186年糕／189牛／191
弄堂／193弄堂口／195女子／197
P
螃蟹／200皮影／203枇杷／206
Q
青团子／209清明／212蜻蜓／215
蚯蚓／217
S
桑葚／220桑树／222扇子／225
石板路／228石帮岸／232石拱桥／234
水／236水草／238水车／241
水稻／243水缸／246水阁／250
水杉／253说书人／255丝绸／258算盘／260蓑衣／263
T
塔／268塔鱼浜／270薹心菜／273螳螂／275桃花／278天井／280田塍／282田鸡／285甜麦塌饼／287庭院／291铜锣／293铜勺／297
W
瓦／300乌龟／305乌篷船／308
X
蟋蟀／311戏台／314雪／317
雪里蕻／319
Y
燕子／321杨柳／324杨梅／326野火饭／329野亭子／332银子和月光／336油菜花／339油灯／341油纸伞／344鱼簖／347月琴／350越剧／352运河／354
Z
灶头画／357芝麻／359知了／362中药／364粥／366猪／369
竹匾／372竹子／374粽子／376
后记
一个并非必要的词条／382
附记
附记／385
序言
如果将江南看成一首诗，这至少会得到杜甫、白居易、张若虚、杜牧、柳永、苏东坡等一流诗人的支持。同样，在张继、寒山等一些次要诗人的作品中，江南也还是伸手可以触摸的。我相信，江南就是由这些诗人用一些特定的语言发明出来的。这个可以触摸的江南大抵由以下的语词构成：塔、杏花、春雨、满月、杨柳、旧桥、寺院、石板弄、木格子花窗……当然还有少不了的碧绿的水。这是一个名词的江南，她完全可能是一次语词的盛宴。这些语词成了江南的手、胳膊、腰板、小腿肚……乃至大脑，也就是说，江南首先是活生生的—一个不施脂粉的少女。自然，我们不会忘记这个少女是有一双特别明亮的眼睛的。这双眼睛有一个清澈的名字—明月。即使后来我们的身体已不在江南了，当我们身处异乡随口念出这个充满柔情蜜意的语词时，一轮明月马上就会降临在我们眼前。江南，正是因为有了明月，她才显得特别的容光焕发，她才会从泥淖之中拔出光洁的身子，成为一个精神性的文化意象。从一个又一个具体可感的名词开始，江南这一首抒情诗就日渐丰盈起来了，并且像所有的诗歌一样，诗的美妙的第1行给了我们一个方向，那就是：从长江开始，追随着温润的植皮，一路往南……紧接着的那个空间是多么辽阔，我无法想象她的最后一行该在哪里结束。幸好作为具体的诗行在这里已经不重要了。江南以无比的耐心捧出了时间深处珍贵的册页—它保存着令人眩晕的花香、鸟语、节气、光速、亡灵的叮嘱；保存着清水中的荷叶、荷叶上的露珠、露珠上一只突然逗留又突然展翅飞离的蜻蜓；如果将江南看成一首诗，这至少会得到杜甫、白居易、张若虚、杜牧、柳永、苏东坡等一流诗人的支持。同样，在张继、寒山等一些次要诗人的作品中，江南也还是伸手可以触摸的。我相信，江南就是由这些诗人用一些特定的语言发明出来的。这个可以触摸的江南大抵由以下的语词构成：塔、杏花、春雨、满月、杨柳、旧桥、寺院、石板弄、木格子花窗……当然还有少不了的碧绿的水。这是一个名词的江南，她完全可能是一次语词的盛宴。这些语词成了江南的手、胳膊、腰板、小腿肚……乃至大脑，也就是说，江南首先是活生生的—一个不施脂粉的少女。自然，我们不会忘记这个少女是有一双特别明亮的眼睛的。这双眼睛有一个清澈的名字—明月。即使后来我们的身体已不在江南了，当我们身处异乡随口念出这个充满柔情蜜意的语词时，一轮明月马上就会降临在我们眼前。江南，正是因为有了明月，她才显得特别的容光焕发，她才会从泥淖之中拔出光洁的身子，成为一个精神性的文化意象。从一个又一个具体可感的名词开始，江南这一首抒情诗就日渐丰盈起来了，并且像所有的诗歌一样，诗的美妙的第1行给了我们一个方向，那就是：从长江开始，追随着温润的植皮，一路往南……紧接着的那个空间是多么辽阔，我无法想象她的最后一行该在哪里结束。幸好作为具体的诗行在这里已经不重要了。江南以无比的耐心捧出了时间深处珍贵的册页—它保存着令人眩晕的花香、鸟语、节气、光速、亡灵的叮嘱；保存着清水中的荷叶、荷叶上的露珠、露珠上一只突然逗留又突然展翅飞离的蜻蜓；
后记
我不是一个地域性非常突出的作者。我曾有意无意地警惕过分明显的地域性
语词进入我的写作。但是，这一回跟我的愿望正好相反，我所选择的一百五十来
个词条，无不来自我眼前的小世界—有些还是我十五岁以前经历过的生活，是
我写作的一个秘密源泉。我这一次是听任自己的狭隘，眼光只在自己的方寸之间
移动。在一个圆周上的运动对作者来说必定存在有一个圆心的诱惑。这个圆心，
我叫它江南。经过十多年的写作，我终于在一本薄薄的小书中获得了一个主题，
但这本小书的文体却不是我殚精竭虑的诗歌，而是散文。这不由得让我想起早年
在乡下，我父亲骂我的一句口头禅：“这小棺材将来定要挂在家堂里。”家堂是
从前好人家①供奉祖先的地方。他这样说，大概是拿我没有办法，只好把我当小
祖宗给挂起来，意思是你住在家堂里，早晚有人供吃的用的。他这当然是反话。
但那时，从他嘴里出来的“家堂”两字，我其实并不清楚它的意思。我还以为是
“街堂”这两个字呢。我居然领会成“街上的弄堂”了。听着，心里还喜滋滋
的。我想，挂街上的弄堂，我还巴不得呢。就笑嘻嘻不去辩驳他。现在想来，相
对于泥泞的乡村，我想到的这一条街上的弄堂，就是闲适，是我的一种愿景，也
是晚饭后可以掇一条小木凳去弄堂口谈龙谈虎和谈鬼。当年在我的父亲看来，我
是太不可管教了吧。还有，整天拆天拆地，要么打架斗殴，要么捧一本野书，总
之是双脚不接地气。有意思的是，多年以后，我的写作总不经意用“街堂”的眼
光来打量我有限的乡村生活。我望向过去的匆匆一瞥，我站在青石板上望向泥泞
的一瞥，难免有些隔靴搔痒。看来，此生我与我父亲的区别就在于，在我，种瓜
未必得瓜，种豆也未必得豆。也罢。写一部有关江南的完整的书本来就是不可能
的—好像也并非有这个必要。这个江南，已经不是有韵脚的诗歌的江南。江南
不知道从什么时候开始，已经渐渐地破碎，渐成绝响了。已经从耐人寻味的黑白
变成花里胡哨的彩色。此生我做过的江南梦，也只是一个片断的梦。我看到的江
南当然也只是一个片断的江南，是寻常眼睛里的一个寻常的江南—它的每一张
叶子，每一滴雨露，每一点霉斑，无不在时间的掌控之中。时间，在别的地方，
可能是一道火焰，在江南，却是一滴水—慢慢地渗透你，慢慢地让所有的事
物发生霉变，然后，经过一场素白的严寒之后，再次开出令人心颤的花骨朵。江
南，撇开其时间性，这个倾注了历代诗人心血的语词，也会像一朵野花失却水分一
一样瞬间枯萎。因此，写作这本小书的过程中，我总是一再地嘀咕：“我们的思
维可以没有空间，但却不能没有时间。”这是我的文学英雄博尔赫斯在一次关于
时间的讲演中开头说的话，也是我写作《江南词典》一开始就涌自心间的声音。
这一百五十来篇江南，与其说是空间意义上的，不如说是时间带出来的有关童年
记忆的一串小礼物。它不是一个现实的五彩缤纷的江南，而是一个过去的黑白的
江南；是一个固执的“我的江南”。作为一名世居其间的江南人，我已经过多地
浸淫了它的地气，它的从植物的根部弥散开来的阴郁。因为，我从未离开—一
个名词组成的江南。本书的闪光部分可能来自修辞，让读者厌恶的部分可能也是
修辞。修辞未必能够抵达记忆之门，尽管本书顽固地指向记忆之一种。是的，童
年的记忆，都是由丝绸一般发光的片断构成的，它们不会像江南的河流（尽管已
经生锈）一样贯穿成为一个整体，永远不会。最后我要说的是，我无意让这册小书面面俱到。这册书，是从一个时间和空间的江南中抽离出来的—它缓慢、平
常、任性、细小、琐屑、自说自话，甚至还不时地倾向于“本地的抽象”（斯蒂
文斯）—主观和片面或许正是这册书的优点。
文摘
版权页：
严家浜里的河水一寸一寸浅下去，渠道里的水就会赶集似的往河浜里赶。这会儿，渠道里的鲫鱼，就开始噼噼啪啪地自投罗网了。鲫鱼都存手掌那么大，统称乌脊背鲫鱼。乌脊背的鱼翅很硬，一出水，就张狂地刺开来，乌黑银亮的鱼鳞微微泛光，那是我们的兴奋点。鲫鱼露出脊背的一刹那，欢蹦乱跳，还喜欢循着水路，唧唧唧唧地，劈开水波，逆水而上。一手捏住鲫鱼头，乌脊背鲫鱼的背就会弯转过来，左一下右一下，用尾巴狠命击打我的手背。一不小心，它还会“扑通”一声，滑脱我的手掌，遁入水里，借着湍急的水流，瞬间就没了踪影。俗话说：“逃脱鲤鱼十八斤。”一条逃脱的鲫鱼在我们的描述中，一定也会变得越来越大。渠水浅浅的，有一道耸起的水波纹逆流而上，那就是乌脊背鲫鱼奔窜逃生的方向了吧。油菜花开得艳丽的五月，如果运气好，河水一抽干，我就能捉到一炉头的菜花鱼。有一回，抽了一半水，机器停了。我从渠道沟里沮丧地抬起头，看到打水员杏春，正好反背着双手，长脚怪鸟似的，到我装了渔网的渠道上转了一圈，又转了一圈……最后，他蹲下身子，跟我商量，问我愿不愿意跟他拼（合）股。好的话，他就去机埠重新开机器打水，将河水彻底抽干。
《江南词典》是不可多得的细细描述江南生活的散文集。那些在记忆中鲜活，又在现实中消逝着的江南，被书中精心提炼的细腻文字解释，向大家展现了一个作为名词的江南，一个基于主观，有血有肉又有呼吸的江南。
作者简介
邹汉明，著名诗人，1966年生于浙江桐乡。曾在《诗刊》、《诗神》等刊物发表组诗，创作以诗歌为主，兼及散文和评论。著有诗集《远方，光线飞去》《在光线上奔跑》等，以及《江南词典》《少年游》等散文集。曾获“诗神杯”全国诗歌一等奖。系浙江省作家协会会员。现供职于嘉兴报社。
目录
B
八仙桌／002白粉墙／005白果树／007
蚌／009布鞋／012
C
蚕豆／014茶／016茶馆店／018
池塘／024赤练蛇／026臭卤甏／029
船／032春草／034春雨／036
D
弹珠／038稻草垛／041豆腐和豆腐干／043
F
防空洞／046风筝／049G
甘蔗／051高跷／054狗／056
桂花树／059
H
河埠头／061河流／065荷包／067
黑白／069红灯笼／071花草田／073
花篮灶／076黄酒／079黄鼠狼／082
镬糍糖茶／085
J
机埠／088机耕路／091韭／094
旧井／096旧桥／099菊花／102
K
筷子／105昆曲／108
L
癞蛤蟆／110蓝印花布／113老蝉／115
勒色／118犁／122莲花／124
菱／126芦苇／128轮船／130
螺蛳／132
M
麻雀／135马兰头／138马桶／141
马头墙／143蚂蚁／145猫／148
茅针／151梅雨／154美人靠／156
门环／158米／160米酒／162
蜜蜂／164明月／166木格子花窗／168
木槿／170木楼／172木桥头／175
木梳／178木头／180墓地／183
N
泥鳅／186年糕／189牛／191
弄堂／193弄堂口／195女子／197
P
螃蟹／200皮影／203枇杷／206
Q
青团子／209清明／212蜻蜓／215
蚯蚓／217
S
桑葚／220桑树／222扇子／225
石板路／228石帮岸／232石拱桥／234
水／236水草／238水车／241
水稻／243水缸／246水阁／250
水杉／253说书人／255丝绸／258算盘／260蓑衣／263
T
塔／268塔鱼浜／270薹心菜／273螳螂／275桃花／278天井／280田塍／282田鸡／285甜麦塌饼／287庭院／291铜锣／293铜勺／297
W
瓦／300乌龟／305乌篷船／308
X
蟋蟀／311戏台／314雪／317
雪里蕻／319
Y
燕子／321杨柳／324杨梅／326野火饭／329野亭子／332银子和月光／336油菜花／339油灯／341油纸伞／344鱼簖／347月琴／350越剧／352运河／354
Z
灶头画／357芝麻／359知了／362中药／364粥／366猪／369
竹匾／372竹子／374粽子／376
后记
一个并非必要的词条／382
附记
附记／385
序言
如果将江南看成一首诗，这至少会得到杜甫、白居易、张若虚、杜牧、柳永、苏东坡等一流诗人的支持。同样，在张继、寒山等一些次要诗人的作品中，江南也还是伸手可以触摸的。我相信，江南就是由这些诗人用一些特定的语言发明出来的。这个可以触摸的江南大抵由以下的语词构成：塔、杏花、春雨、满月、杨柳、旧桥、寺院、石板弄、木格子花窗……当然还有少不了的碧绿的水。这是一个名词的江南，她完全可能是一次语词的盛宴。这些语词成了江南的手、胳膊、腰板、小腿肚……乃至大脑，也就是说，江南首先是活生生的—一个不施脂粉的少女。自然，我们不会忘记这个少女是有一双特别明亮的眼睛的。这双眼睛有一个清澈的名字—明月。即使后来我们的身体已不在江南了，当我们身处异乡随口念出这个充满柔情蜜意的语词时，一轮明月马上就会降临在我们眼前。江南，正是因为有了明月，她才显得特别的容光焕发，她才会从泥淖之中拔出光洁的身子，成为一个精神性的文化意象。从一个又一个具体可感的名词开始，江南这一首抒情诗就日渐丰盈起来了，并且像所有的诗歌一样，诗的美妙的第1行给了我们一个方向，那就是：从长江开始，追随着温润的植皮，一路往南……紧接着的那个空间是多么辽阔，我无法想象她的最后一行该在哪里结束。幸好作为具体的诗行在这里已经不重要了。江南以无比的耐心捧出了时间深处珍贵的册页—它保存着令人眩晕的花香、鸟语、节气、光速、亡灵的叮嘱；保存着清水中的荷叶、荷叶上的露珠、露珠上一只突然逗留又突然展翅飞离的蜻蜓；如果将江南看成一首诗，这至少会得到杜甫、白居易、张若虚、杜牧、柳永、苏东坡等一流诗人的支持。同样，在张继、寒山等一些次要诗人的作品中，江南也还是伸手可以触摸的。我相信，江南就是由这些诗人用一些特定的语言发明出来的。这个可以触摸的江南大抵由以下的语词构成：塔、杏花、春雨、满月、杨柳、旧桥、寺院、石板弄、木格子花窗……当然还有少不了的碧绿的水。这是一个名词的江南，她完全可能是一次语词的盛宴。这些语词成了江南的手、胳膊、腰板、小腿肚……乃至大脑，也就是说，江南首先是活生生的—一个不施脂粉的少女。自然，我们不会忘记这个少女是有一双特别明亮的眼睛的。这双眼睛有一个清澈的名字—明月。即使后来我们的身体已不在江南了，当我们身处异乡随口念出这个充满柔情蜜意的语词时，一轮明月马上就会降临在我们眼前。江南，正是因为有了明月，她才显得特别的容光焕发，她才会从泥淖之中拔出光洁的身子，成为一个精神性的文化意象。从一个又一个具体可感的名词开始，江南这一首抒情诗就日渐丰盈起来了，并且像所有的诗歌一样，诗的美妙的第1行给了我们一个方向，那就是：从长江开始，追随着温润的植皮，一路往南……紧接着的那个空间是多么辽阔，我无法想象她的最后一行该在哪里结束。幸好作为具体的诗行在这里已经不重要了。江南以无比的耐心捧出了时间深处珍贵的册页—它保存着令人眩晕的花香、鸟语、节气、光速、亡灵的叮嘱；保存着清水中的荷叶、荷叶上的露珠、露珠上一只突然逗留又突然展翅飞离的蜻蜓；
后记
我不是一个地域性非常突出的作者。我曾有意无意地警惕过分明显的地域性
语词进入我的写作。但是，这一回跟我的愿望正好相反，我所选择的一百五十来
个词条，无不来自我眼前的小世界—有些还是我十五岁以前经历过的生活，是
我写作的一个秘密源泉。我这一次是听任自己的狭隘，眼光只在自己的方寸之间
移动。在一个圆周上的运动对作者来说必定存在有一个圆心的诱惑。这个圆心，
我叫它江南。经过十多年的写作，我终于在一本薄薄的小书中获得了一个主题，
但这本小书的文体却不是我殚精竭虑的诗歌，而是散文。这不由得让我想起早年
在乡下，我父亲骂我的一句口头禅：“这小棺材将来定要挂在家堂里。”家堂是
从前好人家①供奉祖先的地方。他这样说，大概是拿我没有办法，只好把我当小
祖宗给挂起来，意思是你住在家堂里，早晚有人供吃的用的。他这当然是反话。
但那时，从他嘴里出来的“家堂”两字，我其实并不清楚它的意思。我还以为是
“街堂”这两个字呢。我居然领会成“街上的弄堂”了。听着，心里还喜滋滋
的。我想，挂街上的弄堂，我还巴不得呢。就笑嘻嘻不去辩驳他。现在想来，相
对于泥泞的乡村，我想到的这一条街上的弄堂，就是闲适，是我的一种愿景，也
是晚饭后可以掇一条小木凳去弄堂口谈龙谈虎和谈鬼。当年在我的父亲看来，我
是太不可管教了吧。还有，整天拆天拆地，要么打架斗殴，要么捧一本野书，总
之是双脚不接地气。有意思的是，多年以后，我的写作总不经意用“街堂”的眼
光来打量我有限的乡村生活。我望向过去的匆匆一瞥，我站在青石板上望向泥泞
的一瞥，难免有些隔靴搔痒。看来，此生我与我父亲的区别就在于，在我，种瓜
未必得瓜，种豆也未必得豆。也罢。写一部有关江南的完整的书本来就是不可能
的—好像也并非有这个必要。这个江南，已经不是有韵脚的诗歌的江南。江南
不知道从什么时候开始，已经渐渐地破碎，渐成绝响了。已经从耐人寻味的黑白
变成花里胡哨的彩色。此生我做过的江南梦，也只是一个片断的梦。我看到的江
南当然也只是一个片断的江南，是寻常眼睛里的一个寻常的江南—它的每一张
叶子，每一滴雨露，每一点霉斑，无不在时间的掌控之中。时间，在别的地方，
可能是一道火焰，在江南，却是一滴水—慢慢地渗透你，慢慢地让所有的事
物发生霉变，然后，经过一场素白的严寒之后，再次开出令人心颤的花骨朵。江
南，撇开其时间性，这个倾注了历代诗人心血的语词，也会像一朵野花失却水分一
一样瞬间枯萎。因此，写作这本小书的过程中，我总是一再地嘀咕：“我们的思
维可以没有空间，但却不能没有时间。”这是我的文学英雄博尔赫斯在一次关于
时间的讲演中开头说的话，也是我写作《江南词典》一开始就涌自心间的声音。
这一百五十来篇江南，与其说是空间意义上的，不如说是时间带出来的有关童年
记忆的一串小礼物。它不是一个现实的五彩缤纷的江南，而是一个过去的黑白的
江南；是一个固执的“我的江南”。作为一名世居其间的江南人，我已经过多地
浸淫了它的地气，它的从植物的根部弥散开来的阴郁。因为，我从未离开—一
个名词组成的江南。本书的闪光部分可能来自修辞，让读者厌恶的部分可能也是
修辞。修辞未必能够抵达记忆之门，尽管本书顽固地指向记忆之一种。是的，童
年的记忆，都是由丝绸一般发光的片断构成的，它们不会像江南的河流（尽管已
经生锈）一样贯穿成为一个整体，永远不会。最后我要说的是，我无意让这册小书面面俱到。这册书，是从一个时间和空间的江南中抽离出来的—它缓慢、平
常、任性、细小、琐屑、自说自话，甚至还不时地倾向于“本地的抽象”（斯蒂
文斯）—主观和片面或许正是这册书的优点。
文摘
版权页：
严家浜里的河水一寸一寸浅下去，渠道里的水就会赶集似的往河浜里赶。这会儿，渠道里的鲫鱼，就开始噼噼啪啪地自投罗网了。鲫鱼都存手掌那么大，统称乌脊背鲫鱼。乌脊背的鱼翅很硬，一出水，就张狂地刺开来，乌黑银亮的鱼鳞微微泛光，那是我们的兴奋点。鲫鱼露出脊背的一刹那，欢蹦乱跳，还喜欢循着水路，唧唧唧唧地，劈开水波，逆水而上。一手捏住鲫鱼头，乌脊背鲫鱼的背就会弯转过来，左一下右一下，用尾巴狠命击打我的手背。一不小心，它还会“扑通”一声，滑脱我的手掌，遁入水里，借着湍急的水流，瞬间就没了踪影。俗话说：“逃脱鲤鱼十八斤。”一条逃脱的鲫鱼在我们的描述中，一定也会变得越来越大。渠水浅浅的，有一道耸起的水波纹逆流而上，那就是乌脊背鲫鱼奔窜逃生的方向了吧。油菜花开得艳丽的五月，如果运气好，河水一抽干，我就能捉到一炉头的菜花鱼。有一回，抽了一半水，机器停了。我从渠道沟里沮丧地抬起头，看到打水员杏春，正好反背着双手，长脚怪鸟似的，到我装了渔网的渠道上转了一圈，又转了一圈……最后，他蹲下身子，跟我商量，问我愿不愿意跟他拼（合）股。好的话，他就去机埠重新开机器打水，将河水彻底抽干。
| ISBN | 9787534057779 |
|---|---|
| 出版社 | 浙江人民美术出版社 |
| 作者 | 邹汉明 |
| 尺寸 | 20 |