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词学名家鉴赏品读，元明清经典词作荟萃一篇之中。闺秀词人、遗民词人、浙西词派、常州词派、晚清词学大家……词学史上的标志性人物、流派在书中纷纷登台亮相。
作者简介
上海辞书出版社文学鉴赏辞典编纂中心，专业的文学鉴赏辞典编纂机构，曾策划编纂了上海辞书出版社“古文观止与诗歌三百首鉴赏”系列以及“中国文学名家鉴赏”系列等精品图书。
本书作者集合了中国百年来近百位古典文学界著名的专家学者，有钱仲联、王兆鹏、叶嘉莹、董乃斌、莫砺锋、杨海明等。
目录
元词
耶律楚材
鹧鸪天（花界倾颓事已迁）……… ３
李 治
迈陂塘（为多情、和天也老）……… ５
杨 果
摸鱼儿（怅年年、雁飞汾水）……… ７
杜仁杰
太常引（碧橱冰簟午风凉）……… ９
许 衡
满江红（河上徘徊）……………… １０
沁园春（月下檐西）……………… １２
刘秉忠
鹧鸪天（残月低檐挂玉钩）……… １４
南乡子（南北短长亭）…………… １５
洞仙歌（仓陈五斗）……………… １６
姜 彧
浣溪沙（山滴岚光水拍堤）……… １９
耶律铸
眼儿媚（隔江谁唱《后庭花》）…… ２１
白 朴
清平乐（朱颜渐老）……………… ２２
念奴娇（江山信美）……………… ２４
水龙吟（短亭休唱《阳关》）……… ２５
夺锦标（霜水明秋）……………… ２７
沁园春（独上遗台）……………… ３０
沁园春（自古贤能）……………… ３２
沁园春（千载寻盟）……………… ３４
摸鱼子（问双星、有情几许）…… ３６
胡祗遹
木兰花慢（话兴亡千古）………… ３８
王 恽
点绛唇（谁惜幽居）……………… ４０
浣溪沙（老雨长河壮怒涛）……… ４１
鹧鸪天（短短罗袿淡淡妆）……… ４３
鹧鸪引（波荡江湖万里余）……… ４４
水调歌头（将军报书切）………… ４５
水龙吟（春流两岸桃花）………… ４７
水龙吟（春风赵国台荒）………… ４８
魏 初
点绛唇（昨日邮亭）……………… ５２
鹧鸪天（去岁今辰却到家）……………
序言
序钱仲联
我国韵文，《诗三百篇》而后，一变而有楚骚，再变而出现汉赋，再变而出现六朝乐府；诗至李唐，有登峰造极之势，不特大家如李、杜、韩、白辈出，且五、七言近体兴起，拓原有四言、杂言、乐府各体式而广之。至于词，本为隋唐间燕乐兴起后所配之歌词，因有曲子词之称。由民间而渐入文士之手，由唐末五代至两宋而全盛。由是词与诗，双峰并峙。词家巨匠，飙举云兴，论者或以为宋诗非宋词之匹，所谓“一代有一代之文学”也。
然而事物发展，每有波折，极盛而衰，亦为恒律。词至元、明，乃趋下坡。然斯就大体言耳，词论家陈廷焯《白雨斋词话》，乃有“词至于明而词亡”之极贬，则过当矣。苟加采撷，则丛林之中，非无嫣红姹紫。元代之刘秉忠、白朴、王恽、刘因、张埜、许有壬、张翥、萨都剌俱掉鞅词坛，明初之刘基、高启、杨基，明末之陈子龙、张煌言、夏完淳，明遗民彭孙贻、屈大均、王夫之、金堡，亦皆名大家也。
至于清而词又号中兴矣。前期朱彝尊、厉鹗创浙派之先河，陈维崧树阳羡派之大纛，纳兰性德、顾贞观、曹贞吉，派外名家。嘉、道之际张惠言力尊词体，倡常州派，至同、光间谭献而总结其局。清末王鹏运、郑文焯、况周颐、朱孝臧号四大家，文廷式复称尊于四家外，王国维又以小令夺诸家之席。不列宗派者，又有项廷纪、蒋春霖，谭献举以与纳兰性德分鼎三足，而龚自珍亦谭氏所推尚之人也。
综观一代，叶恭绰氏编《全清词钞》，初选作者，已达千余家，可谓洋洋乎大观矣。
上海辞书出版社曩曾有《唐宋词鉴赏辞典》之编，赏析名篇，示读者以赏析之准的，有功于词苑匪细。兹复继之而编《元明清词鉴赏辞典》，选词几近千阕，导读者以承先启后之途。前后两编，双峰并峙。余于此道，不过浅尝，编者不弃弇陋，嘱为引喤，余奚敢辞。
二〇〇二年一月九十五叟钱仲联序于苏州大学文学院
文摘
渔父词赵孟頫
渺渺烟波一叶舟，西风木落五湖秋。盟鸥鹭，傲王侯，管甚鲈鱼不上钩。
据《太平清话》载，作者的夫人管仲姬也能诗善画，曾题《渔父图》云：“人生贵
极是王侯，浮利浮名不自由。争得似，一扁舟，弄月吟风归去休。”作者此词，即为
和作。
从全词所含蕴的意境来看，作者这首题画词要比夫人的原作形象和空灵得多。首先，词的前两句用轻灵的笔墨勾画出一幅浓淡相间、气韵生动的五湖秋泛图。图中在烟波浩渺的湖上着一扁舟，岸边的林木已在秋风中纷纷飘落。那情景自然使人联想起屈原《九歌·湘夫人》中“嫋嫋兮秋风，洞庭波兮木叶下”的名句，而“五湖”恰为洞庭的别称，可谓化用无痕，不落町畦。作者不愧是一代丹青高手，在他的笔下，既有阔大深邃的远景渲染，大笔涂抹，又有近景细物的随意点
缀，在大小远近的相形中动静兼备，让人如亲临其境，心旷神怡。
其次，词的后三句以此为背景，直抒舟中渔父的坦然胸次，飘逸洒脱中不乏硬骨傲气。“盟鸥鹭”借用《列子·黄帝》所记海边人与鸥鹭相狎故事，指不屑与世为伍而与云水常伴的意念；“傲王侯”即由此而来，直书对人间权势富贵的不屑和轻蔑；“管甚”句的精神层次更高，它说明渔父的秋江垂钓，原不在求取为人艳称的鲈鱼美味，而在于心灵与自然融为一体的平静与和谐，其取意正与相传陶渊明所弹无弦琴相仿，脱略形貌，直取神韵。这三句一句一意，层层递进，可谓深得历来《渔父词》的精髓。因此自唐张志和此调以来，这首词堪称情景相得、立意可直追屈原《渔父》的一流佳作。其得力处，自与作者本人的胸襟情怀不同凡响和文化素养高人一筹有关。（曹明纲）
词学名家鉴赏品读，元明清经典词作荟萃一篇之中。闺秀词人、遗民词人、浙西词派、常州词派、晚清词学大家……词学史上的标志性人物、流派在书中纷纷登台亮相。
作者简介
上海辞书出版社文学鉴赏辞典编纂中心，专业的文学鉴赏辞典编纂机构，曾策划编纂了上海辞书出版社“古文观止与诗歌三百首鉴赏”系列以及“中国文学名家鉴赏”系列等精品图书。
本书作者集合了中国百年来近百位古典文学界著名的专家学者，有钱仲联、王兆鹏、叶嘉莹、董乃斌、莫砺锋、杨海明等。
目录
元词
耶律楚材
鹧鸪天（花界倾颓事已迁）……… ３
李 治
迈陂塘（为多情、和天也老）……… ５
杨 果
摸鱼儿（怅年年、雁飞汾水）……… ７
杜仁杰
太常引（碧橱冰簟午风凉）……… ９
许 衡
满江红（河上徘徊）……………… １０
沁园春（月下檐西）……………… １２
刘秉忠
鹧鸪天（残月低檐挂玉钩）……… １４
南乡子（南北短长亭）…………… １５
洞仙歌（仓陈五斗）……………… １６
姜 彧
浣溪沙（山滴岚光水拍堤）……… １９
耶律铸
眼儿媚（隔江谁唱《后庭花》）…… ２１
白 朴
清平乐（朱颜渐老）……………… ２２
念奴娇（江山信美）……………… ２４
水龙吟（短亭休唱《阳关》）……… ２５
夺锦标（霜水明秋）……………… ２７
沁园春（独上遗台）……………… ３０
沁园春（自古贤能）……………… ３２
沁园春（千载寻盟）……………… ３４
摸鱼子（问双星、有情几许）…… ３６
胡祗遹
木兰花慢（话兴亡千古）………… ３８
王 恽
点绛唇（谁惜幽居）……………… ４０
浣溪沙（老雨长河壮怒涛）……… ４１
鹧鸪天（短短罗袿淡淡妆）……… ４３
鹧鸪引（波荡江湖万里余）……… ４４
水调歌头（将军报书切）………… ４５
水龙吟（春流两岸桃花）………… ４７
水龙吟（春风赵国台荒）………… ４８
魏 初
点绛唇（昨日邮亭）……………… ５２
鹧鸪天（去岁今辰却到家）……………
序言
序钱仲联
我国韵文，《诗三百篇》而后，一变而有楚骚，再变而出现汉赋，再变而出现六朝乐府；诗至李唐，有登峰造极之势，不特大家如李、杜、韩、白辈出，且五、七言近体兴起，拓原有四言、杂言、乐府各体式而广之。至于词，本为隋唐间燕乐兴起后所配之歌词，因有曲子词之称。由民间而渐入文士之手，由唐末五代至两宋而全盛。由是词与诗，双峰并峙。词家巨匠，飙举云兴，论者或以为宋诗非宋词之匹，所谓“一代有一代之文学”也。
然而事物发展，每有波折，极盛而衰，亦为恒律。词至元、明，乃趋下坡。然斯就大体言耳，词论家陈廷焯《白雨斋词话》，乃有“词至于明而词亡”之极贬，则过当矣。苟加采撷，则丛林之中，非无嫣红姹紫。元代之刘秉忠、白朴、王恽、刘因、张埜、许有壬、张翥、萨都剌俱掉鞅词坛，明初之刘基、高启、杨基，明末之陈子龙、张煌言、夏完淳，明遗民彭孙贻、屈大均、王夫之、金堡，亦皆名大家也。
至于清而词又号中兴矣。前期朱彝尊、厉鹗创浙派之先河，陈维崧树阳羡派之大纛，纳兰性德、顾贞观、曹贞吉，派外名家。嘉、道之际张惠言力尊词体，倡常州派，至同、光间谭献而总结其局。清末王鹏运、郑文焯、况周颐、朱孝臧号四大家，文廷式复称尊于四家外，王国维又以小令夺诸家之席。不列宗派者，又有项廷纪、蒋春霖，谭献举以与纳兰性德分鼎三足，而龚自珍亦谭氏所推尚之人也。
综观一代，叶恭绰氏编《全清词钞》，初选作者，已达千余家，可谓洋洋乎大观矣。
上海辞书出版社曩曾有《唐宋词鉴赏辞典》之编，赏析名篇，示读者以赏析之准的，有功于词苑匪细。兹复继之而编《元明清词鉴赏辞典》，选词几近千阕，导读者以承先启后之途。前后两编，双峰并峙。余于此道，不过浅尝，编者不弃弇陋，嘱为引喤，余奚敢辞。
二〇〇二年一月九十五叟钱仲联序于苏州大学文学院
文摘
渔父词赵孟頫
渺渺烟波一叶舟，西风木落五湖秋。盟鸥鹭，傲王侯，管甚鲈鱼不上钩。
据《太平清话》载，作者的夫人管仲姬也能诗善画，曾题《渔父图》云：“人生贵
极是王侯，浮利浮名不自由。争得似，一扁舟，弄月吟风归去休。”作者此词，即为
和作。
从全词所含蕴的意境来看，作者这首题画词要比夫人的原作形象和空灵得多。首先，词的前两句用轻灵的笔墨勾画出一幅浓淡相间、气韵生动的五湖秋泛图。图中在烟波浩渺的湖上着一扁舟，岸边的林木已在秋风中纷纷飘落。那情景自然使人联想起屈原《九歌·湘夫人》中“嫋嫋兮秋风，洞庭波兮木叶下”的名句，而“五湖”恰为洞庭的别称，可谓化用无痕，不落町畦。作者不愧是一代丹青高手，在他的笔下，既有阔大深邃的远景渲染，大笔涂抹，又有近景细物的随意点
缀，在大小远近的相形中动静兼备，让人如亲临其境，心旷神怡。
其次，词的后三句以此为背景，直抒舟中渔父的坦然胸次，飘逸洒脱中不乏硬骨傲气。“盟鸥鹭”借用《列子·黄帝》所记海边人与鸥鹭相狎故事，指不屑与世为伍而与云水常伴的意念；“傲王侯”即由此而来，直书对人间权势富贵的不屑和轻蔑；“管甚”句的精神层次更高，它说明渔父的秋江垂钓，原不在求取为人艳称的鲈鱼美味，而在于心灵与自然融为一体的平静与和谐，其取意正与相传陶渊明所弹无弦琴相仿，脱略形貌，直取神韵。这三句一句一意，层层递进，可谓深得历来《渔父词》的精髓。因此自唐张志和此调以来，这首词堪称情景相得、立意可直追屈原《渔父》的一流佳作。其得力处，自与作者本人的胸襟情怀不同凡响和文化素养高人一筹有关。（曹明纲）
| ISBN | 9787532649426 |
|---|---|
| 出版社 | 上海辞书出版社 |
| 作者 | 海辞书出版社文学鉴赏辞典编纂中心 |
| 尺寸 | 16 |