《中国美术批评（1978—1989）》 王建玉 9787516196809,7516196800

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王建玉著的《中国美术批评（1978-1989）》是作者的博士学位论文，该论文系统研究中国美术批评历史，是第一部系统研究1980年代中国美术批评的专著。书中包括：1980年代中国美术批评的形态、平台与社会思想变迁，1980年代美术批评的主要主题、内容和问题意识以及它们的演进历程，影响1980年代中国美术批评的思想观念体系与美术批评之间的互文关系，1980年代美术批评的独特话语模式问题。最后，作者讨论了整个1980年代尤其是1989年美术界对美术批评自身的反思情况。

作者简介

王建玉，2004年7月毕业于西北师范大学美术学院，获文学学士学文，2010年7月和2013年7月毕业于西安美术学院，分别获文学硕士学位和艺术学博士学位。现供职于四川美术学院当代视觉艺术研究中心中国当代艺术研究所，讲师职称，副所长职务，曾在刊物发表各类论文二十余篇，出版专著一部，研究方向主要是中国美术史及艺术理论。艺术批评文本主要发表在艺术国际网。

目录

绪言
一本书论题缘起
二一些有关本书论题的其他学人的研究情况
三本书的问题意识与方法提要
第一章美术批评何以关涉思想观念形态
第一节关键术语的意义界定及使用说明
一美术批评/艺术批评
二观念形态/意识形态
三文本
四互文性
五隐喻
第二节1978-1989年中国美术批评何以牵涉观念形态
一1978-1989年中国美术批评是否具有某种明确的特征
二1978-1989年中国美术批评与观念形态何以互文
第三节推理1978-1989年中国美术批评主题的说明
一主题的推理
二主题的演进线索
第四节本章小结
第二章1978-1989年中国美术批评的主题论争
第一节现实主义问题：一种必要的重构
一批判“四人帮”的流毒
二真理标准问题的讨论
三与“伤痕”相关的批判
四“突破禁区”与调节
五“现实主义不是唯一正确的途径”及《父亲》之争
六“清除精神污染”对现实主义重构
七马克思主义艺术强者
第二节中国画问题：创新的路径
一讨论前的热身
二关于中国画问题的一封信
三“丁香好，牡丹也好”与中国画创新
四“更新换代”与“穷途末路”
五传统再发现与多元化
第三节形式美和抽象美：作为一种问题的出场与演绎
一形式美和抽象美的出场
二从被质疑到被批判的形式美和抽象美
三形式美和抽象美问题的扩展及论争
第四节自我表现之争：艺术表达的个性化与观念形态同一性的矛盾
一自我表现的发端及作为问题的出场都与思想解放的语境有关
二自我表现是否是绘画本质的论争
三表现自我问题的调和
第五节美术的功能问题：返回审美
一“审美是美术的唯一功能”
二审美的特性
三对“美术功能唯一论”的批判
第六节新潮美术：中国当代艺术的20世纪80年代
一1978-1984年：思想解放之潮中的画会与展览
二1985-1986年：区域、群体现象中的新潮美术
三1987-1989年：多向化的新潮美术之后
第七节本章小结
第三章美术批评与观念形态的互文问题、话语模式及隐喻问题
第一节社会达尔文主义：一种先验的思想形态语境
一历史发展的进化论前提
二文艺界的阶级斗争方式和社会语境的进化外表
三社会进化论与美术批评
第二节存在主义：艺术个性觉醒的优先选择
一存在主义与马克思主义的牵连
二资产阶级的存在主义哲学关注具体实存的精神生活和命运
三存在主义是一种人道主义与自我表现的互文
第三节结构主义语言学：作为对艺术形态回归的方式之一
第四节社会批判理论：作为艺术的思想解放的一种气质
第五节美术思潮与西方现代主义思潮
一后现代主义思潮：多元化的外表
二西方文化的冲击：观念变革的语境
三“美术理论的春天”：“哲学化”问题
第六节话语模式问题
一出于思想形态的需要而选择话语模式
二两类美术批评的话语模式及语言符号
第七节美术批评文本的隐喻问题
一语言符号的隐喻
二语境的隐喻
第八节本章小结
第四章20世纪80年代美术批评之批评
第一节20世纪80年代末美术批评的反思与转向
第二节思想变迁与艺术批评
一1978-1989年的中国美术批评与社会文化变迁紧密相关
二艺术批评是否一定要涉及观念形态或意识形态
第三节本章小结
第五章结语
一1978-1989年中国当代美术批评与观念形态或意识形态关系复杂
二何为1978-1989年中国当代美术批评，它如何生发观念形态的意义
三当代艺术批评之转向：1989年
四对于开放与多向的艺术批评而言，并非一定要关涉意识形态
参考文献
后记