编辑推荐
2017年正值新诗诞生百年之际，抚今追昔，《新诗鉴赏辞典》（新一版）透过新诗百年辉煌，向广大热爱诗歌的读者展现百年新诗风貌，具有特别的纪念意义。
作者简介
上海辞书出版社文学鉴赏辞典编纂中心，专业的文学鉴赏辞典编纂机构，曾策划编纂了上海辞书出版社“古文观止与诗歌三百首鉴赏”系列以及“中国文学名家鉴赏”系列等精品图书。
本书作者集合了中国上百位现当代文学研究界、诗歌评论领域的专家学者，有艾青、俞平伯、公刘、臧克家、袁可嘉、辛笛、孙光萱、洪子诚、陈思和等。
目录
胡 适
一念 ……………………………… １
鸽子 ……………………………… ２
老鸦 ……………………………… ４
小诗 ……………………………… ５
刘半农
相隔一层纸 ……………………… ６
一个小农家的暮 ………………… ７
教我如何不想她………………… １０
沈尹默
月夜……………………………… １２
三弦……………………………… １３
鲁 迅
梦………………………………… １４
他………………………………… １６
人与时…………………………… １７
周作人
小河……………………………… １９
苍蝇……………………………… ２３
康白情
草儿……………………………… ２５
窗外……………………………… ２７
江南……………………………… ２８
送客黄浦………………………… ３０
郑振铎
我是少年………………………… ３３
云与月…………………………… ３４
汪敬熙
方入水的船……………………… ３７
朱自清
黑暗……………………………… ３９
赠友……………………………… ４１
毁灭……………………………… ４３
郭沫若
凤凰涅槃………………………… ４８
天狗……………………………… ４９
炉中煤…………………………… ５２
地球，我的母亲！ ……………… ５４
太阳礼赞………………………… ６０
夜步十里松原…………………… ６２
天上的市街……………………… ６３
春莺曲…………………………… ６５
玄 庐
十五娘…………………………… ６９
刘大白
田主来…………………………… ７４……
序言
《新诗鉴赏辞典》初版本出版至今已经过去二十多年了。由于广大读者的厚爱，该书已经在新诗界与广大新诗爱好者中享有很好的声誉，产生了广泛的影响。之所以能取得如此的成绩，是因为该书在作品篇目的遴选方面，遵循客观性、历史性、现代性和多样性的主旨，坚持思想性与艺术性统一的原则。正如初版本主编公木先生在序言中所说：一部新诗史，各门诗派“相荡相激又相反相
成，相碰撞又相渗透，而显示出灿烂缤纷，争新斗妍”；各类佳作如“春兰秋菊，夏云冬雪，各随时令，皆成景观”。我们的责任就是要客观、公正地把这一灿烂景观呈现给读者。
有了好的作品，还需高质量的鉴赏文章。《新诗鉴赏辞典》初版本鉴赏文章的担当作者大都是长期活跃于新诗领域的诗评家、研究专家，因此，鉴赏文章的视界开阔，常能以点及面，由此及彼，由表及里，丰富与拓展了作品的内涵和鉴赏空间。尤其为读者称道的是，本辞典较早采用诗人自写与互写鉴赏文章的新形式，从而提供了另一种与专家所写鉴赏文字不同的鉴赏视野。有的鉴赏文章甚至包含诗人第1次披露的文献史料，势必对理解甚至研究该诗人及其作品起到非常积极的作用。例如臧克家的《老马》一诗，一直以来，学术界在习惯性的政治化“象征原型”思维模式的影响下，以为“老马”意象理所当然是象征旧社会似同“马牛”的农民。这次臧克家在自己的鉴赏文章中首次说明《老马》只是一首传统式的借景抒情、以物明志的“状物诗”，与杜甫的《病马》、李纲的《病牛》“时代各异，而感寓正同”。因此，《新诗鉴赏辞典》初版本虽历经二十多年岁月的洗礼与沉淀，仍能幸免于历史的嫌弃与遗忘，而于生机勃勃的浩瀚书海中获得一席之地。
虽然如此，我们仍然不得不清醒地看到该书存在的不足。作为一部酝酿、诞生于２０世纪８０、９０年代之交那个特殊时期的《新诗鉴赏辞典》，自然受到一些不可抗拒的外部因素的制约，这从已经入选的北岛被撤下便可窥一斑而略知全豹。
当然，归根到底，许多存在的问题都与编选者自身思想水平与鉴赏能力的不足有关。例如，遗漏了一些有代表性的诗人和作品，选入了一些并非该诗人最有代表性的作品，等等。
鉴于上述种种原因，同时也为了顺应《新诗鉴赏辞典》出版二十多年来新诗发展的态势，上海辞书出版社遂决定出版《新诗鉴赏辞典》重编本。这实乃新诗界和新诗爱好者的一件喜事！我们编委会三人都参加过《新诗鉴赏辞典》初版本的编选与鉴赏文章的撰写工作，这次受上海辞书出版社之邀，来承续《新诗鉴赏
辞典》重编本的编选工作，既深感荣幸，又倍觉担子的沉重。我们觉得，有了对于《新诗鉴赏辞典》初版本的梳理与总结，进一步汲取二十多年来新诗界新的创作与研究成果，我们就有了《新诗鉴赏辞典》重编本编选工作的清晰理路。下面我们将这次重编工作的主要方面简要地作一说明。
这次重编的重点之一是通过增补一些诗人与作品，使《新诗鉴赏辞典》能够更全面地反映新诗史上各主要时期的重要诗歌现象。例如，以往对于抗日战争时期的作品，各类辞典大多只收解放区的诗人和作品，却很少关注反映正面战场的作品。随着抗日战争面貌被更加客观、全面地发掘和描述，过去一度被忽视与遮蔽的正面战场的史迹越来越清晰地呈现在世人面前。我们非常高兴和惊讶地发现，其实反映这方面题材的佳作并不鲜见。这次增补了汪铭竹的《大战行进中一插曲》、臧克家的《兵车向前行》、杜运燮的《滇缅公路》等作品，让读者能够借助这些作品感受我们民族这一光荣与艰难的历史。
又如，２０世纪８０年代是新诗史上成绩最突出的时期之一，许多勇于探索的青年诗人崭露头角，他们的作品（其中一些创作于万马齐喑的“文革”时期）呼应了思想解放的时代精神。同时，一批“文革”后复出的中老年诗人则凭借着青年诗人所欠缺的丰富、复杂的情感体验与积累，令他们的作品，包括那些创作于失
去创作自由时期的“地下写作”，具有更深刻、更贴近人性和更富有自由精神的个性特质，有些作品甚至代表了他们创作生涯的一个新高峰。但是，由于如前所述的种种原因，初版本收录的这方面的诗人和作品与这一时期的实绩很难相称。
这次我们增补了当时的青年诗人北岛、食指、江河、欧阳江河、芒克等诗人及其作品，增补了中老年诗人穆旦的《智慧之歌》等作品，增补了鲁藜的《贝壳》、牛汉的《我是一颗早熟的枣子》、绿原的《又一个哥伦布》、邵燕祥的《致空气》等作品，从而使这一时期的作品在整体上更能呈现生气勃勃的思想解放思潮与反思精神，同时，这些风格各异的作品也是那个时期诗界对新诗美学和发展路径的积极探
索所取得的丰硕成果。
重编本除了对这两个重要诗歌现象中的诗人与作品做了补缺与加强之外，对反映其他一些重要诗歌现象的诗人与作品也做了相应的强化。对于初版本之后二十多年新诗史的重要诗歌现象，我们同样顺应这样一个思路。例如，２０世纪９０年代以来，随着工业化和城市化的蓬勃发展，环境污染日益严重。敏感的诗人开始把自己的情感触须探向人与自然环境关系这一新的表现领域。从新诗史角度看，这一表现领域是２０世纪３０年代兴起的表现人与人、人与社会、人与自身的生存环境关系命题在新时期的新拓展。这次增补彭国梁的《茶色的池
塘》、韩作荣的《纸上的风景》等作品，让读者通过这些作品真切地体验诗人对人类生存环境日益恶化的忧患之情。
我们还通过增补陈忠村的《大树移植》、郑小琼的《方言》，为历史保存一点与城市化相伴相生的打工一族的农民兄弟作为城乡的“漂零者”命运的断片。而增补的于坚的《我梦想着看见一只老虎》、西川的《夕光中的蝙蝠》等作品，则揭示了“知识霸权”其实是另一种面目的专制主义的实质，同样是与人的自由意志、独立精神相违背的。这一诗歌现象的滥觞，是新文化运动倡导的科学与民主精神在新时期的承续和拓展。
通过充实以上这些诗人与作品，新诗史上各个时期主要的诗歌现象就得以在《新诗鉴赏辞典》重编本里有比较完整的呈现，由众多诗人个体情感汇聚而成的时代精神将更为充实与厚重。
这次重编工作的又一个重点是进一步发扬《新诗鉴赏辞典》初版本在选目上的多元化、多样性的优点。形象比思想丰富。尽可能还原历史多样化的情态是理解诗人及其作品的可靠途径。这首先表现在通过作品的调整和增补，避免绝对化地将诗歌流派和诗人个体锁定在某种人为的、既定的诗学框架内，尽可能多层面地反映一个诗歌流派和诗人个体的完整面目。例如，对于七月派这样一个诗歌群体，我们增补充分体现一个知识分子那种忧患、孤独与自省意识的《无题》与《孤岛》（阿垅），增补既继承鲁迅反思“国民性”传统又呈现胡风“精神奴役的创伤”理念的《殡仪》（彭燕郊），增补具有现代派诗人里尔克的名作《豹》风格的《铁栏与火》（曾卓）等作品，这些作品和原有作品一起，更加全面和多层次地反映了
七月派的诗学特征。其次，在诗人个体方面，我们增补了与体现《女神》那种狂飙式精神不同的《夜步十里松原》；增补了与袁水拍的《马凡陀山歌》风格迥异的《理发匠》；增补了潘漠华的《再生》，让我们看到湖畔诗派并非只是沉浸在纯情世界里的一群痴情少年；增补了卞之琳的《尺八》、冯至的《给一个战士》、郑敏的《金黄的稻束》等作品，其目的也都是希望多少能够展现他们作品题材与风格的另
一面。
这次修订工作的另一个重点是，通过作品的调整和增补，在题材、风格、创作方法等方面进一步拓展作品的表现空间。例如在表现爱情题材的领域里，有表现暗恋的《邻女》（金克木）和表现初恋的《初恋》（林新荣），有表现爱情被历史沉封却又难以割舍的《埋葬了的爱情》（苏金伞）、《镜中》（张枣）和《冰着的》（陆萍），有把爱表现得亲近而单纯、明亮的《恋的透明体》（徐迟），也有尽写爱情的朦胧与缠绵的《谣曲》（方含），还有把爱升华为形而上的《纸上的秋天》（欧阳江河），更有表现融合着灵与肉的大胆、率真的爱情观的《发现》（穆旦）。而像痖弦的《秋
歌———给暖暖》、陈所巨的《摇篮曲》、吕德安的《父亲和我》、柏桦的《家居》等作
品，也以不同的方式表现了亲情的细腻与丰富。这次还增加了一定分量的儿童诗，除了因为儿童诗特有的情趣与审美价值之外，我们还有一个想法，在物质主义搅得人心浮躁、道德严重滑坡的时候，让读者能够静下心来听一听儿童诗那种纯真、无邪的天籁之音。这样，本书所选作品整体包容的情感与人性空间就可能
更为广阔。
还有一些入选的作品可能不如有些作品那样具有整体优势，但是在某一方面的特质却比较突出：或视角别致，或意象尖新，或想象奇丽，或方法独特，甚至就是一两句特别出彩。只要是体现着真善美，只要有独到的真知灼见和品位情趣，都没有理由拒绝。像非马的《秦俑》让人们能够从对“兵马俑”的单一讴歌式思维定势中定定神，看一看秦俑维护封建专制主义的另一面侧影。而同样表现台湾诗人乡愁的《瓶竹》（舒兰），表现沙漠与驼队意境的《驼峰》（黄淮），以及《水的怀念》（沈紫曼）、《乌篷船》（邹荻帆）、《鱼》（王家新）等，也都有诗人个性化的独
特视角、情趣与意象营造方法。又像《晨的恋歌》（蓉子）、《蓬松的午后》（非马）、
《春之舞》（多多）、《秋的味》（李广田）等作品，虽然只是一情一景的体悟，即兴式
的感触，然而情感是真诚的，情趣是盎然的，故散发出较强的艺术感染力。至于
海子的《诗人叶赛宁（组诗）之八：醉卧故乡》或许没有他另一些作品有名，但是
当我们读到“大地，你先我而醉／你阴郁的面容先我而醉／我要扶住你／大地！”这
样的诗句时，我们无论如何也难以对这样的作品无动于衷了。而像王独清的《玫
瑰花》、刘梦苇的《铁路行》能够入选，是为了给读者提供新诗史上曾经发生过的
有关“纯诗”与“格律诗”诗学实验的一种感性体验。
这次修订，我们有幸又重读并比较了诗人的作品，在此基础上尽可能做到使入选作品实至名归，所收作品尽可能不受“诗外”因素的干扰。例如这次删除的有些作品，编委会并未因为作品的鉴赏文章是编委会成员自己撰写而手下留情。
即便如此，由于所选诗人与作品总有篇幅的限制，而且篇目的选择既然需要考虑还原历史的真实性、丰富性以及诗人与作品的多样性，也就有一个兼顾不同诗歌样态和多种诗歌鉴赏品味（包括编者自己品味）的平衡甚至妥协的问题，一些优秀的诗人与作品的落选在所难免。
初版本原收诗人２５０多位，作品５３０首。这次修订撤下诗人４位，删除作品约１００多首，增补诗人５０多位，增补作品１７０多首。《新诗鉴赏辞典》重编本总共选收诗人３００多位，作品５８０多首。我们对《附录》中的《诗人小传》《新诗大事记》和《新诗书目》作了必要的调整与补充。也对初版本的一些错误作了改正。
这次《新诗鉴赏辞典》的重编工作得到了许多诗人、专家的积极合作与支持，谨致衷心感谢。对于失误与缺陷，望读者指正。我们在编选重编本的时候，沉痛地发现，近二十年来，不少著名诗人、诗评家相继离开了人世：初版本主编公木先生也已离开了我们。尤其是孙光萱先生，他不仅是初版本的副主编，还是重编本的第1编委，为本书作出了巨大贡献。不幸的是，在重编本即将出版之际，他却因病去世，而不能亲眼目睹它的问世。我们想，在本书将以新的面貌呈现于读者面前的时候，应该就是可以告慰他们的时候。我们希望呈现在大家面前的《新诗鉴赏辞典》重编本不仅能够承续初版本的长处，而且更能够有所发展和超越。
二〇一二年十月
文摘
我爱你 余秀华
巴巴地活着，每天打水，煮饭，按时吃药阳光好的时候就把自己放进去，像放一块陈皮
茶叶轮换着喝：菊花，茉莉，玫瑰，柠檬
这些美好的事物仿佛把我往春天的路上带
所以我一次次按住内心的雪
它们过于洁白过于接近春天
在干净的院子里读你的诗歌。这人间情事
恍惚如突然飞过的麻雀儿
而光阴皎洁。我不适宜肝肠寸断
如果给你寄一本书，我不会寄给你诗歌
我要给你一本关于植物，关于庄稼的
告诉你稻子和稗子的区别
告诉你一棵稗子提心吊胆的
春天
２０１４年１月１３日
选自《月光落在左手上》，广西师范大学出版社２０１５年版诗人余秀华是《诗刊》“抓举”而一举成名的。
“《诗刊》是天下人的诗刊”，《诗刊》常务副主编商震曾发出这样的征集令。
２０１４年的一天，《诗刊》编辑刘年在诗歌博客上读到了余秀华的诗，内心一震，从中午一点到下午六点半，刘年在余秀华的诗歌博客上翻翻检检，不等联系到余秀华，就准备发稿。当年９月的《诗刊》下半月刊推出了余秀华的组诗《在打谷场上赶鸡》以及随笔《摇摇晃晃的人间》；１１月１０日，《诗刊》另一位编辑彭敏把余秀华的诗搬到了《诗刊》微信公众号上。纸质媒体加上网络传播的双重力量，把余秀华的诗推向全国。
余秀华是一位农民女诗人。她在随笔《摇摇晃晃的人间》中这样“夫子自道”：“当我最初想用文字表达自己的时候，我选择了诗歌。因为我是脑瘫，一个字写出来也是非常吃力的，它要用我的力气保持身体平衡，并用力气左手压住手腕，才能把一个字扭扭曲曲地写出来。”
余秀华的这种写诗的姿势让人敬佩。她的诗更让人感佩。
她写得好的诗是她的爱情诗。
《我爱你》是诗人的代表作。
比起令女诗人暴得大名的《穿过大半个中国去睡你》，同样是抒发女性自我
爱欲的痛苦，《我爱你》并不以诗的标题的“出格”来吸引读者的目光，相反，诗的
字里行间，表达的是一种清纯胆怯、略带羞涩的情爱，并且不局限于对女性自我
欲望的抒写，而是将对自然、环境、人性的关切熔铸于自身的生存体验和生命经
验之中，从而与《穿过大半个中国去睡你》的审美向度一样，裸现了对生存困境的
言说和对情爱的追逐，同时也淡淡显露了对理想的向往与追求。
诗一开始便从平常生活写起，“巴巴地活着，每天打水，煮饭，按时吃药”，“茶
叶轮换着喝：菊花，茉莉，玫瑰，柠檬”，这种对日常生活场景的勾勒，看似流水
账，其实经过精心选择：“吃药”，透露了诗人被疾病所累的厄境，茶叶的变换暗示
作者是有追求的。两行诗中夹着一句“阳光好的时候就把自己放进去，像放一块
陈皮”，承上句，启下句：把自已比作“陈皮”，有甜有苦，“阳光”，无疑是一抹亮
色。诗人自嘲中有幽默，自述中见乐观，且乐观居多，不然她不会把这一切看作
是“美好的事物”，并且“把我往春天的路上带”。
首节的末尾两句更是于平静中掀波澜：“所以我一次次按住内心的雪／它们
过于洁白过于接近春天”。毕竟生存的现实是窘迫的，所以雪压心头，这“雪”，寄
寓着冷的情绪，诸如不快乐、愁苦，甚至忧伤，但它们决不是这一类情感的代名
词，在这种冷的情绪的背后，是温暖和温情，或者说，这种冷的情绪的内核，跳动
着的是一颗热的心啊！这“内心的雪”———“过于洁白过于接近春天”，后面十个
字，无疑是对“内心的雪”寄寓着温馨的热度这一种情怀的有意味的注释。
头节说“我”，第二节“你”静静出场———通过“我”的臆想。
作者眼中的“你”，是一位诗人。
女诗人爱上的是诗人。
女诗人是爱上诗人的诗歌，爱屋及乌，才爱上诗人的。
诗人是象牙塔里的弄潮儿。
爱上诗人的作者是一个食尽人间烟火味的农村劳动者。
所以，在作者看来，“这人间情事／恍惚如突然飞过的麻雀儿”。这样的比喻，
符合作者生存的环境，洋溢着世俗生活慵懒而又平淡的气息。显然，作者对这一
份爱，是怯怯的，与其她说她自己“不适宜肝肠寸断”，毋宁认定她不能“肝肠寸
断”，即不能投入全部的感情。不是作者真的不肯投入全部的感情，而是怕遭拒绝啊！女诗人对这一份情感的怕和爱，凭依曲尽回肠的抒怀，最终在情感的天平
上得到了短暂的平衡。
情感归情感。生活归生活。空中楼阁里的爱情最终还得回归大地，所以有
了“如果给你寄一本书，我不会寄给你诗歌／我要给你一本关于植物，关于庄稼
的／告诉你稻子和稗子的区别”这样的诗句。
女诗人自比“稗子”，骨子里的自卑感在诗的结句显露无遗：“告诉你一棵稗
子提心吊胆的／春天”；而结句中的“春天”一词，则把女诗人对待这一份乌托邦式
的爱的执着与痴恋显露无遗。
行文至此，不禁令人想起女诗人说的一段话，可看作是《我爱你》这首诗的一
段“引言”：“于我而言，只有在写诗歌的时候，我才是完整的、安静的、快乐的。其
实我一直不是一个安静的人，我不甘心这样的命运，我也做不到逆来顺受，但是
我所有的抗争都落空，我会泼妇骂街，当然我本身就是一个农妇，我没有理由完
全脱离她的劣根性。但是我根本不会想到诗歌会是一种武器，即使是，我也不会
用，因为太爱，因为舍不得，即使我被这个社会污染得没有一处干净的地方，而回
到诗歌，我又干净起来。诗歌一直在清洁我、悲悯我。”（见《月光落在左手上》，广
西师范大学出版社２０１５年版）
———由此，我们是否窥见了女诗人余秀华笔下的《我爱你》一诗中的这被爱
的对象———“诗人”———所包含的象征意味和辐射的人性光芒？ （戴 达）
2017年正值新诗诞生百年之际，抚今追昔，《新诗鉴赏辞典》（新一版）透过新诗百年辉煌，向广大热爱诗歌的读者展现百年新诗风貌，具有特别的纪念意义。
作者简介
上海辞书出版社文学鉴赏辞典编纂中心，专业的文学鉴赏辞典编纂机构，曾策划编纂了上海辞书出版社“古文观止与诗歌三百首鉴赏”系列以及“中国文学名家鉴赏”系列等精品图书。
本书作者集合了中国上百位现当代文学研究界、诗歌评论领域的专家学者，有艾青、俞平伯、公刘、臧克家、袁可嘉、辛笛、孙光萱、洪子诚、陈思和等。
目录
胡 适
一念 ……………………………… １
鸽子 ……………………………… ２
老鸦 ……………………………… ４
小诗 ……………………………… ５
刘半农
相隔一层纸 ……………………… ６
一个小农家的暮 ………………… ７
教我如何不想她………………… １０
沈尹默
月夜……………………………… １２
三弦……………………………… １３
鲁 迅
梦………………………………… １４
他………………………………… １６
人与时…………………………… １７
周作人
小河……………………………… １９
苍蝇……………………………… ２３
康白情
草儿……………………………… ２５
窗外……………………………… ２７
江南……………………………… ２８
送客黄浦………………………… ３０
郑振铎
我是少年………………………… ３３
云与月…………………………… ３４
汪敬熙
方入水的船……………………… ３７
朱自清
黑暗……………………………… ３９
赠友……………………………… ４１
毁灭……………………………… ４３
郭沫若
凤凰涅槃………………………… ４８
天狗……………………………… ４９
炉中煤…………………………… ５２
地球，我的母亲！ ……………… ５４
太阳礼赞………………………… ６０
夜步十里松原…………………… ６２
天上的市街……………………… ６３
春莺曲…………………………… ６５
玄 庐
十五娘…………………………… ６９
刘大白
田主来…………………………… ７４……
序言
《新诗鉴赏辞典》初版本出版至今已经过去二十多年了。由于广大读者的厚爱，该书已经在新诗界与广大新诗爱好者中享有很好的声誉，产生了广泛的影响。之所以能取得如此的成绩，是因为该书在作品篇目的遴选方面，遵循客观性、历史性、现代性和多样性的主旨，坚持思想性与艺术性统一的原则。正如初版本主编公木先生在序言中所说：一部新诗史，各门诗派“相荡相激又相反相
成，相碰撞又相渗透，而显示出灿烂缤纷，争新斗妍”；各类佳作如“春兰秋菊，夏云冬雪，各随时令，皆成景观”。我们的责任就是要客观、公正地把这一灿烂景观呈现给读者。
有了好的作品，还需高质量的鉴赏文章。《新诗鉴赏辞典》初版本鉴赏文章的担当作者大都是长期活跃于新诗领域的诗评家、研究专家，因此，鉴赏文章的视界开阔，常能以点及面，由此及彼，由表及里，丰富与拓展了作品的内涵和鉴赏空间。尤其为读者称道的是，本辞典较早采用诗人自写与互写鉴赏文章的新形式，从而提供了另一种与专家所写鉴赏文字不同的鉴赏视野。有的鉴赏文章甚至包含诗人第1次披露的文献史料，势必对理解甚至研究该诗人及其作品起到非常积极的作用。例如臧克家的《老马》一诗，一直以来，学术界在习惯性的政治化“象征原型”思维模式的影响下，以为“老马”意象理所当然是象征旧社会似同“马牛”的农民。这次臧克家在自己的鉴赏文章中首次说明《老马》只是一首传统式的借景抒情、以物明志的“状物诗”，与杜甫的《病马》、李纲的《病牛》“时代各异，而感寓正同”。因此，《新诗鉴赏辞典》初版本虽历经二十多年岁月的洗礼与沉淀，仍能幸免于历史的嫌弃与遗忘，而于生机勃勃的浩瀚书海中获得一席之地。
虽然如此，我们仍然不得不清醒地看到该书存在的不足。作为一部酝酿、诞生于２０世纪８０、９０年代之交那个特殊时期的《新诗鉴赏辞典》，自然受到一些不可抗拒的外部因素的制约，这从已经入选的北岛被撤下便可窥一斑而略知全豹。
当然，归根到底，许多存在的问题都与编选者自身思想水平与鉴赏能力的不足有关。例如，遗漏了一些有代表性的诗人和作品，选入了一些并非该诗人最有代表性的作品，等等。
鉴于上述种种原因，同时也为了顺应《新诗鉴赏辞典》出版二十多年来新诗发展的态势，上海辞书出版社遂决定出版《新诗鉴赏辞典》重编本。这实乃新诗界和新诗爱好者的一件喜事！我们编委会三人都参加过《新诗鉴赏辞典》初版本的编选与鉴赏文章的撰写工作，这次受上海辞书出版社之邀，来承续《新诗鉴赏
辞典》重编本的编选工作，既深感荣幸，又倍觉担子的沉重。我们觉得，有了对于《新诗鉴赏辞典》初版本的梳理与总结，进一步汲取二十多年来新诗界新的创作与研究成果，我们就有了《新诗鉴赏辞典》重编本编选工作的清晰理路。下面我们将这次重编工作的主要方面简要地作一说明。
这次重编的重点之一是通过增补一些诗人与作品，使《新诗鉴赏辞典》能够更全面地反映新诗史上各主要时期的重要诗歌现象。例如，以往对于抗日战争时期的作品，各类辞典大多只收解放区的诗人和作品，却很少关注反映正面战场的作品。随着抗日战争面貌被更加客观、全面地发掘和描述，过去一度被忽视与遮蔽的正面战场的史迹越来越清晰地呈现在世人面前。我们非常高兴和惊讶地发现，其实反映这方面题材的佳作并不鲜见。这次增补了汪铭竹的《大战行进中一插曲》、臧克家的《兵车向前行》、杜运燮的《滇缅公路》等作品，让读者能够借助这些作品感受我们民族这一光荣与艰难的历史。
又如，２０世纪８０年代是新诗史上成绩最突出的时期之一，许多勇于探索的青年诗人崭露头角，他们的作品（其中一些创作于万马齐喑的“文革”时期）呼应了思想解放的时代精神。同时，一批“文革”后复出的中老年诗人则凭借着青年诗人所欠缺的丰富、复杂的情感体验与积累，令他们的作品，包括那些创作于失
去创作自由时期的“地下写作”，具有更深刻、更贴近人性和更富有自由精神的个性特质，有些作品甚至代表了他们创作生涯的一个新高峰。但是，由于如前所述的种种原因，初版本收录的这方面的诗人和作品与这一时期的实绩很难相称。
这次我们增补了当时的青年诗人北岛、食指、江河、欧阳江河、芒克等诗人及其作品，增补了中老年诗人穆旦的《智慧之歌》等作品，增补了鲁藜的《贝壳》、牛汉的《我是一颗早熟的枣子》、绿原的《又一个哥伦布》、邵燕祥的《致空气》等作品，从而使这一时期的作品在整体上更能呈现生气勃勃的思想解放思潮与反思精神，同时，这些风格各异的作品也是那个时期诗界对新诗美学和发展路径的积极探
索所取得的丰硕成果。
重编本除了对这两个重要诗歌现象中的诗人与作品做了补缺与加强之外，对反映其他一些重要诗歌现象的诗人与作品也做了相应的强化。对于初版本之后二十多年新诗史的重要诗歌现象，我们同样顺应这样一个思路。例如，２０世纪９０年代以来，随着工业化和城市化的蓬勃发展，环境污染日益严重。敏感的诗人开始把自己的情感触须探向人与自然环境关系这一新的表现领域。从新诗史角度看，这一表现领域是２０世纪３０年代兴起的表现人与人、人与社会、人与自身的生存环境关系命题在新时期的新拓展。这次增补彭国梁的《茶色的池
塘》、韩作荣的《纸上的风景》等作品，让读者通过这些作品真切地体验诗人对人类生存环境日益恶化的忧患之情。
我们还通过增补陈忠村的《大树移植》、郑小琼的《方言》，为历史保存一点与城市化相伴相生的打工一族的农民兄弟作为城乡的“漂零者”命运的断片。而增补的于坚的《我梦想着看见一只老虎》、西川的《夕光中的蝙蝠》等作品，则揭示了“知识霸权”其实是另一种面目的专制主义的实质，同样是与人的自由意志、独立精神相违背的。这一诗歌现象的滥觞，是新文化运动倡导的科学与民主精神在新时期的承续和拓展。
通过充实以上这些诗人与作品，新诗史上各个时期主要的诗歌现象就得以在《新诗鉴赏辞典》重编本里有比较完整的呈现，由众多诗人个体情感汇聚而成的时代精神将更为充实与厚重。
这次重编工作的又一个重点是进一步发扬《新诗鉴赏辞典》初版本在选目上的多元化、多样性的优点。形象比思想丰富。尽可能还原历史多样化的情态是理解诗人及其作品的可靠途径。这首先表现在通过作品的调整和增补，避免绝对化地将诗歌流派和诗人个体锁定在某种人为的、既定的诗学框架内，尽可能多层面地反映一个诗歌流派和诗人个体的完整面目。例如，对于七月派这样一个诗歌群体，我们增补充分体现一个知识分子那种忧患、孤独与自省意识的《无题》与《孤岛》（阿垅），增补既继承鲁迅反思“国民性”传统又呈现胡风“精神奴役的创伤”理念的《殡仪》（彭燕郊），增补具有现代派诗人里尔克的名作《豹》风格的《铁栏与火》（曾卓）等作品，这些作品和原有作品一起，更加全面和多层次地反映了
七月派的诗学特征。其次，在诗人个体方面，我们增补了与体现《女神》那种狂飙式精神不同的《夜步十里松原》；增补了与袁水拍的《马凡陀山歌》风格迥异的《理发匠》；增补了潘漠华的《再生》，让我们看到湖畔诗派并非只是沉浸在纯情世界里的一群痴情少年；增补了卞之琳的《尺八》、冯至的《给一个战士》、郑敏的《金黄的稻束》等作品，其目的也都是希望多少能够展现他们作品题材与风格的另
一面。
这次修订工作的另一个重点是，通过作品的调整和增补，在题材、风格、创作方法等方面进一步拓展作品的表现空间。例如在表现爱情题材的领域里，有表现暗恋的《邻女》（金克木）和表现初恋的《初恋》（林新荣），有表现爱情被历史沉封却又难以割舍的《埋葬了的爱情》（苏金伞）、《镜中》（张枣）和《冰着的》（陆萍），有把爱表现得亲近而单纯、明亮的《恋的透明体》（徐迟），也有尽写爱情的朦胧与缠绵的《谣曲》（方含），还有把爱升华为形而上的《纸上的秋天》（欧阳江河），更有表现融合着灵与肉的大胆、率真的爱情观的《发现》（穆旦）。而像痖弦的《秋
歌———给暖暖》、陈所巨的《摇篮曲》、吕德安的《父亲和我》、柏桦的《家居》等作
品，也以不同的方式表现了亲情的细腻与丰富。这次还增加了一定分量的儿童诗，除了因为儿童诗特有的情趣与审美价值之外，我们还有一个想法，在物质主义搅得人心浮躁、道德严重滑坡的时候，让读者能够静下心来听一听儿童诗那种纯真、无邪的天籁之音。这样，本书所选作品整体包容的情感与人性空间就可能
更为广阔。
还有一些入选的作品可能不如有些作品那样具有整体优势，但是在某一方面的特质却比较突出：或视角别致，或意象尖新，或想象奇丽，或方法独特，甚至就是一两句特别出彩。只要是体现着真善美，只要有独到的真知灼见和品位情趣，都没有理由拒绝。像非马的《秦俑》让人们能够从对“兵马俑”的单一讴歌式思维定势中定定神，看一看秦俑维护封建专制主义的另一面侧影。而同样表现台湾诗人乡愁的《瓶竹》（舒兰），表现沙漠与驼队意境的《驼峰》（黄淮），以及《水的怀念》（沈紫曼）、《乌篷船》（邹荻帆）、《鱼》（王家新）等，也都有诗人个性化的独
特视角、情趣与意象营造方法。又像《晨的恋歌》（蓉子）、《蓬松的午后》（非马）、
《春之舞》（多多）、《秋的味》（李广田）等作品，虽然只是一情一景的体悟，即兴式
的感触，然而情感是真诚的，情趣是盎然的，故散发出较强的艺术感染力。至于
海子的《诗人叶赛宁（组诗）之八：醉卧故乡》或许没有他另一些作品有名，但是
当我们读到“大地，你先我而醉／你阴郁的面容先我而醉／我要扶住你／大地！”这
样的诗句时，我们无论如何也难以对这样的作品无动于衷了。而像王独清的《玫
瑰花》、刘梦苇的《铁路行》能够入选，是为了给读者提供新诗史上曾经发生过的
有关“纯诗”与“格律诗”诗学实验的一种感性体验。
这次修订，我们有幸又重读并比较了诗人的作品，在此基础上尽可能做到使入选作品实至名归，所收作品尽可能不受“诗外”因素的干扰。例如这次删除的有些作品，编委会并未因为作品的鉴赏文章是编委会成员自己撰写而手下留情。
即便如此，由于所选诗人与作品总有篇幅的限制，而且篇目的选择既然需要考虑还原历史的真实性、丰富性以及诗人与作品的多样性，也就有一个兼顾不同诗歌样态和多种诗歌鉴赏品味（包括编者自己品味）的平衡甚至妥协的问题，一些优秀的诗人与作品的落选在所难免。
初版本原收诗人２５０多位，作品５３０首。这次修订撤下诗人４位，删除作品约１００多首，增补诗人５０多位，增补作品１７０多首。《新诗鉴赏辞典》重编本总共选收诗人３００多位，作品５８０多首。我们对《附录》中的《诗人小传》《新诗大事记》和《新诗书目》作了必要的调整与补充。也对初版本的一些错误作了改正。
这次《新诗鉴赏辞典》的重编工作得到了许多诗人、专家的积极合作与支持，谨致衷心感谢。对于失误与缺陷，望读者指正。我们在编选重编本的时候，沉痛地发现，近二十年来，不少著名诗人、诗评家相继离开了人世：初版本主编公木先生也已离开了我们。尤其是孙光萱先生，他不仅是初版本的副主编，还是重编本的第1编委，为本书作出了巨大贡献。不幸的是，在重编本即将出版之际，他却因病去世，而不能亲眼目睹它的问世。我们想，在本书将以新的面貌呈现于读者面前的时候，应该就是可以告慰他们的时候。我们希望呈现在大家面前的《新诗鉴赏辞典》重编本不仅能够承续初版本的长处，而且更能够有所发展和超越。
二〇一二年十月
文摘
我爱你 余秀华
巴巴地活着，每天打水，煮饭，按时吃药阳光好的时候就把自己放进去，像放一块陈皮
茶叶轮换着喝：菊花，茉莉，玫瑰，柠檬
这些美好的事物仿佛把我往春天的路上带
所以我一次次按住内心的雪
它们过于洁白过于接近春天
在干净的院子里读你的诗歌。这人间情事
恍惚如突然飞过的麻雀儿
而光阴皎洁。我不适宜肝肠寸断
如果给你寄一本书，我不会寄给你诗歌
我要给你一本关于植物，关于庄稼的
告诉你稻子和稗子的区别
告诉你一棵稗子提心吊胆的
春天
２０１４年１月１３日
选自《月光落在左手上》，广西师范大学出版社２０１５年版诗人余秀华是《诗刊》“抓举”而一举成名的。
“《诗刊》是天下人的诗刊”，《诗刊》常务副主编商震曾发出这样的征集令。
２０１４年的一天，《诗刊》编辑刘年在诗歌博客上读到了余秀华的诗，内心一震，从中午一点到下午六点半，刘年在余秀华的诗歌博客上翻翻检检，不等联系到余秀华，就准备发稿。当年９月的《诗刊》下半月刊推出了余秀华的组诗《在打谷场上赶鸡》以及随笔《摇摇晃晃的人间》；１１月１０日，《诗刊》另一位编辑彭敏把余秀华的诗搬到了《诗刊》微信公众号上。纸质媒体加上网络传播的双重力量，把余秀华的诗推向全国。
余秀华是一位农民女诗人。她在随笔《摇摇晃晃的人间》中这样“夫子自道”：“当我最初想用文字表达自己的时候，我选择了诗歌。因为我是脑瘫，一个字写出来也是非常吃力的，它要用我的力气保持身体平衡，并用力气左手压住手腕，才能把一个字扭扭曲曲地写出来。”
余秀华的这种写诗的姿势让人敬佩。她的诗更让人感佩。
她写得好的诗是她的爱情诗。
《我爱你》是诗人的代表作。
比起令女诗人暴得大名的《穿过大半个中国去睡你》，同样是抒发女性自我
爱欲的痛苦，《我爱你》并不以诗的标题的“出格”来吸引读者的目光，相反，诗的
字里行间，表达的是一种清纯胆怯、略带羞涩的情爱，并且不局限于对女性自我
欲望的抒写，而是将对自然、环境、人性的关切熔铸于自身的生存体验和生命经
验之中，从而与《穿过大半个中国去睡你》的审美向度一样，裸现了对生存困境的
言说和对情爱的追逐，同时也淡淡显露了对理想的向往与追求。
诗一开始便从平常生活写起，“巴巴地活着，每天打水，煮饭，按时吃药”，“茶
叶轮换着喝：菊花，茉莉，玫瑰，柠檬”，这种对日常生活场景的勾勒，看似流水
账，其实经过精心选择：“吃药”，透露了诗人被疾病所累的厄境，茶叶的变换暗示
作者是有追求的。两行诗中夹着一句“阳光好的时候就把自己放进去，像放一块
陈皮”，承上句，启下句：把自已比作“陈皮”，有甜有苦，“阳光”，无疑是一抹亮
色。诗人自嘲中有幽默，自述中见乐观，且乐观居多，不然她不会把这一切看作
是“美好的事物”，并且“把我往春天的路上带”。
首节的末尾两句更是于平静中掀波澜：“所以我一次次按住内心的雪／它们
过于洁白过于接近春天”。毕竟生存的现实是窘迫的，所以雪压心头，这“雪”，寄
寓着冷的情绪，诸如不快乐、愁苦，甚至忧伤，但它们决不是这一类情感的代名
词，在这种冷的情绪的背后，是温暖和温情，或者说，这种冷的情绪的内核，跳动
着的是一颗热的心啊！这“内心的雪”———“过于洁白过于接近春天”，后面十个
字，无疑是对“内心的雪”寄寓着温馨的热度这一种情怀的有意味的注释。
头节说“我”，第二节“你”静静出场———通过“我”的臆想。
作者眼中的“你”，是一位诗人。
女诗人爱上的是诗人。
女诗人是爱上诗人的诗歌，爱屋及乌，才爱上诗人的。
诗人是象牙塔里的弄潮儿。
爱上诗人的作者是一个食尽人间烟火味的农村劳动者。
所以，在作者看来，“这人间情事／恍惚如突然飞过的麻雀儿”。这样的比喻，
符合作者生存的环境，洋溢着世俗生活慵懒而又平淡的气息。显然，作者对这一
份爱，是怯怯的，与其她说她自己“不适宜肝肠寸断”，毋宁认定她不能“肝肠寸
断”，即不能投入全部的感情。不是作者真的不肯投入全部的感情，而是怕遭拒绝啊！女诗人对这一份情感的怕和爱，凭依曲尽回肠的抒怀，最终在情感的天平
上得到了短暂的平衡。
情感归情感。生活归生活。空中楼阁里的爱情最终还得回归大地，所以有
了“如果给你寄一本书，我不会寄给你诗歌／我要给你一本关于植物，关于庄稼
的／告诉你稻子和稗子的区别”这样的诗句。
女诗人自比“稗子”，骨子里的自卑感在诗的结句显露无遗：“告诉你一棵稗
子提心吊胆的／春天”；而结句中的“春天”一词，则把女诗人对待这一份乌托邦式
的爱的执着与痴恋显露无遗。
行文至此，不禁令人想起女诗人说的一段话，可看作是《我爱你》这首诗的一
段“引言”：“于我而言，只有在写诗歌的时候，我才是完整的、安静的、快乐的。其
实我一直不是一个安静的人，我不甘心这样的命运，我也做不到逆来顺受，但是
我所有的抗争都落空，我会泼妇骂街，当然我本身就是一个农妇，我没有理由完
全脱离她的劣根性。但是我根本不会想到诗歌会是一种武器，即使是，我也不会
用，因为太爱，因为舍不得，即使我被这个社会污染得没有一处干净的地方，而回
到诗歌，我又干净起来。诗歌一直在清洁我、悲悯我。”（见《月光落在左手上》，广
西师范大学出版社２０１５年版）
———由此，我们是否窥见了女诗人余秀华笔下的《我爱你》一诗中的这被爱
的对象———“诗人”———所包含的象征意味和辐射的人性光芒？ （戴 达）
| ISBN | 9787532649792 |
|---|---|
| 出版社 | 上海辞书出版社 |
| 作者 | 上海辞书出版社文学鉴赏辞典编纂中心 |
| 尺寸 | 32 |