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陈淳（—）是明代吴门书派、画派中坚。因画史上“白阳、青藤”并称，历来学者大都关注他在画史上的地位，研究其写意花鸟与山水画的突出贡献，而其书法成就往往被忽略。他是文徵明弟子，却远离其风格而不为所囿；他因病去世于文徵明前，故当其同辈文彭、文嘉、王穀祥等人活跃的时代，他又成了缺席者。他在行草、篆书上的豪放浪漫和金文趣味，在花鸟、山水上的水墨运用和写意手法，以及书画融合所形成的鲜明风格，完全脱去了苏州人的甜糯习气，在明代书画史上可谓突破前人而独树一帜，并对后世产生了积极影响。沈、祝、文之后，陈淳是又一高峰，他的同代人只可望其项背而无法与之匹敌。正如此，陈淳不可忽视，然关于他的研究在晚近的研究中却实在未得到应有的地位，自然未有一本他的年谱问世。
书名：陈淳年谱
作者：朱爱娣 编著
出版日期年月
陈淳（—）是明代吴门书派、画派中坚。因画史上“白阳、青藤”并称，历来学者大都关注他在画史上的地位，研究其写意花鸟与山水画的突出贡献，而其书法成就往往被忽略。他是文徵明弟子，却远离其风格而不为所囿；他因病去世于文徵明前，故当其同辈文彭、文嘉、王穀祥等人活跃的时代，他又成了缺席者。他在行草、篆书上的豪放浪漫和金文趣味，在花鸟、山水上的水墨运用和写意手法，以及书画融合所形成的鲜明风格，完全脱去了苏州人的甜糯习气，在明代书画史上可谓突破前人而独树一帜，并对后世产生了积极影响。沈、祝、文之后，陈淳是又一高峰，他的同代人只可望其项背而无法与之匹敌。正如此，陈淳不可忽视，然关于他的研究在晚近的研究中却实在未得到应有的地位，自然未有一本他的年谱问世。
书名：陈淳年谱
作者：朱爱娣 编著
出版日期年月
| 出版社 | 上海书画出版社 |
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| 作者 | 朱爱娣 |