编辑推荐
《勋伯格和声学》由上海音乐出版社出版。
作者简介
作者：（澳大利亚）阿诺德·勋伯格 译者：罗忠镕
目录
序言
英译者序
勋伯格
第一章大调音阶的自然音和弦
和弦的排列
音阶的正三和弦和副三和弦的连接
把音阶上的正三和弦和副三和弦连接成短句
Ⅶ级上的三和弦
三和弦的转位
六和弦
平行八度和五度
使用六和弦的三和弦连接
六四和弦
七和弦
七和弦的转位
连续七和弦的连接
第二章小调调式
小调中的自然音_一和弦
小调中三和弦的转位
小调中的七和弦及其转位
第三章没有共同音的和弦的连接
第四章关于获得较好和声进行的一些提示；关于两个外声部旋律的处理；关于结束、终止式、伪终止式以及终止六四和弦
指导规则
结束与终止式
伪终止式
终止式中的六四和弦
第五章大调和小调中，Ⅶ较自由的处理
第六章转调
第七章来自教会调式的副属和弦和其他非自然音和弦
指导规则
减七和弦
指导规则
第八章节奏与和声
第九章转调，续
向第三和第四个上五度循环调的转调
向第三和第四个下五度循环凋的转调
第十章小下属关系
指导规则
第十一章在调性的边缘
增三和弦
增六五、增四三、增二与增六和弦，以及其他一些游移和弦
第十二章通过连续步骤和中间调向第Ⅱ、第Ⅴ和第Ⅵ循环五度，并到第Ⅶ和第Ⅷ循环五度，以及到关系更近的循环五度调的转调
相隔五个和六个五度的调
第十三章为圣咏配和声
终止式
第十四章和声外音
留音，经过音，换音，先现音
第十五章对九和弦的一些观察
第十六章扩大这个体系的一些增补的观念
三和弦、七和弦及几和弦的变化
存熟悉的和声进行中省略一些环节的简化进行
三和弦与其他所有三和弦、所有七和弦连接，所有七和弦相互连接
几个其他的问题：七度音上行的可能性；减七和弦的低音；莫扎特和弦；八部和弦
增补几种转调设计
几个附加的细节
第十七章全音音阶及其五音和六音和弦
第十八章四度叠置的和弦
索引
译后记（罗忠镕）
文摘
版权页：
在较长的曲子中自然也会出现引向属调的进行。因此，便需要防止这种倾向。为了这个目的，在旋律上便需要f音；在和声上便需要Ⅱ、Ⅳ和Ⅶ。由于Ⅶ在此也同样适于防止F大调，因此使我们想到这完全可作为最适于这两个目的之用的首选，而且事实上早期的音乐实践也确实这样做过。然而这个和弦比起另一些我们将为这个目的而用的和弦来，在效果上却要差一些。如果通过一个G大三和弦暂时引起了G大调的感觉，并且通过一个F大三和弦暂时引起了F大调的感觉，也许便将增大调性的魅力。这种满足感便产生自使这种三和弦屈服的结果，这种三和弦的每一个都能表现一个调性，使这种三和弦屈从于要建立的调的意志，这就给这种建调的进行以力量，并且让主音宣告它的力量。于是为了克服G调的感觉，便使用一个像前面防止F调那样强的和弦或基本进行。Ⅱ具有四度上行到V的有利条件。它含有f，但IV却更强。
《勋伯格和声学》由上海音乐出版社出版。
作者简介
作者：（澳大利亚）阿诺德·勋伯格 译者：罗忠镕
目录
序言
英译者序
勋伯格
第一章大调音阶的自然音和弦
和弦的排列
音阶的正三和弦和副三和弦的连接
把音阶上的正三和弦和副三和弦连接成短句
Ⅶ级上的三和弦
三和弦的转位
六和弦
平行八度和五度
使用六和弦的三和弦连接
六四和弦
七和弦
七和弦的转位
连续七和弦的连接
第二章小调调式
小调中的自然音_一和弦
小调中三和弦的转位
小调中的七和弦及其转位
第三章没有共同音的和弦的连接
第四章关于获得较好和声进行的一些提示；关于两个外声部旋律的处理；关于结束、终止式、伪终止式以及终止六四和弦
指导规则
结束与终止式
伪终止式
终止式中的六四和弦
第五章大调和小调中，Ⅶ较自由的处理
第六章转调
第七章来自教会调式的副属和弦和其他非自然音和弦
指导规则
减七和弦
指导规则
第八章节奏与和声
第九章转调，续
向第三和第四个上五度循环调的转调
向第三和第四个下五度循环凋的转调
第十章小下属关系
指导规则
第十一章在调性的边缘
增三和弦
增六五、增四三、增二与增六和弦，以及其他一些游移和弦
第十二章通过连续步骤和中间调向第Ⅱ、第Ⅴ和第Ⅵ循环五度，并到第Ⅶ和第Ⅷ循环五度，以及到关系更近的循环五度调的转调
相隔五个和六个五度的调
第十三章为圣咏配和声
终止式
第十四章和声外音
留音，经过音，换音，先现音
第十五章对九和弦的一些观察
第十六章扩大这个体系的一些增补的观念
三和弦、七和弦及几和弦的变化
存熟悉的和声进行中省略一些环节的简化进行
三和弦与其他所有三和弦、所有七和弦连接，所有七和弦相互连接
几个其他的问题：七度音上行的可能性；减七和弦的低音；莫扎特和弦；八部和弦
增补几种转调设计
几个附加的细节
第十七章全音音阶及其五音和六音和弦
第十八章四度叠置的和弦
索引
译后记（罗忠镕）
文摘
版权页：
在较长的曲子中自然也会出现引向属调的进行。因此，便需要防止这种倾向。为了这个目的，在旋律上便需要f音；在和声上便需要Ⅱ、Ⅳ和Ⅶ。由于Ⅶ在此也同样适于防止F大调，因此使我们想到这完全可作为最适于这两个目的之用的首选，而且事实上早期的音乐实践也确实这样做过。然而这个和弦比起另一些我们将为这个目的而用的和弦来，在效果上却要差一些。如果通过一个G大三和弦暂时引起了G大调的感觉，并且通过一个F大三和弦暂时引起了F大调的感觉，也许便将增大调性的魅力。这种满足感便产生自使这种三和弦屈服的结果，这种三和弦的每一个都能表现一个调性，使这种三和弦屈从于要建立的调的意志，这就给这种建调的进行以力量，并且让主音宣告它的力量。于是为了克服G调的感觉，便使用一个像前面防止F调那样强的和弦或基本进行。Ⅱ具有四度上行到V的有利条件。它含有f，但IV却更强。
| ISBN | 9787807510567 |
|---|---|
| 出版社 | 上海音乐出版社 |
| 作者 | 阿诺德·勋伯格 |
| 尺寸 | 16 |