编辑推荐
成了精一般的好文字，要让挑剔的读者惊艳！
纪弦在整个中国文学史的地位是至高无上的。
作者简介
纪弦（1913-2013）.
祖籍陕西，生于河北，童年到扬州，故视扬州为故乡。中国现代著名诗人，戴望舒，徐迟，吴奔星的朋友，曾一起办刊物。台湾现代诗的播火者，台湾现代诗派的创始人，郑愁予先生的师尊。
纪弦与钟鼎文、覃子豪合称台湾诗坛三老。台湾诗坛有二弦——纪弦和痖弦（本该有“三弦”，管管先生曾想用笔名“管弦”，痖弦先生说，已经有二弦了，不要再弦了，于是就叫了“管管”）。
目录
答痖弦十二问（代序）
...... 画幅上
...... 八行小唱
...... 火
...... 理想
...... 初夏
...... 四行小唱
...... 蓝色之衣
...... 蜂
...... 养疴
...... 如果你问我
...... 脱袜吟
...... 竞走的低能儿
...... 今天
...... 爱云的奇人
...... 致或人
...... 舷边吟
...... 傍晚的家
...... 烦歌
...... 火灾的城
...... 等待
...... 小小的波涛
...... 狂人之歌
...... 苍蝇
...... 致情敌
...... 赠诗人徐迟
...... 江南
...... 时间之歌No.1
...... 时间之歌No.2
...... 雾
...... 独行者
...... 寒夜
...... 在地球上散步
...... 恋人之目
...... 黑色赞美
...... 火灾的城
...... 奇迹
...... 我之塔形计划
...... 云
...... 触礁船
...... 冬之妻
...... 春天?紫罗兰色
...... 灯
...... 我的爱情除以三
...... 讨你一点欢心
...... 吠月的犬
...... 摘星的少年
...... 足部运动
...... 无人岛
...... 散步的鱼
...... 吻
...... 7与6
...... 说我的坏话
...... 夏天
...... 五月为诸亡友而作
...... 窗的构图
...... 某地
...... 夜行
...... 月夜
...... 三十代
...... 远方有七个海笑着
...... 真理
...... 大地
...... 昔日之歌
...... 火与婴孩
...... 笔触
...... 面具
...... 天后宫桥
...... 雪降着雪融着
...... 饮者
...... 诗的灭亡
...... 饮者不朽
...... 鸟之变奏
...... 致PROXIMA
...... 三岁
...... 记一个酒保
...... 微醺
...... 酒店万岁
...... 偶感
...... 致诗人
...... 贫民窟的颂歌
...... 穷人的女儿
...... 赠仁予
...... 萤的启示
...... 命运交响乐
...... 雕刻家
...... 四行诗
...... 构图
...... 午夜的壁画
...... 眺望
...... 美酒颂
...... 槟榔树：我的同类
...... 白色的小马
...... 五月
...... 现实
...... 哀槟榔树
...... 蝇尸
...... 画幅
...... 你的名字
...... 十一月的怀乡病
...... 诗的复活
...... 致天狼星
...... 吃板烟的精神分析学
...... 发光体
...... 台北之夜
...... 标本复活
..... 一片槐树叶
...... 光明的追求者
...... 世故
...... 火葬
...... 三代
...... 树中之树
...... 色彩之歌
...... 画者的梦
...... 榕树
...... 十一月的新抒情主义
...... 绿三章
...... 我爱树
...... 诗人之分类
...... 阿富罗底之死
...... 萧萧之歌
...... 一歌女
...... 未济之一
...... 主题之春
...... 杜鹃
...... 吃烟者
...... 猫
...... 银桂
...... 与我同高
...... 苍蝇与茉莉
...... 春寒
...... 新秋之歌
...... 诗人与饮者
...... 一封信
...... 梦终南山
...... 休止符号
..... 番石榴树下的祈祷
...... 等级
...... 狼之独步
...... 春日
...... 人间
...... 过程
...... M之回味
...... 稀金属
...... 倘若我是
...... 祝福者
...... 火焰之歌
...... 演奏者
...... 三月
...... 看风景的
...... 海豹
...... 伤蝶
...... 法海寺
...... 五亭桥
...... 墙上的小公主
...... 云和月
...... 致春山
...... 诗神与美酒
...... 连题目都没有
...... 酩酊论
...... 酒人之祷
...... 春天的脚步声
...... 向日葵
...... 总有一天
...... 我的梦
...... 一朵石竹
...... 四月之月
...... 致中国立葵
...... 黄金的四行诗
...... 又见观音
...... 年初四的祝福
...... 卖豆腐的女人
...... 十一月小夜曲
...... 新春之歌
...... 早樱
...... 师恩
...... 重阳雨
...... 再出发之歌
...... 梧桐树
...... 关于猫的相对论
...... 怀乡病
...... 读旧日友人书
...... 归来吟
...... 月光下玫瑰前
...... 茫茫之歌
...... 上帝创造春天
...... 致上帝
...... 铜像篇
...... 七十自寿
...... 相对论
...... 小城初履
...... 观照
...... 在太平洋遥远的那一边
...... 半岛之歌
...... 号角
...... 战马
...... 春天的俳句
...... 给后裔
...... 心灵之舞
...... 读寒山诗
...... 梦观音山
...... 致终南山
...... 赠内诗
...... 山水篇
...... 为小婉祝福
...... 八十自寿
...... 我之投影
...... 如果我的诗
...... 人类的二分法
...... 年老的大象
...... 输家
...... 直线与双曲线
...... 动词的相对论
...... 关于笑
...... 蜗牛篇
...... “酒鬼”颂
...... 哭老友徐迟
...... 上帝说的
...... 废读之检阅式
...... 没有酒的日子
...... 关于飞
...... 橘子与蜗牛
...... 滴血者
...... 无人地带
...... 寄诗人辛郁
...... 诗人们的籍贯
...... 一九九九年春在加州
...... 歌星汤玛斯
...... 懂或不懂
...... 群岛
...... 三条腿的生物
...... 月光曲
...... 在异邦
...... 田园交响乐
...... 半岛之春
...... 记一个广场
...... 如果有客来自扬州
...... 坐在抽水马桶上想诗
...... 吻及其他
...... 与陈子昂同声一哭
...... 玩芭比的小女孩
...... 旧照片
...... 旧金山湾
...... 米寿自寿
...... 上帝造了撒旦
...... 尤勃连纳
...... 梦终南山
...... 手指与足趾
...... 三月七号
...... 有缘无缘
...... 帽子的戴法
...... 重返色彩的世界
...... 画室里的故事
...... 在画板上戡乱
...... 黄山之松
...... 我与玫瑰
...... 桥之组曲
...... 扬州、上海和台湾
...... 我与地球
...... 没有酒的日子
...... 九十自寿
...... I AM NINETY YOUNG
...... 给加州蓝鸟
...... 活着便是宣言
...... 长颈鹿及其他
...... 古人选美
...... 又见黑猫系列之一
...... 问答篇
...... 从前和现在
...... 夏威夷咏叹调
...... 主啊生小猫吧
...... 年老的大象
...... 从小提琴到大提琴
...... 关于飞
...... 假牙及其他
...... 记一位诗人
...... 红茶赞美
...... 老伴颂
...... 时间的相对论
...... 向上帝提出抗议
...... 又见潘佳
...... 寄诗人胡品清
...... 致诗人吴奔星
...... 木星上的女人
...... 而今而后
...... 致天狼星
...... 关于推敲
...... 狼之长嗥
...... 我的诗
...... 雨夜狂想曲
...... 关于位置
...... 很想做一只猫
...... 纪弦生平与创作年谱
文摘
答痖弦十二问（代序）
原为纪弦诗集《年方九十》（台北，文史哲出版社，2008年6月）附录文字，略有删节。
问： 先生有没有算过，七十年来您一共写了多少首诗？出了几部
诗集？
答：我自一九二九年开始写诗，迄今已写了一千多首。从前在
大陆上已出过几部诗集，来台后，把它们整理一番，由
“现代诗社”出了《摘星的少年》和《饮者诗钞》厚厚的
两大部；这便是我的编年自选诗之开始，自一九二九至一
九四八。接下去，来台后的作品，自一九四九至一九七
三，每五年一书，一共出了“槟榔树”甲、乙、丙、丁、
戊五集。以上皆由“现代诗社”出版。一九七六年底，离
台赴美。自一九七四至一九八四共十一年的作品，编成一
部《晚景》，交由“尔雅”出版，这便是我的自选诗卷之
八。卷之九《半岛之歌》，收入一九八五至一九九二共八
年的作品，由梅新主持的后期“现代诗社”出版。接下
去，一九九三至一九九五共三年的自选诗，由“九歌”出
版了一部《第十诗集》。而自一九九六至二，二十
世纪最后五年的新作，则已交由“书林”出了一部《宇宙
诗钞》。到此为止，我的编年自选诗一共出版了十一
部。至于诗选之类，在大陆和台湾，已出《纪弦诗选》《纪弦精品》《纪弦自选集》《纪弦诗拔萃》等五六部，那就不必计算在内了。
② 能否简单地说说您的人生观？
答：所谓人生观，就是对于人生的看法。有人乐观，有人悲
观，而我则系“达观”，一种旷达的人生观，一切顺乎自
然，听其自然，而且看得很淡；富贵于我如浮云。衣取蔽
体，食取果腹，一向不讲求物质生活的享受。但我并非重
灵轻肉，亦非重肉轻灵，而系灵肉一致。这一点，也可以
说是我的“诗精神”之所在。
③ 能否简单地说说您的文学观、诗观？
答：对于文学与诗的看法，在我的多篇诗论、文学论、艺术论
中早就谈得清清楚楚的了。而总之，我所坚持的一点，便
是一个“纯”字：纯诗纯文学。那些杂文、政论之类不
算。
至于诗，诗乃“文学之花”，诗乃人生之批评，诗乃经验
之完成。“诗”是少数人的文学，“歌”是大众化的，诗
是诗，歌是歌,“诗”“歌”不分是不可以的，所以我们
不说“诗歌”。而关于“抒情”与“主知”，我本来就主
张“情绪之放逐”的，后又修正为“主知与抒情并重”
了，这一点，圈子里的朋友们都知道。
④ 你是怎样开始写诗的？说一点你在回忆录上不曾说过的如
何？
答：我在回忆录上说过的是：写诗是和初恋同时开始了的。而
不曾说过的，有两点：首先，当我还是一个十六岁的少年
时，就已经读过不少徐志摩、闻一多、朱湘等“新月派”
诗人的作品，不能说没有受到他们的影响，因此，我的那
些“少作”，皆为押韵的格律诗。其次，我的那些同学，
多半左倾，我也就免不了跟着他们一同“前进”了。所以
我的那些“少作”，除了一些情诗，差不多都带有很明显
的“意识形态”之表现。当然，这两点形式与内容方面之
偏差，日后我都已经纠正了过来。大丈夫事无不可对人
言。你既然问了我，我怎能隐瞒呢？你是我的好友，你是
我的知己。
⑤ 能不能举出十首你平生最满意的诗（你写的）？
答：《八行小唱》（一九三三）、《恋人之目》(一九三七)、《摘星的
少年》（一九四二）、《致诗人》（一九四八）、《雕刻家》（一九
五）、《火葬》（一九五五）、《狼之独步》(一九六四）、《鸟
之变奏》（一九八三）、《动词的相对论》(一九九四)、《上帝
造了撒旦》（二一）。其实何止十首。但你只要我举出
十首来，我就只好听你的了。
⑥ 对台湾诗坛的未来，您有何期许？简单说说就可以了。
答：希望现有的各诗刊继续出下去，大家互相尊重，不要抱持
门户之见。我不是早就提出了“大植物园主义”吗？我要
的是万紫千红共存共荣，而一个“清一色”的诗坛有什么
意思呢？
⑦ 对于台湾年轻一代诗人，你有何期许？简单说说就好。
答：现代主义者认为，从逻辑到秩序，此乃诗的进化，这不
错。但是诗要写得“自然”一点才好，故意切断联想，拋
弃主题，那就要不得了。而且人是有个性的：气质决定风
格，题材决定手法，走自己的路，唱自己的歌，这是比一
切重要的。
⑧ 在你的创作生活中，对你影响的作家是谁？
答：当然是杜衡啦。二十世纪三十年代，我在上海的交游是有
所选择的：我经常往来的就是“文坛三剑客”（施蛰存、
戴望舒和杜衡）以及其他“第三种人”（叶灵凤、穆时英
等）。
杜衡另一笔名苏汶，在当年十分响亮。我一生
坚持文艺作家创作自由，任何政治或宗教的权力不得加以
干预，这证明了我受杜衡影响。
⑨ 在你的创作生活中，对你影响的一部书（或多部书）
是什么？
答：戴望舒的《望舒草》。较之李金发，戴望舒给我的影响更
具决定性。我于一口气读完了《望舒草》之后，从一九三
四年春开始，我的诗风为之一变：我已不再写格律诗，而
专写自由诗了。写自由诗和拥护文艺自由，这便是我的
“二大坚持”，我把它们带到台湾来了。你称我为台湾现
代诗的点火人，我当之无愧。
⑩ 你对诗的未来持何看法？
答：虽说诗是少数人的文学，然而诗是不会死的。随着时代的
进步，科技的发达，诗的题材也愈益丰富了。到了二十一
世纪，人类即将进入“太空时代”，日后必将产生许多
“新”诗，这是可断言的。我写了不少的宇宙诗，这证明
了科学乃文艺之友，而非其敌人，雪莱和皮可克他们不懂
的。
你写诗的速度快不快？有什么特别的创作习惯、心得？
答：我写诗的速度不快。多想少写，这便是我的创作习惯。往
往一篇草稿放在一边，想了好多天，还是不能修改完成。
白天也想，夜间也想，偶然梦中得句，起而笔之，也是常
有的事。但那只是“部分”，而非“全体”。说到心得，
倒是与众不同的。例如《月光曲》，
本来很长，修改了好多次，好多年，还是不能满
意。最后，只保存原先的两句，“升起于键盘上的月亮，做
了暗室里的灯，”来他一个“不完成”的存在，这不也是一
种“完成”吗？此外，还有一首《杜鹃》
和一首《玩芭比的小女孩》，
也是同样的情形。
说说你一直可以保持旺盛的生命力和诗的创作力的奥秘好
吗？
答：我一直保持旺盛的生命力和诗的创作力，其实并没有什么
奥秘。不过，我这个人，就是为诗而活着，并将为诗而死
去，这一点，我是很自觉的，这也许可以说是一种“宗教
的情操”吧。
正文部分：
蓝色之衣
（引起如烟的忧思的，
小巷里淡淡的斜阳；
淡淡的斜阳是伤情的，
如妻的苍白的颜。）
归来呀，待你良久了，
想看你蓝色之衣。
你也许悲哀于我之苍老，
我将说那是江风吹的。
我便告诉你几个江上的故事，
而你是默默地倾听着。
然后我们各自流泪了，
而这眼泪又是多么甜蜜的。
归来呀，待你良久了，
想看你蓝色之衣。
1934年
你的名字
用了世界上最轻最轻的声音，
轻轻地唤你的名字每夜每夜。
写你的名字。
画你的名字。
而梦见的是你的发光的名字：
如日，如星，你的名字。
如灯，如钻石，你的名字。
如缤纷的火花，如闪电，你的名字。
如原始森林的燃烧，你的名字。
刻你的名字！
刻你的名字在树上。
刻你的名字在不凋的生命树上。
当这植物长成了参天的古木时，
啊啊，多好，多好，
你的名字也大起来。
大起来了，你的名字。
亮起来了，你的名字。
于是，轻轻轻轻轻轻地唤你的名字。
1952年
诗的复活
被工厂以及火车、轮船的煤烟熏黑了的月亮
不是属于李白的；
而在我的小型望远镜里：
上弦、下弦，
时盈、时亏，
或是被地球的庞大的阴影偶然而短暂地掩蔽了的月亮
也不是属于李白的。
李白死了，月亮也死了，所以我们来了。
我们鸣着工厂的汽笛，庄严地、肯定地，如此有信仰地，
宣告诗的复活；
并且鸣着火车的尖锐的、歇斯底里的、没遮拦的汽笛，
宣告诗的复活；
鸣着轮船的悠悠然的汽笛，如大提琴上徐徐擦过之一弓，
宣告诗的复活。
1953年
吃板烟的精神分析学
从我的烟斗里冉冉上升的
是一朵蕈状的云，
一条蛇，
一只救生圈，
和一个女人的裸体。
她舞着，而且歌着；
她唱的是一道干涸了的河流的泛滥，
和一个梦的联队的覆灭。
1953年
成了精一般的好文字，要让挑剔的读者惊艳！
纪弦在整个中国文学史的地位是至高无上的。
作者简介
纪弦（1913-2013）.
祖籍陕西，生于河北，童年到扬州，故视扬州为故乡。中国现代著名诗人，戴望舒，徐迟，吴奔星的朋友，曾一起办刊物。台湾现代诗的播火者，台湾现代诗派的创始人，郑愁予先生的师尊。
纪弦与钟鼎文、覃子豪合称台湾诗坛三老。台湾诗坛有二弦——纪弦和痖弦（本该有“三弦”，管管先生曾想用笔名“管弦”，痖弦先生说，已经有二弦了，不要再弦了，于是就叫了“管管”）。
目录
答痖弦十二问（代序）
...... 画幅上
...... 八行小唱
...... 火
...... 理想
...... 初夏
...... 四行小唱
...... 蓝色之衣
...... 蜂
...... 养疴
...... 如果你问我
...... 脱袜吟
...... 竞走的低能儿
...... 今天
...... 爱云的奇人
...... 致或人
...... 舷边吟
...... 傍晚的家
...... 烦歌
...... 火灾的城
...... 等待
...... 小小的波涛
...... 狂人之歌
...... 苍蝇
...... 致情敌
...... 赠诗人徐迟
...... 江南
...... 时间之歌No.1
...... 时间之歌No.2
...... 雾
...... 独行者
...... 寒夜
...... 在地球上散步
...... 恋人之目
...... 黑色赞美
...... 火灾的城
...... 奇迹
...... 我之塔形计划
...... 云
...... 触礁船
...... 冬之妻
...... 春天?紫罗兰色
...... 灯
...... 我的爱情除以三
...... 讨你一点欢心
...... 吠月的犬
...... 摘星的少年
...... 足部运动
...... 无人岛
...... 散步的鱼
...... 吻
...... 7与6
...... 说我的坏话
...... 夏天
...... 五月为诸亡友而作
...... 窗的构图
...... 某地
...... 夜行
...... 月夜
...... 三十代
...... 远方有七个海笑着
...... 真理
...... 大地
...... 昔日之歌
...... 火与婴孩
...... 笔触
...... 面具
...... 天后宫桥
...... 雪降着雪融着
...... 饮者
...... 诗的灭亡
...... 饮者不朽
...... 鸟之变奏
...... 致PROXIMA
...... 三岁
...... 记一个酒保
...... 微醺
...... 酒店万岁
...... 偶感
...... 致诗人
...... 贫民窟的颂歌
...... 穷人的女儿
...... 赠仁予
...... 萤的启示
...... 命运交响乐
...... 雕刻家
...... 四行诗
...... 构图
...... 午夜的壁画
...... 眺望
...... 美酒颂
...... 槟榔树：我的同类
...... 白色的小马
...... 五月
...... 现实
...... 哀槟榔树
...... 蝇尸
...... 画幅
...... 你的名字
...... 十一月的怀乡病
...... 诗的复活
...... 致天狼星
...... 吃板烟的精神分析学
...... 发光体
...... 台北之夜
...... 标本复活
..... 一片槐树叶
...... 光明的追求者
...... 世故
...... 火葬
...... 三代
...... 树中之树
...... 色彩之歌
...... 画者的梦
...... 榕树
...... 十一月的新抒情主义
...... 绿三章
...... 我爱树
...... 诗人之分类
...... 阿富罗底之死
...... 萧萧之歌
...... 一歌女
...... 未济之一
...... 主题之春
...... 杜鹃
...... 吃烟者
...... 猫
...... 银桂
...... 与我同高
...... 苍蝇与茉莉
...... 春寒
...... 新秋之歌
...... 诗人与饮者
...... 一封信
...... 梦终南山
...... 休止符号
..... 番石榴树下的祈祷
...... 等级
...... 狼之独步
...... 春日
...... 人间
...... 过程
...... M之回味
...... 稀金属
...... 倘若我是
...... 祝福者
...... 火焰之歌
...... 演奏者
...... 三月
...... 看风景的
...... 海豹
...... 伤蝶
...... 法海寺
...... 五亭桥
...... 墙上的小公主
...... 云和月
...... 致春山
...... 诗神与美酒
...... 连题目都没有
...... 酩酊论
...... 酒人之祷
...... 春天的脚步声
...... 向日葵
...... 总有一天
...... 我的梦
...... 一朵石竹
...... 四月之月
...... 致中国立葵
...... 黄金的四行诗
...... 又见观音
...... 年初四的祝福
...... 卖豆腐的女人
...... 十一月小夜曲
...... 新春之歌
...... 早樱
...... 师恩
...... 重阳雨
...... 再出发之歌
...... 梧桐树
...... 关于猫的相对论
...... 怀乡病
...... 读旧日友人书
...... 归来吟
...... 月光下玫瑰前
...... 茫茫之歌
...... 上帝创造春天
...... 致上帝
...... 铜像篇
...... 七十自寿
...... 相对论
...... 小城初履
...... 观照
...... 在太平洋遥远的那一边
...... 半岛之歌
...... 号角
...... 战马
...... 春天的俳句
...... 给后裔
...... 心灵之舞
...... 读寒山诗
...... 梦观音山
...... 致终南山
...... 赠内诗
...... 山水篇
...... 为小婉祝福
...... 八十自寿
...... 我之投影
...... 如果我的诗
...... 人类的二分法
...... 年老的大象
...... 输家
...... 直线与双曲线
...... 动词的相对论
...... 关于笑
...... 蜗牛篇
...... “酒鬼”颂
...... 哭老友徐迟
...... 上帝说的
...... 废读之检阅式
...... 没有酒的日子
...... 关于飞
...... 橘子与蜗牛
...... 滴血者
...... 无人地带
...... 寄诗人辛郁
...... 诗人们的籍贯
...... 一九九九年春在加州
...... 歌星汤玛斯
...... 懂或不懂
...... 群岛
...... 三条腿的生物
...... 月光曲
...... 在异邦
...... 田园交响乐
...... 半岛之春
...... 记一个广场
...... 如果有客来自扬州
...... 坐在抽水马桶上想诗
...... 吻及其他
...... 与陈子昂同声一哭
...... 玩芭比的小女孩
...... 旧照片
...... 旧金山湾
...... 米寿自寿
...... 上帝造了撒旦
...... 尤勃连纳
...... 梦终南山
...... 手指与足趾
...... 三月七号
...... 有缘无缘
...... 帽子的戴法
...... 重返色彩的世界
...... 画室里的故事
...... 在画板上戡乱
...... 黄山之松
...... 我与玫瑰
...... 桥之组曲
...... 扬州、上海和台湾
...... 我与地球
...... 没有酒的日子
...... 九十自寿
...... I AM NINETY YOUNG
...... 给加州蓝鸟
...... 活着便是宣言
...... 长颈鹿及其他
...... 古人选美
...... 又见黑猫系列之一
...... 问答篇
...... 从前和现在
...... 夏威夷咏叹调
...... 主啊生小猫吧
...... 年老的大象
...... 从小提琴到大提琴
...... 关于飞
...... 假牙及其他
...... 记一位诗人
...... 红茶赞美
...... 老伴颂
...... 时间的相对论
...... 向上帝提出抗议
...... 又见潘佳
...... 寄诗人胡品清
...... 致诗人吴奔星
...... 木星上的女人
...... 而今而后
...... 致天狼星
...... 关于推敲
...... 狼之长嗥
...... 我的诗
...... 雨夜狂想曲
...... 关于位置
...... 很想做一只猫
...... 纪弦生平与创作年谱
文摘
答痖弦十二问（代序）
原为纪弦诗集《年方九十》（台北，文史哲出版社，2008年6月）附录文字，略有删节。
问： 先生有没有算过，七十年来您一共写了多少首诗？出了几部
诗集？
答：我自一九二九年开始写诗，迄今已写了一千多首。从前在
大陆上已出过几部诗集，来台后，把它们整理一番，由
“现代诗社”出了《摘星的少年》和《饮者诗钞》厚厚的
两大部；这便是我的编年自选诗之开始，自一九二九至一
九四八。接下去，来台后的作品，自一九四九至一九七
三，每五年一书，一共出了“槟榔树”甲、乙、丙、丁、
戊五集。以上皆由“现代诗社”出版。一九七六年底，离
台赴美。自一九七四至一九八四共十一年的作品，编成一
部《晚景》，交由“尔雅”出版，这便是我的自选诗卷之
八。卷之九《半岛之歌》，收入一九八五至一九九二共八
年的作品，由梅新主持的后期“现代诗社”出版。接下
去，一九九三至一九九五共三年的自选诗，由“九歌”出
版了一部《第十诗集》。而自一九九六至二，二十
世纪最后五年的新作，则已交由“书林”出了一部《宇宙
诗钞》。到此为止，我的编年自选诗一共出版了十一
部。至于诗选之类，在大陆和台湾，已出《纪弦诗选》《纪弦精品》《纪弦自选集》《纪弦诗拔萃》等五六部，那就不必计算在内了。
② 能否简单地说说您的人生观？
答：所谓人生观，就是对于人生的看法。有人乐观，有人悲
观，而我则系“达观”，一种旷达的人生观，一切顺乎自
然，听其自然，而且看得很淡；富贵于我如浮云。衣取蔽
体，食取果腹，一向不讲求物质生活的享受。但我并非重
灵轻肉，亦非重肉轻灵，而系灵肉一致。这一点，也可以
说是我的“诗精神”之所在。
③ 能否简单地说说您的文学观、诗观？
答：对于文学与诗的看法，在我的多篇诗论、文学论、艺术论
中早就谈得清清楚楚的了。而总之，我所坚持的一点，便
是一个“纯”字：纯诗纯文学。那些杂文、政论之类不
算。
至于诗，诗乃“文学之花”，诗乃人生之批评，诗乃经验
之完成。“诗”是少数人的文学，“歌”是大众化的，诗
是诗，歌是歌,“诗”“歌”不分是不可以的，所以我们
不说“诗歌”。而关于“抒情”与“主知”，我本来就主
张“情绪之放逐”的，后又修正为“主知与抒情并重”
了，这一点，圈子里的朋友们都知道。
④ 你是怎样开始写诗的？说一点你在回忆录上不曾说过的如
何？
答：我在回忆录上说过的是：写诗是和初恋同时开始了的。而
不曾说过的，有两点：首先，当我还是一个十六岁的少年
时，就已经读过不少徐志摩、闻一多、朱湘等“新月派”
诗人的作品，不能说没有受到他们的影响，因此，我的那
些“少作”，皆为押韵的格律诗。其次，我的那些同学，
多半左倾，我也就免不了跟着他们一同“前进”了。所以
我的那些“少作”，除了一些情诗，差不多都带有很明显
的“意识形态”之表现。当然，这两点形式与内容方面之
偏差，日后我都已经纠正了过来。大丈夫事无不可对人
言。你既然问了我，我怎能隐瞒呢？你是我的好友，你是
我的知己。
⑤ 能不能举出十首你平生最满意的诗（你写的）？
答：《八行小唱》（一九三三）、《恋人之目》(一九三七)、《摘星的
少年》（一九四二）、《致诗人》（一九四八）、《雕刻家》（一九
五）、《火葬》（一九五五）、《狼之独步》(一九六四）、《鸟
之变奏》（一九八三）、《动词的相对论》(一九九四)、《上帝
造了撒旦》（二一）。其实何止十首。但你只要我举出
十首来，我就只好听你的了。
⑥ 对台湾诗坛的未来，您有何期许？简单说说就可以了。
答：希望现有的各诗刊继续出下去，大家互相尊重，不要抱持
门户之见。我不是早就提出了“大植物园主义”吗？我要
的是万紫千红共存共荣，而一个“清一色”的诗坛有什么
意思呢？
⑦ 对于台湾年轻一代诗人，你有何期许？简单说说就好。
答：现代主义者认为，从逻辑到秩序，此乃诗的进化，这不
错。但是诗要写得“自然”一点才好，故意切断联想，拋
弃主题，那就要不得了。而且人是有个性的：气质决定风
格，题材决定手法，走自己的路，唱自己的歌，这是比一
切重要的。
⑧ 在你的创作生活中，对你影响的作家是谁？
答：当然是杜衡啦。二十世纪三十年代，我在上海的交游是有
所选择的：我经常往来的就是“文坛三剑客”（施蛰存、
戴望舒和杜衡）以及其他“第三种人”（叶灵凤、穆时英
等）。
杜衡另一笔名苏汶，在当年十分响亮。我一生
坚持文艺作家创作自由，任何政治或宗教的权力不得加以
干预，这证明了我受杜衡影响。
⑨ 在你的创作生活中，对你影响的一部书（或多部书）
是什么？
答：戴望舒的《望舒草》。较之李金发，戴望舒给我的影响更
具决定性。我于一口气读完了《望舒草》之后，从一九三
四年春开始，我的诗风为之一变：我已不再写格律诗，而
专写自由诗了。写自由诗和拥护文艺自由，这便是我的
“二大坚持”，我把它们带到台湾来了。你称我为台湾现
代诗的点火人，我当之无愧。
⑩ 你对诗的未来持何看法？
答：虽说诗是少数人的文学，然而诗是不会死的。随着时代的
进步，科技的发达，诗的题材也愈益丰富了。到了二十一
世纪，人类即将进入“太空时代”，日后必将产生许多
“新”诗，这是可断言的。我写了不少的宇宙诗，这证明
了科学乃文艺之友，而非其敌人，雪莱和皮可克他们不懂
的。
你写诗的速度快不快？有什么特别的创作习惯、心得？
答：我写诗的速度不快。多想少写，这便是我的创作习惯。往
往一篇草稿放在一边，想了好多天，还是不能修改完成。
白天也想，夜间也想，偶然梦中得句，起而笔之，也是常
有的事。但那只是“部分”，而非“全体”。说到心得，
倒是与众不同的。例如《月光曲》，
本来很长，修改了好多次，好多年，还是不能满
意。最后，只保存原先的两句，“升起于键盘上的月亮，做
了暗室里的灯，”来他一个“不完成”的存在，这不也是一
种“完成”吗？此外，还有一首《杜鹃》
和一首《玩芭比的小女孩》，
也是同样的情形。
说说你一直可以保持旺盛的生命力和诗的创作力的奥秘好
吗？
答：我一直保持旺盛的生命力和诗的创作力，其实并没有什么
奥秘。不过，我这个人，就是为诗而活着，并将为诗而死
去，这一点，我是很自觉的，这也许可以说是一种“宗教
的情操”吧。
正文部分：
蓝色之衣
（引起如烟的忧思的，
小巷里淡淡的斜阳；
淡淡的斜阳是伤情的，
如妻的苍白的颜。）
归来呀，待你良久了，
想看你蓝色之衣。
你也许悲哀于我之苍老，
我将说那是江风吹的。
我便告诉你几个江上的故事，
而你是默默地倾听着。
然后我们各自流泪了，
而这眼泪又是多么甜蜜的。
归来呀，待你良久了，
想看你蓝色之衣。
1934年
你的名字
用了世界上最轻最轻的声音，
轻轻地唤你的名字每夜每夜。
写你的名字。
画你的名字。
而梦见的是你的发光的名字：
如日，如星，你的名字。
如灯，如钻石，你的名字。
如缤纷的火花，如闪电，你的名字。
如原始森林的燃烧，你的名字。
刻你的名字！
刻你的名字在树上。
刻你的名字在不凋的生命树上。
当这植物长成了参天的古木时，
啊啊，多好，多好，
你的名字也大起来。
大起来了，你的名字。
亮起来了，你的名字。
于是，轻轻轻轻轻轻地唤你的名字。
1952年
诗的复活
被工厂以及火车、轮船的煤烟熏黑了的月亮
不是属于李白的；
而在我的小型望远镜里：
上弦、下弦，
时盈、时亏，
或是被地球的庞大的阴影偶然而短暂地掩蔽了的月亮
也不是属于李白的。
李白死了，月亮也死了，所以我们来了。
我们鸣着工厂的汽笛，庄严地、肯定地，如此有信仰地，
宣告诗的复活；
并且鸣着火车的尖锐的、歇斯底里的、没遮拦的汽笛，
宣告诗的复活；
鸣着轮船的悠悠然的汽笛，如大提琴上徐徐擦过之一弓，
宣告诗的复活。
1953年
吃板烟的精神分析学
从我的烟斗里冉冉上升的
是一朵蕈状的云，
一条蛇，
一只救生圈，
和一个女人的裸体。
她舞着，而且歌着；
她唱的是一道干涸了的河流的泛滥，
和一个梦的联队的覆灭。
1953年
| ISBN | 9787559425478 |
|---|---|
| 出版社 | 江苏凤凰文艺出版社有限公司, cn books, C6881 |
| 作者 | 纪弦 |
| 尺寸 | 32 |