编辑推荐
★《缓刑时刻》捕捉被摧残殆尽的人类尊严短暂恢复的时刻。
★十五个故事，每个故事只写一个人：在集中营里坚持演奏音乐的药剂师，与莱维分享苹果和古老神话的木匠，想从集中营里送出玩偶给情人的吉卜赛人，每天为莱维带来一份汤的泥瓦匠洛伦佐……其中的一些人和事，在精神或物质上帮助了莱维，使他得以幸存。
★普里莫?莱维是奥斯维辛重要的记录者和见证人，也是意大利标志性作家，是“欧洲高尚、不可或缺的作家之一”，被卡尔维诺称为“我们时代极重要、极富有天赋的作家之一”。
★梁文道极力推崇莱维：“他的作品中的正直、尊严以及不可掩盖的人性光芒，足以使之跻身伟大文学作品之列。”
名人推荐
我们时代极重要、极富有天赋的作家之一。
——卡尔维诺
在普里莫?莱维的作品中，没有一句话是多余的，每个字都不可或缺。
——索尔?贝娄
欧洲极高尚、不可或缺的作家之一。
——《洛杉矶时报》
如果一位化学家可以写出这样的作品，上帝帮帮那些作家们吧。
——《卫报》
普里莫·莱维是伟大的大屠杀回忆录作家……也是我们时代文字杰出、优雅而动人的作家
之一。
——《新共和》
他将欧洲犹太人的两极生活放在一起作对比，莱维先生的小说形成了一种无可抵挡的、史
诗般的气质，这成就了他最好的作品。莱维又一次呈现了我们在他所有作品中都能找到的
特点——对全人类的悲悯。
——《纽约时报》
一位杰出的作家已经出现，而越来越多的人感受到他的正直、他的尊严、他的人性，以及他那严格的标准。
——H?斯图尔特?休斯《纽约时报》
作者简介
普里莫?莱维(Primo Levi)
意大利犹太人，作家，化学家，奥斯维辛174517号囚犯。
1919年，莱维出生于意大利都灵；1944年，他因参与反法西斯运动被捕，后被遣送至集中营。战争结束后，他回到故乡都灵生活。在此后的人生中，他从事工业化学这一行当30年，同时作为一位作家，写作了“奥斯维辛三部曲”（《这是不是个人》《休战》《被淹没与被拯救的》），以及其他基于其化学家身份和大屠杀幸存者经历的小说、散文和诗歌作品。1987年4月11日，莱维从他出生的房子坠落身亡。
诺贝尔文学奖得主索尔?贝娄曾评价说：“在普里莫?莱维的作品中，没有一句话是多余的，每个字都不可或缺。”
目录
序言
幸存者
拉帕波特的遗嘱
杂技演员
莉莉斯
一个徒弟
我们的海豹
吉卜赛人
领唱人和营房长
战争中的最后一个圣诞
平静的城市
小事
阿夫罗姆的故事
厌倦欺骗
切萨雷最后的冒险
洛伦佐的回归
一枚硬币的故事
文摘
序言
写作并出版《这是不是个人》（If This Is a Man,1960）和《休战》（The Truce,1965）标示了我生命中一次决定性转折，而且不仅就我作为作家的生命而言。随后几年里，我感到自己完成了一项使命，甚至是一项对我来说被清晰界定的使命。在奥斯维辛和漫长的返乡途中，我看见且经历了并非只对自身有价值因而迫切需要被讲述的事。我已经讲述了它们，已经做出见证了。我是一名化学家，有一份不仅足以谋生而且让我全身心投入的职业，我觉得自己不需要再写任何东西了。
但事情并没有以那样的方式发展。随着时间的流逝，写作已经在我职业生涯边上占据了一个属于它的位置，最终我彻底转向了写作。与此同时，我意识到自己关于奥斯维辛的经验远未枯竭。在最初的两本书里，我已经描述了奥斯维辛那些与今天存在历史性关联的基本特征。但大量的细节不断在我的记忆中浮现，而让它们黯然消逝的念头令我感到悲痛。许许多多的人物形象不寻常地从悲剧的底色中凸显出来：朋友，曾经的旅伴，甚至敌人—他们接二连三地来请求我帮助他们活下来，享受文学人物那模糊但长久的存在。这不再是遇难者中那些匿名的、面目模糊的、无声的大众，而是稀少的、独特的个体，在他们身上（即便只是一瞬间）我认出了反抗的意志和能力，因此还有美德的萌芽。
这些故事是在不同的时间和机缘下写就的，因此显然没有经过计划，但这些故事似乎显示出一种共性：每篇故事只聚焦一个角色，而这个人显然不是被迫害的、命中注定的受害者，或者被征服的人，也不是我前两本书献给的那些人，对于那些人我曾着魔般地自问：“这到底还是不是个人？”这些故事的主角毫无疑问是“人”，尽管那些使他们能够活下来并变得独有的美德，并不总为普遍道德所认可。班迪（Bandi），“我的徒弟”，他的力量源自信仰者的神圣欢乐；沃尔夫（Wolf）源于音乐；格里戈（Grigo）来自爱和迷信；蒂施勒（Tischler）出自对传说的继承。然而，切萨雷（Cesare）的力量源于不受拘束的狡猾，兰科斯基（Rumkowski）出于对力量的渴求，拉帕波特（Rappoport）来自野蛮的生命力。
重读这些故事时，我注意到另外一个特质：我自发选择的情节几乎从不是悲剧性的。它们是奇异而边缘的缓刑时刻，在这些时刻，被压迫的身份能够短暂地重获它的面貌。
对于这个在事情发生三四十年后才重新发现的叙述脉络，读者可能会感到惊讶。不过，心理学家已经注意到，创伤事件的幸存者被泾渭分明地分成两类：一种人压抑他们的整个过去，而在另一种人中，关于罪恶的记忆持续存在，仿佛被刻在石头上，远胜之前和之后的一切经验。现在我属于第二种人，出于天性而非偶然。关于两年的法外生活，我丝毫不曾遗忘。无须任何刻意的努力，回忆就不断地向我涌来：事件、面容、话语、感觉，仿佛那时我的头脑经历了一段具有高度感受力的时期，其间的任何一个细节都未曾遗失。比方说，我记得用我当时不懂、现在也不懂的语言说出的整句话，就像用录音带录下来了，或像鹦鹉学舌一般。几年前，我遇见了一个囚犯同伴，我和他没有任何特殊的友谊，但在35 年后，我立刻从一堆陌生的面孔中认出了他，即便他的容貌发生了巨大的变化。时至今日，来自“那下面”的气味仍使我惊愕。现在对我来说显而易见的是，我彼时的这种专注—专注于这个世界和我身边的人—不仅是一种病症，也是我获得精神和肉体拯救的一个重要因素。
时间上的距离或许会使人越发倾向于使事实更加完满，令色彩更加浓烈。但这种倾向，或者说这种诱惑，是写作不可或缺的一部分，缺少了它，一个人无法讲故事而只能做记录。然而，我用来建构这些故事的所有情节都真实发生过，所有人物都真实存在，尽管出于显而易见的理由，我改掉了他们的姓名。
★《缓刑时刻》捕捉被摧残殆尽的人类尊严短暂恢复的时刻。
★十五个故事，每个故事只写一个人：在集中营里坚持演奏音乐的药剂师，与莱维分享苹果和古老神话的木匠，想从集中营里送出玩偶给情人的吉卜赛人，每天为莱维带来一份汤的泥瓦匠洛伦佐……其中的一些人和事，在精神或物质上帮助了莱维，使他得以幸存。
★普里莫?莱维是奥斯维辛重要的记录者和见证人，也是意大利标志性作家，是“欧洲高尚、不可或缺的作家之一”，被卡尔维诺称为“我们时代极重要、极富有天赋的作家之一”。
★梁文道极力推崇莱维：“他的作品中的正直、尊严以及不可掩盖的人性光芒，足以使之跻身伟大文学作品之列。”
名人推荐
我们时代极重要、极富有天赋的作家之一。
——卡尔维诺
在普里莫?莱维的作品中，没有一句话是多余的，每个字都不可或缺。
——索尔?贝娄
欧洲极高尚、不可或缺的作家之一。
——《洛杉矶时报》
如果一位化学家可以写出这样的作品，上帝帮帮那些作家们吧。
——《卫报》
普里莫·莱维是伟大的大屠杀回忆录作家……也是我们时代文字杰出、优雅而动人的作家
之一。
——《新共和》
他将欧洲犹太人的两极生活放在一起作对比，莱维先生的小说形成了一种无可抵挡的、史
诗般的气质，这成就了他最好的作品。莱维又一次呈现了我们在他所有作品中都能找到的
特点——对全人类的悲悯。
——《纽约时报》
一位杰出的作家已经出现，而越来越多的人感受到他的正直、他的尊严、他的人性，以及他那严格的标准。
——H?斯图尔特?休斯《纽约时报》
作者简介
普里莫?莱维(Primo Levi)
意大利犹太人，作家，化学家，奥斯维辛174517号囚犯。
1919年，莱维出生于意大利都灵；1944年，他因参与反法西斯运动被捕，后被遣送至集中营。战争结束后，他回到故乡都灵生活。在此后的人生中，他从事工业化学这一行当30年，同时作为一位作家，写作了“奥斯维辛三部曲”（《这是不是个人》《休战》《被淹没与被拯救的》），以及其他基于其化学家身份和大屠杀幸存者经历的小说、散文和诗歌作品。1987年4月11日，莱维从他出生的房子坠落身亡。
诺贝尔文学奖得主索尔?贝娄曾评价说：“在普里莫?莱维的作品中，没有一句话是多余的，每个字都不可或缺。”
目录
序言
幸存者
拉帕波特的遗嘱
杂技演员
莉莉斯
一个徒弟
我们的海豹
吉卜赛人
领唱人和营房长
战争中的最后一个圣诞
平静的城市
小事
阿夫罗姆的故事
厌倦欺骗
切萨雷最后的冒险
洛伦佐的回归
一枚硬币的故事
文摘
序言
写作并出版《这是不是个人》（If This Is a Man,1960）和《休战》（The Truce,1965）标示了我生命中一次决定性转折，而且不仅就我作为作家的生命而言。随后几年里，我感到自己完成了一项使命，甚至是一项对我来说被清晰界定的使命。在奥斯维辛和漫长的返乡途中，我看见且经历了并非只对自身有价值因而迫切需要被讲述的事。我已经讲述了它们，已经做出见证了。我是一名化学家，有一份不仅足以谋生而且让我全身心投入的职业，我觉得自己不需要再写任何东西了。
但事情并没有以那样的方式发展。随着时间的流逝，写作已经在我职业生涯边上占据了一个属于它的位置，最终我彻底转向了写作。与此同时，我意识到自己关于奥斯维辛的经验远未枯竭。在最初的两本书里，我已经描述了奥斯维辛那些与今天存在历史性关联的基本特征。但大量的细节不断在我的记忆中浮现，而让它们黯然消逝的念头令我感到悲痛。许许多多的人物形象不寻常地从悲剧的底色中凸显出来：朋友，曾经的旅伴，甚至敌人—他们接二连三地来请求我帮助他们活下来，享受文学人物那模糊但长久的存在。这不再是遇难者中那些匿名的、面目模糊的、无声的大众，而是稀少的、独特的个体，在他们身上（即便只是一瞬间）我认出了反抗的意志和能力，因此还有美德的萌芽。
这些故事是在不同的时间和机缘下写就的，因此显然没有经过计划，但这些故事似乎显示出一种共性：每篇故事只聚焦一个角色，而这个人显然不是被迫害的、命中注定的受害者，或者被征服的人，也不是我前两本书献给的那些人，对于那些人我曾着魔般地自问：“这到底还是不是个人？”这些故事的主角毫无疑问是“人”，尽管那些使他们能够活下来并变得独有的美德，并不总为普遍道德所认可。班迪（Bandi），“我的徒弟”，他的力量源自信仰者的神圣欢乐；沃尔夫（Wolf）源于音乐；格里戈（Grigo）来自爱和迷信；蒂施勒（Tischler）出自对传说的继承。然而，切萨雷（Cesare）的力量源于不受拘束的狡猾，兰科斯基（Rumkowski）出于对力量的渴求，拉帕波特（Rappoport）来自野蛮的生命力。
重读这些故事时，我注意到另外一个特质：我自发选择的情节几乎从不是悲剧性的。它们是奇异而边缘的缓刑时刻，在这些时刻，被压迫的身份能够短暂地重获它的面貌。
对于这个在事情发生三四十年后才重新发现的叙述脉络，读者可能会感到惊讶。不过，心理学家已经注意到，创伤事件的幸存者被泾渭分明地分成两类：一种人压抑他们的整个过去，而在另一种人中，关于罪恶的记忆持续存在，仿佛被刻在石头上，远胜之前和之后的一切经验。现在我属于第二种人，出于天性而非偶然。关于两年的法外生活，我丝毫不曾遗忘。无须任何刻意的努力，回忆就不断地向我涌来：事件、面容、话语、感觉，仿佛那时我的头脑经历了一段具有高度感受力的时期，其间的任何一个细节都未曾遗失。比方说，我记得用我当时不懂、现在也不懂的语言说出的整句话，就像用录音带录下来了，或像鹦鹉学舌一般。几年前，我遇见了一个囚犯同伴，我和他没有任何特殊的友谊，但在35 年后，我立刻从一堆陌生的面孔中认出了他，即便他的容貌发生了巨大的变化。时至今日，来自“那下面”的气味仍使我惊愕。现在对我来说显而易见的是，我彼时的这种专注—专注于这个世界和我身边的人—不仅是一种病症，也是我获得精神和肉体拯救的一个重要因素。
时间上的距离或许会使人越发倾向于使事实更加完满，令色彩更加浓烈。但这种倾向，或者说这种诱惑，是写作不可或缺的一部分，缺少了它，一个人无法讲故事而只能做记录。然而，我用来建构这些故事的所有情节都真实发生过，所有人物都真实存在，尽管出于显而易见的理由，我改掉了他们的姓名。
| ISBN | 9787508693507,7508693507 |
|---|---|
| 出版社 | 中信出版集团 |
| 作者 | 普里莫?莱维 (Primo Levi) |
| 尺寸 | 32 |