编辑推荐
记录准确、信息详实，对传承历史及技艺具有重要价值，对非遗项目保护具有重要的意义。
作者简介
刘霄，河北沙河人，文学博士，生于1980年，山西省非物质文化遗产保护中心副研究员。组织撰写了《山西省国家非物质文化遗产项目名录》《山西省国家非物质文化遗产项目图典》《淳风厚蕴——山西省国家非物质文化遗产代表性项目名录图典》《山西省非物质文化遗产代表性项目名录》《山西省非物质文化遗产项目地图集》等大型系列图书，并在国家、省级期刊发表论文十余篇，主要研究方向为戏曲民俗及非物质文化遗产政策保护等方面。
目录
前言
孝义皮影戏传承人梁全民口述访谈
一、皮影世家
二、拜师学艺
三、皮影木偶剧团
四、业务团长
五、重塑辉煌
六、残年余力
七、皮影艺术
八、挑签弄影
九、承古忧今
孝义皮影戏传承人李世伟口述访谈
一、民间工匠背景
二、木偶制作艺人
三、皮影学习感悟
四、木皮创新发展
五、传统技艺传承
六、敢问路在何方
孝义木偶戏传承人武兴口述访谈
一、故乡的偶戏表演
二、初入剧团之体验
三、木偶基本功训练
四、“派出去，请进来”
五、剧团由盛而衰
六、木偶电视系列
七、操杆玩偶技艺
八、传承现状与思考
孝义碗碗腔传承人张建琴口述访谈
一、爱唱歌的小国囡
二、初登舞台的欢乐与辛酸
三、县城里的小名演员
四、“二音”与“尖音”
五、梅花香自苦寒来
六、心无旁骛的人民艺术家
七、剧种发展的思考与探索
孝义碗碗腔传承人田学恩口述访谈
一、少年音乐梦
二、渐入上手行
三、改编创新曲
四、授艺转行难
五、碗碗腔音乐
六、呼胡演奏法
七、发展与思考
后记
文摘
版权页：
插图：
皮影前进一步，手臂往后送一拍，再前进一步，手臂稍慢前进一拍，通过身体与步伐的往返摆动，这样影人行进的路线就出来了。影人停立时，手臂停止摆动。影人回转身的动作，则要使用三根操作杆同时启动，将影人左右翻转180度。值得注意的是，无论行走或站立，都要保持影人的双脚始终在影幕地平线之上，偏高离地会使人感觉到不真实，偏低蹭地会使影人双腿拖拉弯曲，忽高忽低会影响观赏效果，特别是影人行走时不能有腾云驾雾的感觉。这一点是学徒最容易犯的错误，所以，平时可以将影人双脚立于桌面上多加练习。再一个就是，初学者还要时刻保持自己身体平衡，两眼平视，掌控好脖签跟手签，让影人紧贴窗子，但又不能挨到或刺到窗子，这也需要大量的实践演出练习才可掌控。另外，还有一种行走的操作方法，就是一只手握脖签和一根手签，这根手签在影人行走时基本上不摆动或摆动幅度很小，而用另一只手签操纵影人单臂摆动，也能表现出行走的效果来。各种各样的动作需要平时仔细观察和学习，单纯地会操作不是很难，但对于这个地方剧种来说，不仅要会操作，还得会唱，用皮腔、碗碗腔唱出来，然后整个乐队要配合，敲的、打的、拉的、唱的，大家在一起精诚协作，才能把一出戏演好，所以，操签者与乐队、说戏人之间相互的影响作用是巨大的。我常对徒弟说“皮影是一项看着不够一个人看，办起来足够一个人办的舞台艺术，台上5分钟，台下10年功”就是这个道理。
记录准确、信息详实，对传承历史及技艺具有重要价值，对非遗项目保护具有重要的意义。
作者简介
刘霄，河北沙河人，文学博士，生于1980年，山西省非物质文化遗产保护中心副研究员。组织撰写了《山西省国家非物质文化遗产项目名录》《山西省国家非物质文化遗产项目图典》《淳风厚蕴——山西省国家非物质文化遗产代表性项目名录图典》《山西省非物质文化遗产代表性项目名录》《山西省非物质文化遗产项目地图集》等大型系列图书，并在国家、省级期刊发表论文十余篇，主要研究方向为戏曲民俗及非物质文化遗产政策保护等方面。
目录
前言
孝义皮影戏传承人梁全民口述访谈
一、皮影世家
二、拜师学艺
三、皮影木偶剧团
四、业务团长
五、重塑辉煌
六、残年余力
七、皮影艺术
八、挑签弄影
九、承古忧今
孝义皮影戏传承人李世伟口述访谈
一、民间工匠背景
二、木偶制作艺人
三、皮影学习感悟
四、木皮创新发展
五、传统技艺传承
六、敢问路在何方
孝义木偶戏传承人武兴口述访谈
一、故乡的偶戏表演
二、初入剧团之体验
三、木偶基本功训练
四、“派出去，请进来”
五、剧团由盛而衰
六、木偶电视系列
七、操杆玩偶技艺
八、传承现状与思考
孝义碗碗腔传承人张建琴口述访谈
一、爱唱歌的小国囡
二、初登舞台的欢乐与辛酸
三、县城里的小名演员
四、“二音”与“尖音”
五、梅花香自苦寒来
六、心无旁骛的人民艺术家
七、剧种发展的思考与探索
孝义碗碗腔传承人田学恩口述访谈
一、少年音乐梦
二、渐入上手行
三、改编创新曲
四、授艺转行难
五、碗碗腔音乐
六、呼胡演奏法
七、发展与思考
后记
文摘
版权页：
插图：
皮影前进一步，手臂往后送一拍，再前进一步，手臂稍慢前进一拍，通过身体与步伐的往返摆动，这样影人行进的路线就出来了。影人停立时，手臂停止摆动。影人回转身的动作，则要使用三根操作杆同时启动，将影人左右翻转180度。值得注意的是，无论行走或站立，都要保持影人的双脚始终在影幕地平线之上，偏高离地会使人感觉到不真实，偏低蹭地会使影人双腿拖拉弯曲，忽高忽低会影响观赏效果，特别是影人行走时不能有腾云驾雾的感觉。这一点是学徒最容易犯的错误，所以，平时可以将影人双脚立于桌面上多加练习。再一个就是，初学者还要时刻保持自己身体平衡，两眼平视，掌控好脖签跟手签，让影人紧贴窗子，但又不能挨到或刺到窗子，这也需要大量的实践演出练习才可掌控。另外，还有一种行走的操作方法，就是一只手握脖签和一根手签，这根手签在影人行走时基本上不摆动或摆动幅度很小，而用另一只手签操纵影人单臂摆动，也能表现出行走的效果来。各种各样的动作需要平时仔细观察和学习，单纯地会操作不是很难，但对于这个地方剧种来说，不仅要会操作，还得会唱，用皮腔、碗碗腔唱出来，然后整个乐队要配合，敲的、打的、拉的、唱的，大家在一起精诚协作，才能把一出戏演好，所以，操签者与乐队、说戏人之间相互的影响作用是巨大的。我常对徒弟说“皮影是一项看着不够一个人看，办起来足够一个人办的舞台艺术，台上5分钟，台下10年功”就是这个道理。
| ISBN | 9787503964046 |
|---|---|
| 出版社 | 文化艺术出版社 |
| 作者 | 刘霄 |
| 尺寸 | 16 |