编辑推荐
本书对学生、教育工作者和专业人士来说实用，并且颇具吸引力。它同样可以吸引那些对创造性充满好奇，想了解建筑艺术和建筑师的普通读者。这本书收入了大量的赖特建筑作品精选图解分析，期望能使读者对他的设计，乃至一般意义上的建筑艺术有更清晰的理解。
作者简介
保罗·拉索是保尔州立大学建筑与规划学院的一名教授。他同时任教于俄亥俄大学和布法罗市的纽约州立大学。是印第安纳波利斯市的怀曼·佩里·拉索·卡朋特建筑事务所的成员和创建者，并且是布法罗市建筑科学有限公司及建筑研究者的负责人和创始人。他获得了许多专业奖项及奖金，并且是《图解思考》及其第二版、《墨线草图》、《视觉笔记》《建筑师与设计师图解问题方法》的作者。他是美国建筑师协会及计算机辅助建筑设计协会的成员。
詹姆斯·泰斯现为俄勒冈大学建筑及其艺术学院的一名副教授。他之前任教于哥伦比亚大学建筑、规划及建筑保护研究院（GSAPP）。他同时执教于南加利福尼亚大学，意大利罗马的圣母大学及俄亥俄大学。他在纽约市的理查德·迈耶及其合伙人公司担任高级设计师，并且是洛杉矶的七工作室的负责人。泰斯先生的建筑设计获得了多项国际与国家奖项并获得了美国建筑师协会认证的教育革新奖。他是《建筑设计原理》一书的作者及《洛杉矶院落住宅》一书的合著者。
目录
01 寻求对赖特建筑的理解
02 资源与影响
03 类型学视角下的赖特作品
04 壁炉型
05 壁炉主题及其变体
06 中庭型
07 塔 型
08 场地模式
09 原理与形式
10 建筑启示
致 谢
赖特作品年表
插图来源
参考文献
附 录
序言
序
本书汇集了我们和其他几位学者的研究成果，以期从新的视角来看弗兰克?劳埃德? 赖特促进建筑理论与实践的丰富思想遗产。我们着重强调的是原理和形式之间的相互作用，以及形式法则在建筑体验中的角色。
多数关于赖特建筑设计的著述都拘泥于他的个性，而对其设计方法论的理解又常常被他本人的著作弄得含混不清。与此相对，本书尝试通过直接分析赖特的设计来传达对其贡献的一种认知。选择这一视角来看赖特的创作，是为了探寻它在建筑设计方面的更广泛意义。
本书用大量的分析性图解来展示建筑艺术的概念与经验法则，之所以这样编排是为了便于读者理解。我们突出了文字与图像表达之间的紧密联系。正如赖特在其设计中所示范的，建筑设计的杰出之处是将设计者对建筑的直觉和理性认知合为一体。而评论则过多地将情感与理性对立起来。由于赖特自己的一些发挥，人们更多地在情感层面上接受他的建筑，而回避对这些建筑的理性之源进行细心观察。学生和建筑师们有必要更多注意赖特建筑艺术稳固、理性和前后一致的基础，以及这些基础同他建筑艺术的情感与品质现实间的共生关系。
本书对学生、教育工作者和专业人士来说实用，并且颇具吸引力。它同样可以吸引那些对创造性充满好奇，想了解建筑艺术和建筑师的普通读者。这本书收入了大量的赖特建筑作品精选图解分析，期望能使读者对他的设计，乃至一般意义上的建筑艺术有更清晰的理解。
我们试着为建筑学从业者提供了一种全新的视角，以此来看待那些声名显赫但很少被人理解的美国建筑师们。我们期望学生能够理解赖特作品独立于其风格特性的概念的力量，鼓励研究者和教育工作者以不同的方法来研究赖特和其他建筑师的作品。借助赖特作为一名建筑师的杰出成就，我们也希望本书能够加深公众对建筑学的理解。我们把这种努力视为当前赖特热的一部分。近30 年的观察和近年来理论研究的丰富，为在赖特对建筑设计所做的贡献方面得出新见解提供了机会。
文摘
类型学式概览
为了通盘引导我们对赖特创作的研究，我们以附有其建筑平面类型学图表的形式，绘制了一张涵盖我们计划研究范围的路线图（见第42 ～ 46 页）。任何建筑平面显然都不可能传达整栋三维建筑的复杂性。然而，如果像赖特所说的那样，平面是建筑形式的发生器，2 那么平面也许能以一种抽象的方式来体现每栋建筑的特性。从赖特1889 年的橡树园开始，到1959 年他去世前两年设计的马林县市政中心，这张图表展示了100 多个未实施和已建造建筑的平面。我们相信所选取的这些作品包括了体现赖特才华的作品，因而也代表了他高的创造力。第42 至第46 页列表结构很简单，水平方向表示作品设计的时间，垂直方向是对赖特作品形式空间的分组，我们分别称之为壁炉型、中庭型和塔型。
这张类型学式图表简单明了的结构，起一个基本框架的作用，用于更详尽地理解形式- 空间的分组及其进一步的细分。为把平面集中在一起提供了一个契机，便于比较赖特不同时期的作品，并将这种年谱式的陈列与其建筑中体现其他特征的主题交互参照。对项目功能、构图、空间与形式特性的考虑，将只是一些同平面的次要结构一起出现的议题。所有这些因素的相互关系造就了一种转换模式，可以揭示赖特建筑创作的复杂性。例如，如果我们关注平面的形式结构，那么，1895 年的赖特工作室和住宅完成于1959 年的古根海姆博物馆这两个相距半个多世纪的赖特作品，在这张图表上就显示出姻亲关系。无独有偶，对平面单独进行更仔细的检视，可以发现1904 年的马丁住宅与同时代拉金大厦的惊人相似之处，它们在与项目功能无关的形式手法上有重叠。通过观察，我们终构建出这样一张图表，它本身既具有说明性，又不限制多样性解读。无论怎样，如果这样的观察有助于推测赖特的建筑观念和创造性方法，这个做法将证明其自身的有效性。本章首先确定赖特的主要空间原型——壁炉型、中庭型和塔型，然后介绍几个对赖特的形式类别多样性做出贡献的分支类型，让人们可纵览他的建筑艺术。
中庭型平面体现了一种交往和共享的观念，其典型是内聚的、向心性的空间，充满来自上方的光线。中庭型分为两个分支：上层分支由基于圆、方之类简单几何形的平面组成；下层包括以空间和光的水平延展性更强的十字形为基础的平面。
塔型平面体现了一种根植于大自然风景或城市风景的场所创造观念，其典型是以竖直轴线标示水平景观，并向外面对应四个正方向。塔型项目包含了居住建筑、办公楼和实验室。它分享了壁炉型平面的中心核，将其竖向伸展，并以一种“主根”结构与大地连接。
壁炉型平面体现了一种家庭生活的观念，将中心核根植于土地。同时，通过外向延展，体现人们的个性和自由思想。壁炉型平面分为四个分支：上层分支由紧凑的平面构成，第二层由十字形中的“L”形和“T”形平面构成，第三层趋于风车形，下层分支则由线性组合平面构成。
本书对学生、教育工作者和专业人士来说实用，并且颇具吸引力。它同样可以吸引那些对创造性充满好奇，想了解建筑艺术和建筑师的普通读者。这本书收入了大量的赖特建筑作品精选图解分析，期望能使读者对他的设计，乃至一般意义上的建筑艺术有更清晰的理解。
作者简介
保罗·拉索是保尔州立大学建筑与规划学院的一名教授。他同时任教于俄亥俄大学和布法罗市的纽约州立大学。是印第安纳波利斯市的怀曼·佩里·拉索·卡朋特建筑事务所的成员和创建者，并且是布法罗市建筑科学有限公司及建筑研究者的负责人和创始人。他获得了许多专业奖项及奖金，并且是《图解思考》及其第二版、《墨线草图》、《视觉笔记》《建筑师与设计师图解问题方法》的作者。他是美国建筑师协会及计算机辅助建筑设计协会的成员。
詹姆斯·泰斯现为俄勒冈大学建筑及其艺术学院的一名副教授。他之前任教于哥伦比亚大学建筑、规划及建筑保护研究院（GSAPP）。他同时执教于南加利福尼亚大学，意大利罗马的圣母大学及俄亥俄大学。他在纽约市的理查德·迈耶及其合伙人公司担任高级设计师，并且是洛杉矶的七工作室的负责人。泰斯先生的建筑设计获得了多项国际与国家奖项并获得了美国建筑师协会认证的教育革新奖。他是《建筑设计原理》一书的作者及《洛杉矶院落住宅》一书的合著者。
目录
01 寻求对赖特建筑的理解
02 资源与影响
03 类型学视角下的赖特作品
04 壁炉型
05 壁炉主题及其变体
06 中庭型
07 塔 型
08 场地模式
09 原理与形式
10 建筑启示
致 谢
赖特作品年表
插图来源
参考文献
附 录
序言
序
本书汇集了我们和其他几位学者的研究成果，以期从新的视角来看弗兰克?劳埃德? 赖特促进建筑理论与实践的丰富思想遗产。我们着重强调的是原理和形式之间的相互作用，以及形式法则在建筑体验中的角色。
多数关于赖特建筑设计的著述都拘泥于他的个性，而对其设计方法论的理解又常常被他本人的著作弄得含混不清。与此相对，本书尝试通过直接分析赖特的设计来传达对其贡献的一种认知。选择这一视角来看赖特的创作，是为了探寻它在建筑设计方面的更广泛意义。
本书用大量的分析性图解来展示建筑艺术的概念与经验法则，之所以这样编排是为了便于读者理解。我们突出了文字与图像表达之间的紧密联系。正如赖特在其设计中所示范的，建筑设计的杰出之处是将设计者对建筑的直觉和理性认知合为一体。而评论则过多地将情感与理性对立起来。由于赖特自己的一些发挥，人们更多地在情感层面上接受他的建筑，而回避对这些建筑的理性之源进行细心观察。学生和建筑师们有必要更多注意赖特建筑艺术稳固、理性和前后一致的基础，以及这些基础同他建筑艺术的情感与品质现实间的共生关系。
本书对学生、教育工作者和专业人士来说实用，并且颇具吸引力。它同样可以吸引那些对创造性充满好奇，想了解建筑艺术和建筑师的普通读者。这本书收入了大量的赖特建筑作品精选图解分析，期望能使读者对他的设计，乃至一般意义上的建筑艺术有更清晰的理解。
我们试着为建筑学从业者提供了一种全新的视角，以此来看待那些声名显赫但很少被人理解的美国建筑师们。我们期望学生能够理解赖特作品独立于其风格特性的概念的力量，鼓励研究者和教育工作者以不同的方法来研究赖特和其他建筑师的作品。借助赖特作为一名建筑师的杰出成就，我们也希望本书能够加深公众对建筑学的理解。我们把这种努力视为当前赖特热的一部分。近30 年的观察和近年来理论研究的丰富，为在赖特对建筑设计所做的贡献方面得出新见解提供了机会。
文摘
类型学式概览
为了通盘引导我们对赖特创作的研究，我们以附有其建筑平面类型学图表的形式，绘制了一张涵盖我们计划研究范围的路线图（见第42 ～ 46 页）。任何建筑平面显然都不可能传达整栋三维建筑的复杂性。然而，如果像赖特所说的那样，平面是建筑形式的发生器，2 那么平面也许能以一种抽象的方式来体现每栋建筑的特性。从赖特1889 年的橡树园开始，到1959 年他去世前两年设计的马林县市政中心，这张图表展示了100 多个未实施和已建造建筑的平面。我们相信所选取的这些作品包括了体现赖特才华的作品，因而也代表了他高的创造力。第42 至第46 页列表结构很简单，水平方向表示作品设计的时间，垂直方向是对赖特作品形式空间的分组，我们分别称之为壁炉型、中庭型和塔型。
这张类型学式图表简单明了的结构，起一个基本框架的作用，用于更详尽地理解形式- 空间的分组及其进一步的细分。为把平面集中在一起提供了一个契机，便于比较赖特不同时期的作品，并将这种年谱式的陈列与其建筑中体现其他特征的主题交互参照。对项目功能、构图、空间与形式特性的考虑，将只是一些同平面的次要结构一起出现的议题。所有这些因素的相互关系造就了一种转换模式，可以揭示赖特建筑创作的复杂性。例如，如果我们关注平面的形式结构，那么，1895 年的赖特工作室和住宅完成于1959 年的古根海姆博物馆这两个相距半个多世纪的赖特作品，在这张图表上就显示出姻亲关系。无独有偶，对平面单独进行更仔细的检视，可以发现1904 年的马丁住宅与同时代拉金大厦的惊人相似之处，它们在与项目功能无关的形式手法上有重叠。通过观察，我们终构建出这样一张图表，它本身既具有说明性，又不限制多样性解读。无论怎样，如果这样的观察有助于推测赖特的建筑观念和创造性方法，这个做法将证明其自身的有效性。本章首先确定赖特的主要空间原型——壁炉型、中庭型和塔型，然后介绍几个对赖特的形式类别多样性做出贡献的分支类型，让人们可纵览他的建筑艺术。
中庭型平面体现了一种交往和共享的观念，其典型是内聚的、向心性的空间，充满来自上方的光线。中庭型分为两个分支：上层分支由基于圆、方之类简单几何形的平面组成；下层包括以空间和光的水平延展性更强的十字形为基础的平面。
塔型平面体现了一种根植于大自然风景或城市风景的场所创造观念，其典型是以竖直轴线标示水平景观，并向外面对应四个正方向。塔型项目包含了居住建筑、办公楼和实验室。它分享了壁炉型平面的中心核，将其竖向伸展，并以一种“主根”结构与大地连接。
壁炉型平面体现了一种家庭生活的观念，将中心核根植于土地。同时，通过外向延展，体现人们的个性和自由思想。壁炉型平面分为四个分支：上层分支由紧凑的平面构成，第二层由十字形中的“L”形和“T”形平面构成，第三层趋于风车形，下层分支则由线性组合平面构成。
| ISBN | 7568044203,9787568044202 |
|---|---|
| 出版社 | 华中科技大学出版社 |
| 作者 | 保罗·拉索 |
| 尺寸 | 32 |