编辑推荐
《圆桌(2016春夏卷)》由人民出版社出版。
目录
导言
特稿
刘纪蕙陈明敏译对话阿甘本：近代中国国家话语中的王权与虚空
“抗美援朝”及其历史叙事
（美）马钊主持人语：《我的战争》，为谁而战？
马钊性别化的战争：抗美援朝文学的女性形象与国际主义想象
（美）马修德约翰逊陈苑莹译新中国在战争时期的“世界主义”：论1949—1953年间的传媒产业、电影交流及草根国际文化
蒋兴立寻找战争中的桃花源：论台湾作家工北山的“韩战”书写
表演东亚
孙柏主持人语：民众戏剧与帐篷戏剧
孙柏“重新发明中国”：帐篷戏剧在北京的行动
李哲宇民众请站起来之前与其后：小剧场运动与民众戏剧的交汇
锺乔文化行动的人径：从“回到里山”到“返乡的进击”
现代性的边界
刘文瑾恶的“升华”：审美现代性中的主体精神
张望迈向“完美戏剧”：瓦格纳的“整体艺术”蓝图
田墨浓伊莎贝尔的“阅读”
作为“跨文化诗学”的侨易观念
曾艳兵主持人语
生安锋一种“文化诗学”：浅议叶隽的侨易学理论
陈戎女千世万象，无不侨易：关于侨易学的思考
李川汉宁的侨易学刍议
白峰杉高维度的文化空间孕育自由之思想
范天佑物质运动与侨易学可能的联系？
“比较”中国
钱林森中国古典诗歌在18世纪法国的传播与影响
夏光武比较文学在中阳学科建设的问题探索
纪建勋中国比较文学研究年度报告（2014）
文学空间与地域想象
陈方竞“鲁迅与浙东文化”论纲（上）
萧凤娴“自我”梦：论张爱玲A Return to the Frontier、《重访边城》中的台湾书写
尚光一两岸对话语境中大陆出版物在台湾的阅读与接受（1978—2015）
回应／交锋：印刷文化、日常生活与性别
（加）周琰略读《民国镜像：早期中国期刊中的性别、视觉和经验》
王耀武潘悦婷译季家珍《民国镜像：早期中国期刊中性别、视觉和经验》
（加）季家珍潘悦婷译回应
著／述评介
张圆缱绻“复调”的香港：评《香港研究作为方法》
刘小新陈舒劼微信写作，另一种文学样式：评杨健民《健民短语》
王日根侯凡跃“一”贯中国或中国文化的自知与自明：汗晓云《中国学与人类学系列》评介
编后语
附录
文摘
版权页：
具体来说，就是在戏剧行动由一种确定的感情推动之前，或者说在戏剧行动的平静期、未来行动的主导性情感动机还没有形成的时候，管弦乐队以一定的乐曲在观众心中制造从平静到渴望和期待的情感。用以造成“预感”的乐曲同样是某些主导动机，但是由于这些动机刚刚出场，尚未在歌中与歌词结合，也不曾被某个情感鲜明的戏剧情境赋予意义，所以它们的意义是模糊的。这种意义模糊的音乐动机最适合于为观众带来“预感”，因为后者本来就是某种模糊的感情。不过，瓦格纳所说的“预感”的手段不仅包括制造预感，也包括实现预感：这个被创造出来的渴望和期待将在戏剧行动中、尤其是角色的歌词中得到满足或验证。如果戏剧某一幕的某个乐曲的动机给观众带来这样的预感——未来将发生一场致命的冲突，那么后来这样的冲突就要真的发生。更能够给观众带来满足的方式是：创造了预感的那个主导动机后来在歌中出现，并由歌词非常明确地赋予了意义。例如在戏剧的某一幕的某一个时刻，管弦乐队开始一次或数次呈现某个音乐主题，而观众的感受意识到这是个温柔的爱的主题；那么，最好的“满足”或“验证”方式莫过于在其后的行动中由角色尽情唱一支爱的歌，让这个主题在歌曲旋律中出现，此时歌词印证了观众当初的“预感”——“温柔的爱”。实际上，即使没看过瓦格纳的音乐戏剧读者也能通过流行歌曲理解“预感”的技巧。很多流行歌曲盼前奏部分往往包含了整个歌曲最重要的旋律，可以说这么做就是给听众创造“预感”，并且随后通过唱（往往是在副歌中）满足这个“预感”。瓦格纳认为乐曲创造的“预感”对于戏剧“奇迹”的实现非常必要，指出如果没有事先的“预感”，观众面对奇迹式的行动会感觉不懂、甚至荒唐。
《圆桌(2016春夏卷)》由人民出版社出版。
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具体来说，就是在戏剧行动由一种确定的感情推动之前，或者说在戏剧行动的平静期、未来行动的主导性情感动机还没有形成的时候，管弦乐队以一定的乐曲在观众心中制造从平静到渴望和期待的情感。用以造成“预感”的乐曲同样是某些主导动机，但是由于这些动机刚刚出场，尚未在歌中与歌词结合，也不曾被某个情感鲜明的戏剧情境赋予意义，所以它们的意义是模糊的。这种意义模糊的音乐动机最适合于为观众带来“预感”，因为后者本来就是某种模糊的感情。不过，瓦格纳所说的“预感”的手段不仅包括制造预感，也包括实现预感：这个被创造出来的渴望和期待将在戏剧行动中、尤其是角色的歌词中得到满足或验证。如果戏剧某一幕的某个乐曲的动机给观众带来这样的预感——未来将发生一场致命的冲突，那么后来这样的冲突就要真的发生。更能够给观众带来满足的方式是：创造了预感的那个主导动机后来在歌中出现，并由歌词非常明确地赋予了意义。例如在戏剧的某一幕的某一个时刻，管弦乐队开始一次或数次呈现某个音乐主题，而观众的感受意识到这是个温柔的爱的主题；那么，最好的“满足”或“验证”方式莫过于在其后的行动中由角色尽情唱一支爱的歌，让这个主题在歌曲旋律中出现，此时歌词印证了观众当初的“预感”——“温柔的爱”。实际上，即使没看过瓦格纳的音乐戏剧读者也能通过流行歌曲理解“预感”的技巧。很多流行歌曲盼前奏部分往往包含了整个歌曲最重要的旋律，可以说这么做就是给听众创造“预感”，并且随后通过唱（往往是在副歌中）满足这个“预感”。瓦格纳认为乐曲创造的“预感”对于戏剧“奇迹”的实现非常必要，指出如果没有事先的“预感”，观众面对奇迹式的行动会感觉不懂、甚至荒唐。
| ISBN | 978701015421302 |
|---|---|
| 出版社 | 人民出版社 |
| 作者 | 周云龙 |
| 尺寸 | 16 |