编辑推荐
作家曹文轩于2004年获国际安徒生奖提名奖。《童年》选入了作家曹文轩有代表性的八篇作品，包括《童年》《枫林渡》《马和马》《板门神》《芦花鞋》等。作者以爱与美的永恒追求为创作主题，在浪漫唯美的叙事格调中，凸显了淡淡的悲悯情怀。如水一样清澈自由的文字，湿润了孩子们柔软的心田。
媒体推荐
曹文轩作品总览，引领读者直通曹文轩的文学世界，回顾中国作家走向“靠前安徒生奖”的荣誉之路
作者简介
曹文轩，北京大学中文系教授，中国作家协会主席团委员，北京作家协会副主席。
著有长篇小说《山羊不吃天堂草》《草房子》《红瓦》《根鸟》《细米》《青铜葵花》《火印》《蜻蜓眼》以及“大王书”系列、“我的儿子皮卡”系列、“丁丁当当”系列等。
创作图画书《远方》《小野父子去哪儿了？》《飞翔的鸟窝》《羽毛》《柏林上空的伞》等五十余种。学术性著作有《中国八十年代文学现象研究》《第二世界——对文学艺术的哲学解释》《二十世纪末中国文学现象研究》《小说门》等。人民文学出版社出版“曹文轩文集”（19卷）。《红瓦》《草房子》《青铜葵花》等被译为英文、法文、德文、希腊文、日文、韩文、瑞典文、丹麦文、葡萄牙文、俄文、意大利文等七十余种文字。
获全国优秀儿童文学奖、宋庆龄文学奖、冰心文学奖、国家图书奖、输出版优秀图书奖、金鸡奖最佳编剧奖、中国电影华表奖、德黑兰国际电影节“金蝴蝶”奖、北京市文学艺术奖等重要奖项六十余种。2016年获得国际安徒生奖，是中国第一位获此殊荣的作家。
目录
枫林渡
乌鸦
马和马
板门神
芦花鞋
妈妈是棵树
童年
羽毛
序言
关于我的作品
曹文轩
我的作品究竟是什么样的作品？有时，我会追问。
我知道，我的作品就是我的作品，是一种与时下流行的或不流行的作品都不太一样的作品。我从写作的那一天开始，就基本上维持着这样一种写作，不是没有变化，但无论怎样变，也还是我的作品，始终没有因变化而变得竟然判若两者。一晃过去了那么多年，长长短短地写了那么多篇(部)，将它们聚拢在一起时，怎么看，都是一家子，一个家族，一个血统，没有一篇(部)让人会起疑心：它是这个家族的吗？个别作品也许看上去有点儿不太像，但若文学上也有基因认定，得出的结论一定是：百分之九十九点九九九……是这个家族的。
事实上，我在写作上一直在寻求突破，但这种突破是在坚持一种基本美学原则的前提下的突破，是在同一体制内的突破，而不是颠覆性的、革命性的突破，一切都可以改变，唯独血统是不可改变的，我始终在维持这个家族的尊严，因为我从来也没有轻视更未蔑视过这个血统，我需要做的就是让这个家族的所有成员一个个都是好样的。
我是一个逆行者，我的作品也是逆行者。在随风飘逝和逆风飞扬这两种风采之间，我更喜欢后者。小时候撑船，就喜欢逆流而上，埋下屁股，将竹篙绷得像张弓，听浪头撞击船头噗噜噗噜地响，很兴奋。遇大风天气，一样喜欢顶风而行。身体前倾，衣服鼓胀，或像旗帜一样哗啦哗啦地响，风扑打在脸上，麻酥酥的，也很兴奋。岁月如流如风，还是童年时代落下的脾气，喜欢迎着人流而不喜欢被人流裹挟。这些年，我在写作上没有东张西望，没有随大流，选择的常常是站住或是逆行，我并不认为只有前方才有好风景。我取这样的姿态，源于我对文学基本面的认同。文学确实在变，但怎么变，它还是文学，总不可以变得不是文学。基本面是恒定的，不会改变的，改变的仅仅是它的形式。我们可以寻觅，但基本面是不用寻觅的，它就在那儿，从它产生的那一天起它就在那儿了。我清清楚楚地看到了它，我不能离开它，哪怕是片刻。它是我必须坚守的山头、阵地、城堡。我在它之上，看到了滚滚风尘，在孤独中也有一番骄傲：人们终将回来，因为前面什么也没有。
我自然也有前方，却不是这种意义上的前方。
我愿意我的作品永远具有诗性。我的小说标准很简单：它不是诗，却应当具有诗性。与诗性相关的词有“意境”“气韵”“情调”“雅兴”等。我喜欢在小说中有这样一些东西。不是有意为之，而是自然而然的贯注。我只有在这样的感觉中才可以写作。小说的思维，归根结底是诗的思维。既然具有诗性，那么小说就不再是对生活的简单模拟。因为生活常常是灰色的，缺乏诗性的。小说是为了人们可以超越生活，在博大的人文关怀中，使阅读者得到精神上的升华。小说不可以用它的全部去模仿生活，应当用相当大的一部分来引导生活，让生活来模仿它，而这部分小说理所当然地要具有诗性。诗性是一种高度、一种境界，人类一旦完全失去了诗性，就等于回到了蛮荒，好在文学一直在向人类提供这种诗性。
诗性意味着向善、向美。
我不想用小说去展示来自生活的恶和丑，更不会用小说去强化恶和丑。从这个意义上说，诗性也是一种对抗，对生活的对抗。我以为，小说的真正深刻，并不是来自对生活实相的摹写，而是来自对生活的对抗。这种对抗，可以是剑拔弩张的，也可以是另一种策略：用神圣、典雅、高尚、悲悯、宽容等加以净化、改造和呼唤。我让我的作品在更多的时候选择了后者，因为我更相信后者的力量。
文摘
一
蓝蓝和奶奶手牵手走进秋棠街八号，是在1977年深秋的一个下午。
从踏进院子的那一刻起，蓝蓝抓着奶奶的手就越发紧了，生怕奶奶会丢下她立即走掉似的。她用怯生生的目光打量着四周，神情犹如一只见识不广的小鸟飞到了一片从未到过的陌生林子。随着身后的大门慢慢关上，她的神情显得更加不安和紧张。她几次掉头看那大门，仿佛那大门从此就不再打开似的。
奶奶感觉到了蓝蓝手上的汗，低头对她说：“这是你的家呀！你的家！”
其实奶奶也显得有点儿不安和紧张。
这是一座带院子的小楼。
“城里也有院子呢。”这是蓝蓝稍微平静下来之后，在心里说的第一句话。
不过，这个院子的围墙与奶奶家院子的围墙很不一样。奶奶家的院墙，其实不算是墙，只不过是用篱笆围起来的围栏，也不高，人路过时，就能将院子里的一切看得一清二楚。奶奶常常站在院子里，与站在院子外面的邻居说话。眼前的院墙，才真正是墙呢，是用一种很大、很厚、很结实、看上去很沉的砖头垒成的，很高很高，要仰起头来才能看到墙头，一副要与整个世界完全隔绝的样子，这是大墙、高墙。也不知这是什么年代的墙了，底部是潮湿的，长着绿得发黑的青苔。一种叫“爬墙虎”的植物沿着笔直的高墙爬上去，几乎爬满了整个墙壁。现在是秋天，那叶子是红色的，仿佛满墙燃烧着火苗。
一条石子铺成的小路通向一幢老式的小楼。
那小楼青砖小瓦，屋檐翘起，一副张开翅膀随时要飞走的样子。东西墙下长着枝叶稠密的竹子，和奶奶家屋前屋后长着的竹子一样青，一样高，一样茂密，只是细了点儿一怕是高高的院墙终日挡住了阳光的缘故。
院子里到处摆着花盆，大大小小的。其中两只大花盆，都快赶上奶奶家的水缸那么大了。花盆里开着五颜六色的花，许多花是蓝蓝在枫林渡没有看到过的，虽然，枫林渡的田野上一年四季都会有数不清的花开放。这里的有些花甚至比开在枫林渡草丛里的花还好看。
在妈妈的带领下，蓝蓝牵着奶奶的手，终于走进了小楼。
那时，秋天明亮的阳光正从落地的大窗照进屋里，家里亮堂堂的，满屋子放着光。
长期居住在昏暗茅屋里的奶奶和蓝蓝，一时有点儿不能适应，奶奶还用手遮在了眉梢上。好一会儿，她们才看清眼前是些什么东西。有些物品，蓝蓝从未见过，看了半天也不明白它们究竟是什么东西。有一件灰黑色的装有一块玻璃的东西，到了晚上，蓝蓝才知道，它居然能放电影，而且还是彩色电影。在枫河边的打麦场上，蓝蓝不止一次跟稻虎哥挤在人群里看过电影，可那是用有两个大转盘的放映机映在银幕上的电影。眼前的这个家伙，既没有银幕，也没有放映机，只是一个看上去怪模怪样的东西。不久，蓝蓝知道了这是一种叫“电视”的神奇的东西。还有那只放在墙角的大箱子，简直有鬼：妈妈放进去的两条鱼，一会儿工夫就被冻得硬邦邦的；那箱子里还有一个分成很多格的盒子，水倒进去，不一会儿再取出来时，居然变成了一块块冰。奶奶说：“就是数九寒冬，也得先刮三天西北风，河水才能结冰呢。”后来，蓝蓝知道了它的名字：冰箱。
穷乡僻壤的枫林渡，有的，是另样的东西，另样的风景。
地上铺着地毯，干干净净的，上面织着非常好看的花纹。奶奶和蓝蓝一时不敢把脚踏上去，迟疑着不动，直到妈妈反复说“没有关系的，这是地毯，就是让人走的”。虽说奶奶和蓝蓝最终还是走到了地毯上面，但心里一直不踏实，蓝蓝是用脚尖走过的，像走过有水的地面。要知道，奶奶买一件粗布衣服，都要翻来覆去地想上好几天才能咬咬牙打定主意呢。这么好看的毯子，怎么说一脚踩上去就踩上去了呢？
P3-6
作家曹文轩于2004年获国际安徒生奖提名奖。《童年》选入了作家曹文轩有代表性的八篇作品，包括《童年》《枫林渡》《马和马》《板门神》《芦花鞋》等。作者以爱与美的永恒追求为创作主题，在浪漫唯美的叙事格调中，凸显了淡淡的悲悯情怀。如水一样清澈自由的文字，湿润了孩子们柔软的心田。
媒体推荐
曹文轩作品总览，引领读者直通曹文轩的文学世界，回顾中国作家走向“靠前安徒生奖”的荣誉之路
作者简介
曹文轩，北京大学中文系教授，中国作家协会主席团委员，北京作家协会副主席。
著有长篇小说《山羊不吃天堂草》《草房子》《红瓦》《根鸟》《细米》《青铜葵花》《火印》《蜻蜓眼》以及“大王书”系列、“我的儿子皮卡”系列、“丁丁当当”系列等。
创作图画书《远方》《小野父子去哪儿了？》《飞翔的鸟窝》《羽毛》《柏林上空的伞》等五十余种。学术性著作有《中国八十年代文学现象研究》《第二世界——对文学艺术的哲学解释》《二十世纪末中国文学现象研究》《小说门》等。人民文学出版社出版“曹文轩文集”（19卷）。《红瓦》《草房子》《青铜葵花》等被译为英文、法文、德文、希腊文、日文、韩文、瑞典文、丹麦文、葡萄牙文、俄文、意大利文等七十余种文字。
获全国优秀儿童文学奖、宋庆龄文学奖、冰心文学奖、国家图书奖、输出版优秀图书奖、金鸡奖最佳编剧奖、中国电影华表奖、德黑兰国际电影节“金蝴蝶”奖、北京市文学艺术奖等重要奖项六十余种。2016年获得国际安徒生奖，是中国第一位获此殊荣的作家。
目录
枫林渡
乌鸦
马和马
板门神
芦花鞋
妈妈是棵树
童年
羽毛
序言
关于我的作品
曹文轩
我的作品究竟是什么样的作品？有时，我会追问。
我知道，我的作品就是我的作品，是一种与时下流行的或不流行的作品都不太一样的作品。我从写作的那一天开始，就基本上维持着这样一种写作，不是没有变化，但无论怎样变，也还是我的作品，始终没有因变化而变得竟然判若两者。一晃过去了那么多年，长长短短地写了那么多篇(部)，将它们聚拢在一起时，怎么看，都是一家子，一个家族，一个血统，没有一篇(部)让人会起疑心：它是这个家族的吗？个别作品也许看上去有点儿不太像，但若文学上也有基因认定，得出的结论一定是：百分之九十九点九九九……是这个家族的。
事实上，我在写作上一直在寻求突破，但这种突破是在坚持一种基本美学原则的前提下的突破，是在同一体制内的突破，而不是颠覆性的、革命性的突破，一切都可以改变，唯独血统是不可改变的，我始终在维持这个家族的尊严，因为我从来也没有轻视更未蔑视过这个血统，我需要做的就是让这个家族的所有成员一个个都是好样的。
我是一个逆行者，我的作品也是逆行者。在随风飘逝和逆风飞扬这两种风采之间，我更喜欢后者。小时候撑船，就喜欢逆流而上，埋下屁股，将竹篙绷得像张弓，听浪头撞击船头噗噜噗噜地响，很兴奋。遇大风天气，一样喜欢顶风而行。身体前倾，衣服鼓胀，或像旗帜一样哗啦哗啦地响，风扑打在脸上，麻酥酥的，也很兴奋。岁月如流如风，还是童年时代落下的脾气，喜欢迎着人流而不喜欢被人流裹挟。这些年，我在写作上没有东张西望，没有随大流，选择的常常是站住或是逆行，我并不认为只有前方才有好风景。我取这样的姿态，源于我对文学基本面的认同。文学确实在变，但怎么变，它还是文学，总不可以变得不是文学。基本面是恒定的，不会改变的，改变的仅仅是它的形式。我们可以寻觅，但基本面是不用寻觅的，它就在那儿，从它产生的那一天起它就在那儿了。我清清楚楚地看到了它，我不能离开它，哪怕是片刻。它是我必须坚守的山头、阵地、城堡。我在它之上，看到了滚滚风尘，在孤独中也有一番骄傲：人们终将回来，因为前面什么也没有。
我自然也有前方，却不是这种意义上的前方。
我愿意我的作品永远具有诗性。我的小说标准很简单：它不是诗，却应当具有诗性。与诗性相关的词有“意境”“气韵”“情调”“雅兴”等。我喜欢在小说中有这样一些东西。不是有意为之，而是自然而然的贯注。我只有在这样的感觉中才可以写作。小说的思维，归根结底是诗的思维。既然具有诗性，那么小说就不再是对生活的简单模拟。因为生活常常是灰色的，缺乏诗性的。小说是为了人们可以超越生活，在博大的人文关怀中，使阅读者得到精神上的升华。小说不可以用它的全部去模仿生活，应当用相当大的一部分来引导生活，让生活来模仿它，而这部分小说理所当然地要具有诗性。诗性是一种高度、一种境界，人类一旦完全失去了诗性，就等于回到了蛮荒，好在文学一直在向人类提供这种诗性。
诗性意味着向善、向美。
我不想用小说去展示来自生活的恶和丑，更不会用小说去强化恶和丑。从这个意义上说，诗性也是一种对抗，对生活的对抗。我以为，小说的真正深刻，并不是来自对生活实相的摹写，而是来自对生活的对抗。这种对抗，可以是剑拔弩张的，也可以是另一种策略：用神圣、典雅、高尚、悲悯、宽容等加以净化、改造和呼唤。我让我的作品在更多的时候选择了后者，因为我更相信后者的力量。
文摘
一
蓝蓝和奶奶手牵手走进秋棠街八号，是在1977年深秋的一个下午。
从踏进院子的那一刻起，蓝蓝抓着奶奶的手就越发紧了，生怕奶奶会丢下她立即走掉似的。她用怯生生的目光打量着四周，神情犹如一只见识不广的小鸟飞到了一片从未到过的陌生林子。随着身后的大门慢慢关上，她的神情显得更加不安和紧张。她几次掉头看那大门，仿佛那大门从此就不再打开似的。
奶奶感觉到了蓝蓝手上的汗，低头对她说：“这是你的家呀！你的家！”
其实奶奶也显得有点儿不安和紧张。
这是一座带院子的小楼。
“城里也有院子呢。”这是蓝蓝稍微平静下来之后，在心里说的第一句话。
不过，这个院子的围墙与奶奶家院子的围墙很不一样。奶奶家的院墙，其实不算是墙，只不过是用篱笆围起来的围栏，也不高，人路过时，就能将院子里的一切看得一清二楚。奶奶常常站在院子里，与站在院子外面的邻居说话。眼前的院墙，才真正是墙呢，是用一种很大、很厚、很结实、看上去很沉的砖头垒成的，很高很高，要仰起头来才能看到墙头，一副要与整个世界完全隔绝的样子，这是大墙、高墙。也不知这是什么年代的墙了，底部是潮湿的，长着绿得发黑的青苔。一种叫“爬墙虎”的植物沿着笔直的高墙爬上去，几乎爬满了整个墙壁。现在是秋天，那叶子是红色的，仿佛满墙燃烧着火苗。
一条石子铺成的小路通向一幢老式的小楼。
那小楼青砖小瓦，屋檐翘起，一副张开翅膀随时要飞走的样子。东西墙下长着枝叶稠密的竹子，和奶奶家屋前屋后长着的竹子一样青，一样高，一样茂密，只是细了点儿一怕是高高的院墙终日挡住了阳光的缘故。
院子里到处摆着花盆，大大小小的。其中两只大花盆，都快赶上奶奶家的水缸那么大了。花盆里开着五颜六色的花，许多花是蓝蓝在枫林渡没有看到过的，虽然，枫林渡的田野上一年四季都会有数不清的花开放。这里的有些花甚至比开在枫林渡草丛里的花还好看。
在妈妈的带领下，蓝蓝牵着奶奶的手，终于走进了小楼。
那时，秋天明亮的阳光正从落地的大窗照进屋里，家里亮堂堂的，满屋子放着光。
长期居住在昏暗茅屋里的奶奶和蓝蓝，一时有点儿不能适应，奶奶还用手遮在了眉梢上。好一会儿，她们才看清眼前是些什么东西。有些物品，蓝蓝从未见过，看了半天也不明白它们究竟是什么东西。有一件灰黑色的装有一块玻璃的东西，到了晚上，蓝蓝才知道，它居然能放电影，而且还是彩色电影。在枫河边的打麦场上，蓝蓝不止一次跟稻虎哥挤在人群里看过电影，可那是用有两个大转盘的放映机映在银幕上的电影。眼前的这个家伙，既没有银幕，也没有放映机，只是一个看上去怪模怪样的东西。不久，蓝蓝知道了这是一种叫“电视”的神奇的东西。还有那只放在墙角的大箱子，简直有鬼：妈妈放进去的两条鱼，一会儿工夫就被冻得硬邦邦的；那箱子里还有一个分成很多格的盒子，水倒进去，不一会儿再取出来时，居然变成了一块块冰。奶奶说：“就是数九寒冬，也得先刮三天西北风，河水才能结冰呢。”后来，蓝蓝知道了它的名字：冰箱。
穷乡僻壤的枫林渡，有的，是另样的东西，另样的风景。
地上铺着地毯，干干净净的，上面织着非常好看的花纹。奶奶和蓝蓝一时不敢把脚踏上去，迟疑着不动，直到妈妈反复说“没有关系的，这是地毯，就是让人走的”。虽说奶奶和蓝蓝最终还是走到了地毯上面，但心里一直不踏实，蓝蓝是用脚尖走过的，像走过有水的地面。要知道，奶奶买一件粗布衣服，都要翻来覆去地想上好几天才能咬咬牙打定主意呢。这么好看的毯子，怎么说一脚踩上去就踩上去了呢？
P3-6
| ISBN | 7539796642,9787539796642 |
|---|---|
| 出版社 | 安徽少儿出版社 |
| 作者 | 曹文轩 |
| 尺寸 | 32 |