| 开本：32开 |
| 纸张：胶版纸 |
| 包装：平装 |
| 是否套装：否 |
| 国际标准书号ISBN：9787020191024 |
| 所属分类：图书>文学>外国随笔 |
编辑推荐
★《巴黎评论·作家访谈》聚焦伟大作家们的幕后推手，“出版的艺术”“编辑的艺术”子单元访谈首次结集出版；
★位著名出版人为您详解出版编辑的艺术，呈现近一百年来英语世界文学出版业的整体景观和丰富细节：
詹姆斯·劳克林（ ，—），美国新方向出版社（ ）创始人。
巴尼·罗塞特（ ，—），美国格罗夫出版社（ ）创始人。
罗伯特·吉鲁（ ，—），美国法勒施特劳斯吉鲁出版社（ ，简称）联合创始人。
罗伯特·戈特利布（ ，—），作家、编辑，历任西蒙舒斯特出版社、克瑙夫出版社总编和《纽约客》主编。
戈登·利什（ ，—），作家、编辑，雷蒙德·卡佛成名的幕后推手。曾任《时尚先生》、克瑙夫出版社编辑，后创办先锋文学杂志《季刊》。
玛克辛·格罗夫斯基（ ），编辑、文学经纪人，年起任《巴黎评论》驻巴黎编辑部主编，直至该编辑部于年关闭，任内一手奠定《巴黎评论》装帧美学风格。
刘易斯·拉帕姆（ ，—），作家、编辑，自年起两度出任《哈泼斯》主编，执掌该杂志近三十年，年创办以自己姓氏命名的文学杂志《拉帕姆季刊》。
★篇聚焦出版编辑艺术的巅峰对谈：
詹姆斯·劳克林：我记得我给贝内特·瑟夫写过一封信：“亲爱的贝内特，你刚刚犯下对当代美国文化的一大罪行。你竟让司汤达的《帕尔马修道院》绝版了。此致敬礼。”
巴尼·罗塞特：有天晚上我告诉一个朋友，如果你想成为出版人，你应该继承一大笔钱。如果继承不到，那应该娶一个非常有钱的姑娘。最好两全其美！如果两者都没有，那就忘了这件事。那就是美国优质出版的历史。
罗伯特·吉鲁：成为一个成熟的编辑是由许多因素促成的，一开始是经历和学校教育中的各种意外。但有三个品质是无法教的，没有这些品质，编辑再好也无法施展——判断力、品位和共情。★《巴黎评论·作家访谈》聚焦伟大作家们的幕后推手，“出版的艺术”“编辑的艺术”子单元访谈首次结集出版；
★位著名出版人为您详解出版编辑的艺术，呈现近一百年来英语世界文学出版业的整体景观和丰富细节：
詹姆斯·劳克林（ ，—），美国新方向出版社（ ）创始人。
巴尼·罗塞特（ ，—），美国格罗夫出版社（ ）创始人。
罗伯特·吉鲁（ ，—），美国法勒施特劳斯吉鲁出版社（ ，简称）联合创始人。
罗伯特·戈特利布（ ，—），作家、编辑，历任西蒙舒斯特出版社、克瑙夫出版社总编和《纽约客》主编。
戈登·利什（ ，—），作家、编辑，雷蒙德·卡佛成名的幕后推手。曾任《时尚先生》、克瑙夫出版社编辑，后创办先锋文学杂志《季刊》。
玛克辛·格罗夫斯基（ ），编辑、文学经纪人，年起任《巴黎评论》驻巴黎编辑部主编，直至该编辑部于年关闭，任内一手奠定《巴黎评论》装帧美学风格。
刘易斯·拉帕姆（ ，—），作家、编辑，自年起两度出任《哈泼斯》主编，执掌该杂志近三十年，年创办以自己姓氏命名的文学杂志《拉帕姆季刊》。
★篇聚焦出版编辑艺术的巅峰对谈：
詹姆斯·劳克林：我记得我给贝内特·瑟夫写过一封信：“亲爱的贝内特，你刚刚犯下对当代美国文化的一大罪行。你竟让司汤达的《帕尔马修道院》绝版了。此致敬礼。”
巴尼·罗塞特：有天晚上我告诉一个朋友，如果你想成为出版人，你应该继承一大笔钱。如果继承不到，那应该娶一个非常有钱的姑娘。最好两全其美！如果两者都没有，那就忘了这件事。那就是美国优质出版的历史。
罗伯特·吉鲁：成为一个成熟的编辑是由许多因素促成的，一开始是经历和学校教育中的各种意外。但有三个品质是无法教的，没有这些品质，编辑再好也无法施展——判断力、品位和共情。
★一份关于文学黄金年代的珍贵记录：出版人的访谈范围不止于出版理想，也谈论现实生意不止于出版从业经历，也谈论那些与他们结下不解之缘的作家——埃兹拉·庞德、迪伦·托马斯、格特鲁德·斯泰因、肯尼斯·雷克思罗斯、亨利·米勒、萨缪尔·贝克特、艾略特、塞林格、杰克·凯鲁亚克、雷蒙德·卡佛……
★《我与兰登书屋》《天才的编辑》译者、文学出版人彭伦倾情翻译。
显示全部信息内容简介
《巴黎评论》（ ），美国老牌文学季刊，由美国作家乔治·普林顿、彼得·马修森等人于年创刊于法国巴黎，后编辑部迁回美国纽约，并持续出版至今。自创刊之日起，《巴黎评论》一直坚持刊发世界顶级的短篇小说和诗歌，并成功发掘推介了众多文学新人，著名作家如诺曼·梅勒、菲利普·罗斯等人的写作生涯正是从这里起步。
“作家访谈”是《巴黎评论》最持久、最著名的特色栏目。自年创刊号中的福斯特访谈至今，《巴黎评论》一期不落地刊登当代最伟大作家的长篇访谈，最初以“小说的艺术”之名，逐渐扩展到“诗歌的艺术”“批评的艺术”等，迄今已达篇以上，囊括了世纪下半叶至今世界文坛几乎所有的重要作家。
自年起，《巴黎评论》“作家访谈”栏目的关注视野进一步扩大，从写作扩展至与之密切相关的文学出版、编辑领域：《巴黎评论》（ ），美国老牌文学季刊，由美国作家乔治·普林顿、彼得·马修森等人于年创刊于法国巴黎，后编辑部迁回美国纽约，并持续出版至今。自创刊之日起，《巴黎评论》一直坚持刊发世界顶级的短篇小说和诗歌，并成功发掘推介了众多文学新人，著名作家如诺曼·梅勒、菲利普·罗斯等人的写作生涯正是从这里起步。
“作家访谈”是《巴黎评论》最持久、最著名的特色栏目。自年创刊号中的福斯特访谈至今，《巴黎评论》一期不落地刊登当代最伟大作家的长篇访谈，最初以“小说的艺术”之名，逐渐扩展到“诗歌的艺术”“批评的艺术”等，迄今已达篇以上，囊括了世纪下半叶至今世界文坛几乎所有的重要作家。
自年起，《巴黎评论》“作家访谈”栏目的关注视野进一步扩大，从写作扩展至与之密切相关的文学出版、编辑领域：
自这一年秋季刊起，“作家访谈”栏目新设“出版的艺术”子单元，首位受访者为美国新方向出版社创始人詹姆斯·劳克林，后陆续采访了格罗夫出版社掌门人巴尼?罗塞特和出版社掌门人罗伯特·吉鲁；
自年秋季刊起，又新设“编辑的艺术”子单元，首位受访者为美国著名文学编辑罗伯特·戈特利布，后续受访者包括一手发掘雷蒙德·卡佛的传奇编辑戈登·利什、《巴黎评论》前欧洲编辑部主编玛克辛·格罗夫斯基以及《哈泼斯》杂志的功勋主编刘易斯·拉帕姆。
本书是以上两个子单元所收全部篇访谈的合辑。这些访谈有史以来首次集合一处，足以呈现近一百年来英语世界文学出版业的整体景观和丰富细节。受访者在访谈中既谈及出版理想，也不回避现实生意，在讲述各自出版编辑从业经历的同时，也谈论那些与他们结下不解之缘的作家：埃兹拉·庞德、迪伦·托马斯、格特鲁德·斯泰因、肯尼斯·雷克思罗斯、亨利·米勒、萨缪尔·贝克特、艾略特、塞林格、杰克·凯鲁亚克、雷蒙德·卡佛……
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目 录
出版的艺术
出版的艺术（第一部分）：詹姆斯·劳克林
出版的艺术（第二部分）：詹姆斯·劳克林
出版的艺术：巴尼·罗塞特
出版的艺术：罗伯特·吉鲁
编辑的艺术
编辑的艺术：罗伯特·戈特利布
编辑的艺术：戈登·利什
编辑的艺术：玛克辛·格罗夫斯基
编辑的艺术：刘易斯·拉帕姆
媒体评论
每期《巴黎评论》我都有，我非常喜欢上面的访谈。如果把它们编成书，那将是伟大的书，对《巴黎评论》本身也很有益。
——欧内斯特·海明威
《巴黎评论》是二十世纪——以及如今的二十一世纪——少数几份真正重要的文学杂志之一。
——玛格丽特·阿特伍德
在最好的情况下，《巴黎评论》的访谈揭开了文学人物的面纱，从源头上揭示了有血有肉的作家。通过揭示写作的内在运作机制，它们把读者置于文学的驾驶座上。
——比利·柯林斯
每期《巴黎评论》我都有，我非常喜欢上面的访谈。如果把它们编成书，那将是伟大的书，对《巴黎评论》本身也很有益。
——欧内斯特·海明威
《巴黎评论》是二十世纪——以及如今的二十一世纪——少数几份真正重要的文学杂志之一。
——玛格丽特·阿特伍德
在最好的情况下，《巴黎评论》的访谈揭开了文学人物的面纱，从源头上揭示了有血有肉的作家。通过揭示写作的内在运作机制，它们把读者置于文学的驾驶座上。
——比利·柯林斯
几乎从记事起，我就被《巴黎评论》的访谈所深深吸引。它们汇集在一起，构成对“文学是怎样的”这一问题最好、最现成的探究。
——萨尔曼·鲁西迪
没有什么比当一个作家更孤独或危险的了，这些访谈为各个阶段的作家提供了他们所需要的陪伴和指导。
——埃德蒙·怀特
《巴黎评论·作家访谈》系列的采访者和编辑已成为文学天才的发现者，他们就好像令人惊叹的文学标本剥制师，没有鲜血淋淋的场景，就能技艺娴熟地将那些杰出的文学大脑做成标本。这是人类文化对话史上持续时间最长的一个系列，也是我们国家伟大的遗产。
——乔·大卫·贝利亚米，《千禧年末尾的写作》
《巴黎评论·作家访谈》会把你带到一群经过精挑细选、不可救药地自我中心主义且情感脆弱的书迷中间。
——《观察者报》
如果你只想认识你喜欢的作家，那么你应该去他的朗诵会或者签售会；但如果你想真正了解他们，你应该阅读《巴黎评论·作家访谈》。
——《泰晤士报》
正如《巴黎评论·作家访谈》所揭示的那样，访谈是一种艺术，它带来一种价值……在最好的采访中，问题和答案的交流使作家重获生命。
——《华尔街日报》
《巴黎评论》的访谈当然是一种自成一体的体裁。我们阅读这些采访，希望采访对象能以某种方式背叛自己，把他们的写作秘密传给我们。虽然这种情况从未发生过，但这些采访使我们更接近于了解天才。
——约翰·阿什贝利
在我写首长篇小说时，每次卡住，我都会本能地从桌旁站起来，在那个烟雾缭绕的房间里，重读《巴黎评论》对福克纳、纳博科夫、多斯·帕索斯、海明威或者厄普代克的访谈，努力找回对写作的信念，找到我自己的路。
——奥尔罕·帕慕克
别的地方哪里还能让我找到世界上最伟大的作家和他们说过的智慧、荒唐、愤怒之言，并把它们带进课堂呢？这些访谈精彩纷呈，令人激动，不可或缺。
——科伦·麦凯恩
《巴黎评论》的访谈总是从最佳的视角切入大作家们的内心和写作伦理。你独自坐在沙发上集中阅读它们，就能获得艺术硕士（）创意写作课程的训练。
——戴夫·艾格斯
不设防的时刻……对于任何试图发现作家的特质的采访者来说，《巴黎评论·作家访谈》都是圣杯。在过去半个多世纪的作家访谈中，《巴黎评论》一直在提供这样的时刻。
——《西雅图时报》
引人入胜……《巴黎评论·作家访谈》将使任何严肃的读者或作家感到好奇和高兴。它甚至可能激发灵感。
——《泰晤士报文学增刊》
这是一部伟大思想的正典……一次深入了解作家工作方式的迷人尝试。
——《金融时报》
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作者简介
《巴黎评论》（ ），美国老牌文学季刊，年由美国作家乔治?普林顿、彼得·马修森等人创刊于法国巴黎，后编辑部迁回美国纽约，并持续出版至今。自创刊之日起，六十多年来，《巴黎评论》一直坚持刊发世界顶级的短篇小说和诗歌，并成功发掘推介了众多文学新人，著名作家如诺曼·梅勒、菲利普·罗斯等人的写作生涯正是从这里起步。
《巴黎评论·出版人访谈》收录的位出版人依次为：
出版的艺术
詹姆斯·劳克林 （—）《巴黎评论》（ ），美国老牌文学季刊，年由美国作家乔治?普林顿、彼得·马修森等人创刊于法国巴黎，后编辑部迁回美国纽约，并持续出版至今。自创刊之日起，六十多年来，《巴黎评论》一直坚持刊发世界顶级的短篇小说和诗歌，并成功发掘推介了众多文学新人，著名作家如诺曼·梅勒、菲利普·罗斯等人的写作生涯正是从这里起步。
《巴黎评论·出版人访谈》收录的位出版人依次为：
出版的艺术
詹姆斯·劳克林 （—）
美国新方向出版社（ ）创始人。
巴尼·罗塞特 （—）
美国格罗夫出版社（ ）创始人。
罗伯特·吉鲁 （—）
美国法勒施特劳斯吉鲁出版社（ ，简称）联合创始人。
编辑的艺术
罗伯特·戈特利布 （—）
作家、编辑，历任西蒙舒斯特出版社、克瑙夫出版社总编和《纽约客》主编。
戈登·利什 （—）
作家、编辑，雷蒙德·卡佛成名的幕后推手。曾任《时尚先生》、克瑙夫出版社编辑，后创办先锋文学杂志《季刊》。
玛克辛·格罗夫斯基
编辑、文学经纪人，年起任《巴黎评论》驻巴黎编辑部主编，直至该编辑部于年关闭，任内一手奠定《巴黎评论》装帧美学风格。
刘易斯·拉帕姆 （—）
作家、编辑，自年起两度出任《哈泼斯》主编，执掌该杂志近三十年，年创办以自己姓氏命名的文学杂志《拉帕姆季刊》。
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★《巴黎评论·作家访谈》聚焦伟大作家们的幕后推手，“出版的艺术”“编辑的艺术”子单元访谈首次结集出版；
★位著名出版人为您详解出版编辑的艺术，呈现近一百年来英语世界文学出版业的整体景观和丰富细节：
詹姆斯·劳克林（ ，—），美国新方向出版社（ ）创始人。
巴尼·罗塞特（ ，—），美国格罗夫出版社（ ）创始人。
罗伯特·吉鲁（ ，—），美国法勒施特劳斯吉鲁出版社（ ，简称）联合创始人。
罗伯特·戈特利布（ ，—），作家、编辑，历任西蒙舒斯特出版社、克瑙夫出版社总编和《纽约客》主编。
戈登·利什（ ，—），作家、编辑，雷蒙德·卡佛成名的幕后推手。曾任《时尚先生》、克瑙夫出版社编辑，后创办先锋文学杂志《季刊》。
玛克辛·格罗夫斯基（ ），编辑、文学经纪人，年起任《巴黎评论》驻巴黎编辑部主编，直至该编辑部于年关闭，任内一手奠定《巴黎评论》装帧美学风格。
刘易斯·拉帕姆（ ，—），作家、编辑，自年起两度出任《哈泼斯》主编，执掌该杂志近三十年，年创办以自己姓氏命名的文学杂志《拉帕姆季刊》。
★篇聚焦出版编辑艺术的巅峰对谈：
詹姆斯·劳克林：我记得我给贝内特·瑟夫写过一封信：“亲爱的贝内特，你刚刚犯下对当代美国文化的一大罪行。你竟让司汤达的《帕尔马修道院》绝版了。此致敬礼。”
巴尼·罗塞特：有天晚上我告诉一个朋友，如果你想成为出版人，你应该继承一大笔钱。如果继承不到，那应该娶一个非常有钱的姑娘。最好两全其美！如果两者都没有，那就忘了这件事。那就是美国优质出版的历史。
罗伯特·吉鲁：成为一个成熟的编辑是由许多因素促成的，一开始是经历和学校教育中的各种意外。但有三个品质是无法教的，没有这些品质，编辑再好也无法施展——判断力、品位和共情。★《巴黎评论·作家访谈》聚焦伟大作家们的幕后推手，“出版的艺术”“编辑的艺术”子单元访谈首次结集出版；
★位著名出版人为您详解出版编辑的艺术，呈现近一百年来英语世界文学出版业的整体景观和丰富细节：
詹姆斯·劳克林（ ，—），美国新方向出版社（ ）创始人。
巴尼·罗塞特（ ，—），美国格罗夫出版社（ ）创始人。
罗伯特·吉鲁（ ，—），美国法勒施特劳斯吉鲁出版社（ ，简称）联合创始人。
罗伯特·戈特利布（ ，—），作家、编辑，历任西蒙舒斯特出版社、克瑙夫出版社总编和《纽约客》主编。
戈登·利什（ ，—），作家、编辑，雷蒙德·卡佛成名的幕后推手。曾任《时尚先生》、克瑙夫出版社编辑，后创办先锋文学杂志《季刊》。
玛克辛·格罗夫斯基（ ），编辑、文学经纪人，年起任《巴黎评论》驻巴黎编辑部主编，直至该编辑部于年关闭，任内一手奠定《巴黎评论》装帧美学风格。
刘易斯·拉帕姆（ ，—），作家、编辑，自年起两度出任《哈泼斯》主编，执掌该杂志近三十年，年创办以自己姓氏命名的文学杂志《拉帕姆季刊》。
★篇聚焦出版编辑艺术的巅峰对谈：
詹姆斯·劳克林：我记得我给贝内特·瑟夫写过一封信：“亲爱的贝内特，你刚刚犯下对当代美国文化的一大罪行。你竟让司汤达的《帕尔马修道院》绝版了。此致敬礼。”
巴尼·罗塞特：有天晚上我告诉一个朋友，如果你想成为出版人，你应该继承一大笔钱。如果继承不到，那应该娶一个非常有钱的姑娘。最好两全其美！如果两者都没有，那就忘了这件事。那就是美国优质出版的历史。
罗伯特·吉鲁：成为一个成熟的编辑是由许多因素促成的，一开始是经历和学校教育中的各种意外。但有三个品质是无法教的，没有这些品质，编辑再好也无法施展——判断力、品位和共情。
★一份关于文学黄金年代的珍贵记录：出版人的访谈范围不止于出版理想，也谈论现实生意不止于出版从业经历，也谈论那些与他们结下不解之缘的作家——埃兹拉·庞德、迪伦·托马斯、格特鲁德·斯泰因、肯尼斯·雷克思罗斯、亨利·米勒、萨缪尔·贝克特、艾略特、塞林格、杰克·凯鲁亚克、雷蒙德·卡佛……
★《我与兰登书屋》《天才的编辑》译者、文学出版人彭伦倾情翻译。
显示全部信息内容简介
《巴黎评论》（ ），美国老牌文学季刊，由美国作家乔治·普林顿、彼得·马修森等人于年创刊于法国巴黎，后编辑部迁回美国纽约，并持续出版至今。自创刊之日起，《巴黎评论》一直坚持刊发世界顶级的短篇小说和诗歌，并成功发掘推介了众多文学新人，著名作家如诺曼·梅勒、菲利普·罗斯等人的写作生涯正是从这里起步。
“作家访谈”是《巴黎评论》最持久、最著名的特色栏目。自年创刊号中的福斯特访谈至今，《巴黎评论》一期不落地刊登当代最伟大作家的长篇访谈，最初以“小说的艺术”之名，逐渐扩展到“诗歌的艺术”“批评的艺术”等，迄今已达篇以上，囊括了世纪下半叶至今世界文坛几乎所有的重要作家。
自年起，《巴黎评论》“作家访谈”栏目的关注视野进一步扩大，从写作扩展至与之密切相关的文学出版、编辑领域：《巴黎评论》（ ），美国老牌文学季刊，由美国作家乔治·普林顿、彼得·马修森等人于年创刊于法国巴黎，后编辑部迁回美国纽约，并持续出版至今。自创刊之日起，《巴黎评论》一直坚持刊发世界顶级的短篇小说和诗歌，并成功发掘推介了众多文学新人，著名作家如诺曼·梅勒、菲利普·罗斯等人的写作生涯正是从这里起步。
“作家访谈”是《巴黎评论》最持久、最著名的特色栏目。自年创刊号中的福斯特访谈至今，《巴黎评论》一期不落地刊登当代最伟大作家的长篇访谈，最初以“小说的艺术”之名，逐渐扩展到“诗歌的艺术”“批评的艺术”等，迄今已达篇以上，囊括了世纪下半叶至今世界文坛几乎所有的重要作家。
自年起，《巴黎评论》“作家访谈”栏目的关注视野进一步扩大，从写作扩展至与之密切相关的文学出版、编辑领域：
自这一年秋季刊起，“作家访谈”栏目新设“出版的艺术”子单元，首位受访者为美国新方向出版社创始人詹姆斯·劳克林，后陆续采访了格罗夫出版社掌门人巴尼?罗塞特和出版社掌门人罗伯特·吉鲁；
自年秋季刊起，又新设“编辑的艺术”子单元，首位受访者为美国著名文学编辑罗伯特·戈特利布，后续受访者包括一手发掘雷蒙德·卡佛的传奇编辑戈登·利什、《巴黎评论》前欧洲编辑部主编玛克辛·格罗夫斯基以及《哈泼斯》杂志的功勋主编刘易斯·拉帕姆。
本书是以上两个子单元所收全部篇访谈的合辑。这些访谈有史以来首次集合一处，足以呈现近一百年来英语世界文学出版业的整体景观和丰富细节。受访者在访谈中既谈及出版理想，也不回避现实生意，在讲述各自出版编辑从业经历的同时，也谈论那些与他们结下不解之缘的作家：埃兹拉·庞德、迪伦·托马斯、格特鲁德·斯泰因、肯尼斯·雷克思罗斯、亨利·米勒、萨缪尔·贝克特、艾略特、塞林格、杰克·凯鲁亚克、雷蒙德·卡佛……
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目 录
出版的艺术
出版的艺术（第一部分）：詹姆斯·劳克林
出版的艺术（第二部分）：詹姆斯·劳克林
出版的艺术：巴尼·罗塞特
出版的艺术：罗伯特·吉鲁
编辑的艺术
编辑的艺术：罗伯特·戈特利布
编辑的艺术：戈登·利什
编辑的艺术：玛克辛·格罗夫斯基
编辑的艺术：刘易斯·拉帕姆
媒体评论
每期《巴黎评论》我都有，我非常喜欢上面的访谈。如果把它们编成书，那将是伟大的书，对《巴黎评论》本身也很有益。
——欧内斯特·海明威
《巴黎评论》是二十世纪——以及如今的二十一世纪——少数几份真正重要的文学杂志之一。
——玛格丽特·阿特伍德
在最好的情况下，《巴黎评论》的访谈揭开了文学人物的面纱，从源头上揭示了有血有肉的作家。通过揭示写作的内在运作机制，它们把读者置于文学的驾驶座上。
——比利·柯林斯
每期《巴黎评论》我都有，我非常喜欢上面的访谈。如果把它们编成书，那将是伟大的书，对《巴黎评论》本身也很有益。
——欧内斯特·海明威
《巴黎评论》是二十世纪——以及如今的二十一世纪——少数几份真正重要的文学杂志之一。
——玛格丽特·阿特伍德
在最好的情况下，《巴黎评论》的访谈揭开了文学人物的面纱，从源头上揭示了有血有肉的作家。通过揭示写作的内在运作机制，它们把读者置于文学的驾驶座上。
——比利·柯林斯
几乎从记事起，我就被《巴黎评论》的访谈所深深吸引。它们汇集在一起，构成对“文学是怎样的”这一问题最好、最现成的探究。
——萨尔曼·鲁西迪
没有什么比当一个作家更孤独或危险的了，这些访谈为各个阶段的作家提供了他们所需要的陪伴和指导。
——埃德蒙·怀特
《巴黎评论·作家访谈》系列的采访者和编辑已成为文学天才的发现者，他们就好像令人惊叹的文学标本剥制师，没有鲜血淋淋的场景，就能技艺娴熟地将那些杰出的文学大脑做成标本。这是人类文化对话史上持续时间最长的一个系列，也是我们国家伟大的遗产。
——乔·大卫·贝利亚米，《千禧年末尾的写作》
《巴黎评论·作家访谈》会把你带到一群经过精挑细选、不可救药地自我中心主义且情感脆弱的书迷中间。
——《观察者报》
如果你只想认识你喜欢的作家，那么你应该去他的朗诵会或者签售会；但如果你想真正了解他们，你应该阅读《巴黎评论·作家访谈》。
——《泰晤士报》
正如《巴黎评论·作家访谈》所揭示的那样，访谈是一种艺术，它带来一种价值……在最好的采访中，问题和答案的交流使作家重获生命。
——《华尔街日报》
《巴黎评论》的访谈当然是一种自成一体的体裁。我们阅读这些采访，希望采访对象能以某种方式背叛自己，把他们的写作秘密传给我们。虽然这种情况从未发生过，但这些采访使我们更接近于了解天才。
——约翰·阿什贝利
在我写首长篇小说时，每次卡住，我都会本能地从桌旁站起来，在那个烟雾缭绕的房间里，重读《巴黎评论》对福克纳、纳博科夫、多斯·帕索斯、海明威或者厄普代克的访谈，努力找回对写作的信念，找到我自己的路。
——奥尔罕·帕慕克
别的地方哪里还能让我找到世界上最伟大的作家和他们说过的智慧、荒唐、愤怒之言，并把它们带进课堂呢？这些访谈精彩纷呈，令人激动，不可或缺。
——科伦·麦凯恩
《巴黎评论》的访谈总是从最佳的视角切入大作家们的内心和写作伦理。你独自坐在沙发上集中阅读它们，就能获得艺术硕士（）创意写作课程的训练。
——戴夫·艾格斯
不设防的时刻……对于任何试图发现作家的特质的采访者来说，《巴黎评论·作家访谈》都是圣杯。在过去半个多世纪的作家访谈中，《巴黎评论》一直在提供这样的时刻。
——《西雅图时报》
引人入胜……《巴黎评论·作家访谈》将使任何严肃的读者或作家感到好奇和高兴。它甚至可能激发灵感。
——《泰晤士报文学增刊》
这是一部伟大思想的正典……一次深入了解作家工作方式的迷人尝试。
——《金融时报》
显示全部信息
作者简介
《巴黎评论》（ ），美国老牌文学季刊，年由美国作家乔治?普林顿、彼得·马修森等人创刊于法国巴黎，后编辑部迁回美国纽约，并持续出版至今。自创刊之日起，六十多年来，《巴黎评论》一直坚持刊发世界顶级的短篇小说和诗歌，并成功发掘推介了众多文学新人，著名作家如诺曼·梅勒、菲利普·罗斯等人的写作生涯正是从这里起步。
《巴黎评论·出版人访谈》收录的位出版人依次为：
出版的艺术
詹姆斯·劳克林 （—）《巴黎评论》（ ），美国老牌文学季刊，年由美国作家乔治?普林顿、彼得·马修森等人创刊于法国巴黎，后编辑部迁回美国纽约，并持续出版至今。自创刊之日起，六十多年来，《巴黎评论》一直坚持刊发世界顶级的短篇小说和诗歌，并成功发掘推介了众多文学新人，著名作家如诺曼·梅勒、菲利普·罗斯等人的写作生涯正是从这里起步。
《巴黎评论·出版人访谈》收录的位出版人依次为：
出版的艺术
詹姆斯·劳克林 （—）
美国新方向出版社（ ）创始人。
巴尼·罗塞特 （—）
美国格罗夫出版社（ ）创始人。
罗伯特·吉鲁 （—）
美国法勒施特劳斯吉鲁出版社（ ，简称）联合创始人。
编辑的艺术
罗伯特·戈特利布 （—）
作家、编辑，历任西蒙舒斯特出版社、克瑙夫出版社总编和《纽约客》主编。
戈登·利什 （—）
作家、编辑，雷蒙德·卡佛成名的幕后推手。曾任《时尚先生》、克瑙夫出版社编辑，后创办先锋文学杂志《季刊》。
玛克辛·格罗夫斯基
编辑、文学经纪人，年起任《巴黎评论》驻巴黎编辑部主编，直至该编辑部于年关闭，任内一手奠定《巴黎评论》装帧美学风格。
刘易斯·拉帕姆 （—）
作家、编辑，自年起两度出任《哈泼斯》主编，执掌该杂志近三十年，年创办以自己姓氏命名的文学杂志《拉帕姆季刊》。
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