| 开本：32开 |
| 纸张：轻型纸 |
| 包装：平装 |
| 是否套装：否 |
| 国际标准书号ISBN：9787532189502 |
| 所属分类：图书>历史>历史普及读物>中国古代史 |
商品详情
作者【英】乔纳森·克罗斯 著 刘娟 译 著
著【英】乔纳森·克罗斯 著 刘娟 译 著 译
装帧平装
印次
定
出版社上海文艺出版社
开本开
印刷时间
语种暂无
出版时间
页数
外部编号
版次
成品尺寸暂无
前言：寻找伊戈尔
序章：斯特拉文斯基如何成了“斯特拉文斯基”
圣彼得堡之子
俄罗斯芭蕾
丑闻画像
第一次流亡：瑞士、战争与革命
一次与创作有关的顿悟：巴黎风格和新古典主义
荣耀归于神
一段非比寻常的创作合伙关系：斯特拉文斯基与巴兰钦
另一场战争，另一个国家
一部与歌剧有关的歌剧
危机与出路
一位现代世界公民
终章：斯特拉文斯基仍在
部分参考文献
部分唱片和影像作品目录
致谢
图片致谢
作者 乔纳森克罗斯
英国牛津大学音乐学教授、牛津大学基督教堂学院音乐研究员。他的写作、教学和广播节目涉及广泛意义上和世纪音乐相关问题，以及音乐理论和分析。年，他广受赞誉的著作《斯特拉文斯基的遗产》出版，还在年编辑出版了《剑桥斯特拉文斯基指南》。年，他担任伦敦爱乐管弦乐团《斯特拉文斯基：神话与仪式》系列顾问，该系列赢得了英国天空电视台艺术奖古典音乐奖。他目前的研究主要集中在音乐频谱主义上。他曾担任《音乐分析》期刊主编和《格罗夫音乐在线》副主编。年，他当选为欧洲科学院院士（），而后在年当选为英国科学院院士（）。
译者 刘娟
英国剑桥大学音乐专业硕士毕业、博士在读。
斯特拉文斯基的家人、朋友和工作上的熟人往往对他的外表印象深刻，还会在信件和日记里记录这一点。一些报纸经常会评论他的着装选择。年代中期，侄女塔尼娅（）在斯特拉文斯基家中住了将近一年，她是叔叔衣柜的热心记录者。在给父母的信中，她写道：“他着装亮眼，有很多领带。”年，让科克托给斯特拉文斯基的许多时髦配饰编了号，但他也很快意识到，这些只是他外表世界的一部分：戒指、绑腿、围巾、半腰带、领带、领带夹、腕表、厚围巾、护身符、夹鼻眼镜原文如此、单片眼镜、眼镜、链式手镯，都无法充分传达他的面貌。简单来讲，它们表明，从外在上来看，斯特拉文斯基无意讨好任何人。他想创作什么就创作什么，想怎么装扮就怎么装扮，想说什么就说什么。
它们或许很好地证明了这一点。但是，这些不同的画像同样表明斯特拉文斯基有多在乎以时兴的方式穿戴。部分原因可能是受恐惧驱使，他害怕被当作乡巴佬，害怕显得与战后见多识广的巴黎社会格格不入。这种感觉同样是他的音乐在年代偏离俄罗斯，转而与西欧音乐经典站在同一阵线的原因。但是，最主要还是因为他是属于那个时代的人，在着装审美和音乐方面都是，而且他最渴求的是被当成一个现代人。
斯特拉文斯基对于自我和身体的狂热，强化了他自孩童时期以来对自己健康问题的执着。与母亲一样，他是一位疑病症患者。他的一生多次与死亡擦肩而过，但最著名的一次是在《春之祭》首演之后，他显然是吃了一只坏掉的牡蛎感染了伤寒症。仅在四年之后，这个病就要了他弟弟古里的命。医疗账单和谁来支付这些账单是他信件里不断出现的主题。但是，他无法控制对于香烟、美酒和佳肴的喜爱。这些都是成为名流圈一份子的必要组成部分。他在圣彼得堡已经对夜店产生了浓厚兴趣。正是在巴黎的这些场所，他见到了许多有影响力的人，他们喜欢与这位知名作曲家作伴，这些人反过来也对他最有帮助。年，《普尔钦奈拉》在巴黎歌剧院成功首演，紧随其后的纵酒狂欢只是他参加过的许多狂野社交之夜中的一次。尽管言人人殊，但佳吉列夫可能就是在这种特殊场合向斯特拉文斯基引见了“可可”加布里埃尔香奈儿。
香烟是斯特拉文斯基对外形象的重要组成部分。他使用的是一支长且线条柔和的烟嘴。西奥多记得父亲这样告诉家人：“它是由信天翁的喙制成”，“非常非常珍贵”。而且斯特拉文斯基频繁与它一起出镜。与飞来波女郎和汽车一样，香烟也象征着一种令人向往的战后自由主义潮流。在香烟不断将市场瞄准女性，以及女性开始抽烟之后，更是如此。又一次，对于斯特拉文斯基来讲，自己是否被视作这个现代社会的一分子，至关重要。他的着装和举止是他融入这种环境的一部分。年，巴黎在《火鸟》首演那晚爱上了斯特拉文斯基，而斯特拉文斯基也爱上了巴黎。从那时起，直到他年动身去美国定居，斯特拉文斯基的成功都与“光明之城”巴黎的生活密切关联。
……在战后时尚革命的领军人物中，香奈儿最为出色。作为斯特拉文斯基年那段婚外情的对象，她走进了我们正在讲述的故事。这段关系虽然引起过诸多猜疑，也不可避免地被夸大，还是一部成功小说和电影的主线，但这段绯闻并没有在传闻之外得到任何确凿证据的支持。直到年，香奈儿才向保罗莫朗坦白。而直到年之后，可可和伊戈尔都已经去世，莫朗才将香奈儿的坦白公之于众。无论如何，看起来，香奈儿与斯特拉文斯基一样，都十分擅长重塑自己的过往。尽管如此，鉴于当事双方的脾性，我们没有什么理由怀疑二人之间的强大吸引力。就像丹尼丝斯特拉文斯基在得到丈夫西奥多许可后所说：“伊戈尔轻浮，香奈儿勾人。”年秋天，香奈儿邀请一贫如洗的斯特拉文斯基一家及随行人员搬离布列塔尼（在战争期间长期逗留瑞士之后，他们刚搬到这里），让他们住进了她在巴黎西郊加尔什新购置的新艺术风格别墅“绿色气息”（）。（香奈儿自己住在旺多姆广场利兹酒店豪华套房。）她是斯特拉文斯基作品的仰慕者。年，在《春之祭》预演时，她第一次听到斯特拉文斯基的音乐。如今，她捐赠了一大笔钱，让佳吉列夫得以上演由马西涅编舞的新制作。据传，作曲家在“绿色气息”安顿下来后不久，这段婚外情就开始了。长远来看，这样一种情况不可持续。因此，到了第二年春天，这家人就以凯瑟琳身体虚弱为借口，搬往了比亚里茨。无疑，比亚里茨是一个时髦地方，而且是香奈儿年开业的第二间店铺所在地。这个地方虽然仍在法国境内，但是距离巴黎已经远得不能再远了。普莱耶尔钢琴公司提供的一间位于罗什舒瓦尔街厂房楼上的工作室成了斯特拉文斯基在首都的新落脚点。音乐、工作和婚外情，如今可以远离家人的凝视，安全进行。但是，他跟自己起了冲突。不论他在巴黎待多久，他总是称凯瑟琳和家人所在之处为“我家”。
在斯特拉文斯基见到并疯狂爱上后来的情妇与第二任妻子薇拉苏德基娜之前，他还有过香奈儿之外的其他女人，其中包括两名年轻的俄罗斯舞蹈家，先是莉迪娅洛普科娃（），后来则是“蝙蝠”卡巴莱的叶尼娅尼基蒂娜（），还有巴西歌手薇拉亚纳科普洛斯（）和出了名的美人胡安妮塔甘达利拉斯（）。从某个层面来讲，了解斯特拉文斯基个人的出轨行为对于理解他的创作并没有什么重要意义。斯特拉文斯基个人的不轨行为表明的是他在处理两性关系上的不足，与他日常生活中近乎强迫性的秩序形成了鲜明对比——这是定义此人的诸多矛盾中的一个。然而，从另一个方面来看，这表明他在私人生活中也擅长戴面具，就跟在公共场合一样。与光艳照人的女性之间的婚外情，满足了他对于被人崇拜的渴望。他绝对是在算计着这些关系，“合乎逻辑，而非心理”是克拉夫特的形容。尽管他完全依赖凯瑟琳，但她不过是另一个让他想起自己偏远俄罗斯血统的存在，这是他竭力隐藏的一点。凯瑟琳与他在公众面前的人设格格不入。整整年，直到凯瑟琳在年去世，都是拥有美丽蓝色眼睛的薇拉陪他参加社交活动，与他一道站在镁光灯下，跟他一起在欧洲和美国巡演，参加作品首演，出席所有时尚活动和出入奢华场所，一起出现在媒体的镜头下。身体虚弱的凯瑟琳，不断与最终让她丧命的肺病斗争着。她被安置在一定距离之外，操持着家庭，照料着他们的孩子和他的母亲。讽刺的是，为了保持良好形象，斯特拉文斯基称薇拉是他的“秘书”，而更确切地说，凯瑟琳才是那个备受他信赖的誊抄员和音乐顾问。因此，他过着的是一种非同寻常的双重生活。我们可以看到这对斯特拉文斯基的好处：与薇拉一起在巴黎过着名流生活，与凯瑟琳在一起过着无后顾之忧的家庭生活——实际上，家里才是他完成绝大多数创作的地方。
世纪著名音乐家斯特拉文斯基一生经历复杂，其音乐则影响巨大，《春之祭》的余响百年不绝。生于沙时代的俄罗斯，第一次世界大战之前扬名巴黎，二战前夕又移民美国，冷战时期访问阔别了半个世纪的俄罗斯，最后埋骨威尼斯，他的一生似乎都在到处漂泊，在他为自己打造的世界公民的形象下，总是有一种游子的心态，既想融入新的地域、时代，又受个人历史和彼时思潮影响，不断回望故土与过往。
本书作者英国牛津大学音乐学教授乔纳森克罗斯作为斯特拉文斯基专家，十分了解斯特拉文斯基身上的这种张力，因此能够超越斯特拉文斯基本人不同时代及某些传记作者的矛盾叙述，像打开俄罗斯套娃那样，拨开一层层迷雾，通过对斯特拉文斯基音乐与社会状况关系的分析，把握住斯特拉文斯基一生的主旋律，使读者能够借这部小传对其人、其音乐有一个初步的、多方位的认识。
本书粗线条地叙述了斯特拉文斯基一生的主要事件、其艺术交游、情感生活，把重点放在对其作品创作思路、方法的音乐分析上，因此也可当成一本对斯特拉文斯基音乐的“导读”。
作者【英】乔纳森·克罗斯 著 刘娟 译 著
著【英】乔纳森·克罗斯 著 刘娟 译 著 译
装帧平装
印次
定
出版社上海文艺出版社
开本开
印刷时间
语种暂无
出版时间
页数
外部编号
版次
成品尺寸暂无
前言：寻找伊戈尔
序章：斯特拉文斯基如何成了“斯特拉文斯基”
圣彼得堡之子
俄罗斯芭蕾
丑闻画像
第一次流亡：瑞士、战争与革命
一次与创作有关的顿悟：巴黎风格和新古典主义
荣耀归于神
一段非比寻常的创作合伙关系：斯特拉文斯基与巴兰钦
另一场战争，另一个国家
一部与歌剧有关的歌剧
危机与出路
一位现代世界公民
终章：斯特拉文斯基仍在
部分参考文献
部分唱片和影像作品目录
致谢
图片致谢
作者 乔纳森克罗斯
英国牛津大学音乐学教授、牛津大学基督教堂学院音乐研究员。他的写作、教学和广播节目涉及广泛意义上和世纪音乐相关问题，以及音乐理论和分析。年，他广受赞誉的著作《斯特拉文斯基的遗产》出版，还在年编辑出版了《剑桥斯特拉文斯基指南》。年，他担任伦敦爱乐管弦乐团《斯特拉文斯基：神话与仪式》系列顾问，该系列赢得了英国天空电视台艺术奖古典音乐奖。他目前的研究主要集中在音乐频谱主义上。他曾担任《音乐分析》期刊主编和《格罗夫音乐在线》副主编。年，他当选为欧洲科学院院士（），而后在年当选为英国科学院院士（）。
译者 刘娟
英国剑桥大学音乐专业硕士毕业、博士在读。
斯特拉文斯基的家人、朋友和工作上的熟人往往对他的外表印象深刻，还会在信件和日记里记录这一点。一些报纸经常会评论他的着装选择。年代中期，侄女塔尼娅（）在斯特拉文斯基家中住了将近一年，她是叔叔衣柜的热心记录者。在给父母的信中，她写道：“他着装亮眼，有很多领带。”年，让科克托给斯特拉文斯基的许多时髦配饰编了号，但他也很快意识到，这些只是他外表世界的一部分：戒指、绑腿、围巾、半腰带、领带、领带夹、腕表、厚围巾、护身符、夹鼻眼镜原文如此、单片眼镜、眼镜、链式手镯，都无法充分传达他的面貌。简单来讲，它们表明，从外在上来看，斯特拉文斯基无意讨好任何人。他想创作什么就创作什么，想怎么装扮就怎么装扮，想说什么就说什么。
它们或许很好地证明了这一点。但是，这些不同的画像同样表明斯特拉文斯基有多在乎以时兴的方式穿戴。部分原因可能是受恐惧驱使，他害怕被当作乡巴佬，害怕显得与战后见多识广的巴黎社会格格不入。这种感觉同样是他的音乐在年代偏离俄罗斯，转而与西欧音乐经典站在同一阵线的原因。但是，最主要还是因为他是属于那个时代的人，在着装审美和音乐方面都是，而且他最渴求的是被当成一个现代人。
斯特拉文斯基对于自我和身体的狂热，强化了他自孩童时期以来对自己健康问题的执着。与母亲一样，他是一位疑病症患者。他的一生多次与死亡擦肩而过，但最著名的一次是在《春之祭》首演之后，他显然是吃了一只坏掉的牡蛎感染了伤寒症。仅在四年之后，这个病就要了他弟弟古里的命。医疗账单和谁来支付这些账单是他信件里不断出现的主题。但是，他无法控制对于香烟、美酒和佳肴的喜爱。这些都是成为名流圈一份子的必要组成部分。他在圣彼得堡已经对夜店产生了浓厚兴趣。正是在巴黎的这些场所，他见到了许多有影响力的人，他们喜欢与这位知名作曲家作伴，这些人反过来也对他最有帮助。年，《普尔钦奈拉》在巴黎歌剧院成功首演，紧随其后的纵酒狂欢只是他参加过的许多狂野社交之夜中的一次。尽管言人人殊，但佳吉列夫可能就是在这种特殊场合向斯特拉文斯基引见了“可可”加布里埃尔香奈儿。
香烟是斯特拉文斯基对外形象的重要组成部分。他使用的是一支长且线条柔和的烟嘴。西奥多记得父亲这样告诉家人：“它是由信天翁的喙制成”，“非常非常珍贵”。而且斯特拉文斯基频繁与它一起出镜。与飞来波女郎和汽车一样，香烟也象征着一种令人向往的战后自由主义潮流。在香烟不断将市场瞄准女性，以及女性开始抽烟之后，更是如此。又一次，对于斯特拉文斯基来讲，自己是否被视作这个现代社会的一分子，至关重要。他的着装和举止是他融入这种环境的一部分。年，巴黎在《火鸟》首演那晚爱上了斯特拉文斯基，而斯特拉文斯基也爱上了巴黎。从那时起，直到他年动身去美国定居，斯特拉文斯基的成功都与“光明之城”巴黎的生活密切关联。
……在战后时尚革命的领军人物中，香奈儿最为出色。作为斯特拉文斯基年那段婚外情的对象，她走进了我们正在讲述的故事。这段关系虽然引起过诸多猜疑，也不可避免地被夸大，还是一部成功小说和电影的主线，但这段绯闻并没有在传闻之外得到任何确凿证据的支持。直到年，香奈儿才向保罗莫朗坦白。而直到年之后，可可和伊戈尔都已经去世，莫朗才将香奈儿的坦白公之于众。无论如何，看起来，香奈儿与斯特拉文斯基一样，都十分擅长重塑自己的过往。尽管如此，鉴于当事双方的脾性，我们没有什么理由怀疑二人之间的强大吸引力。就像丹尼丝斯特拉文斯基在得到丈夫西奥多许可后所说：“伊戈尔轻浮，香奈儿勾人。”年秋天，香奈儿邀请一贫如洗的斯特拉文斯基一家及随行人员搬离布列塔尼（在战争期间长期逗留瑞士之后，他们刚搬到这里），让他们住进了她在巴黎西郊加尔什新购置的新艺术风格别墅“绿色气息”（）。（香奈儿自己住在旺多姆广场利兹酒店豪华套房。）她是斯特拉文斯基作品的仰慕者。年，在《春之祭》预演时，她第一次听到斯特拉文斯基的音乐。如今，她捐赠了一大笔钱，让佳吉列夫得以上演由马西涅编舞的新制作。据传，作曲家在“绿色气息”安顿下来后不久，这段婚外情就开始了。长远来看，这样一种情况不可持续。因此，到了第二年春天，这家人就以凯瑟琳身体虚弱为借口，搬往了比亚里茨。无疑，比亚里茨是一个时髦地方，而且是香奈儿年开业的第二间店铺所在地。这个地方虽然仍在法国境内，但是距离巴黎已经远得不能再远了。普莱耶尔钢琴公司提供的一间位于罗什舒瓦尔街厂房楼上的工作室成了斯特拉文斯基在首都的新落脚点。音乐、工作和婚外情，如今可以远离家人的凝视，安全进行。但是，他跟自己起了冲突。不论他在巴黎待多久，他总是称凯瑟琳和家人所在之处为“我家”。
在斯特拉文斯基见到并疯狂爱上后来的情妇与第二任妻子薇拉苏德基娜之前，他还有过香奈儿之外的其他女人，其中包括两名年轻的俄罗斯舞蹈家，先是莉迪娅洛普科娃（），后来则是“蝙蝠”卡巴莱的叶尼娅尼基蒂娜（），还有巴西歌手薇拉亚纳科普洛斯（）和出了名的美人胡安妮塔甘达利拉斯（）。从某个层面来讲，了解斯特拉文斯基个人的出轨行为对于理解他的创作并没有什么重要意义。斯特拉文斯基个人的不轨行为表明的是他在处理两性关系上的不足，与他日常生活中近乎强迫性的秩序形成了鲜明对比——这是定义此人的诸多矛盾中的一个。然而，从另一个方面来看，这表明他在私人生活中也擅长戴面具，就跟在公共场合一样。与光艳照人的女性之间的婚外情，满足了他对于被人崇拜的渴望。他绝对是在算计着这些关系，“合乎逻辑，而非心理”是克拉夫特的形容。尽管他完全依赖凯瑟琳，但她不过是另一个让他想起自己偏远俄罗斯血统的存在，这是他竭力隐藏的一点。凯瑟琳与他在公众面前的人设格格不入。整整年，直到凯瑟琳在年去世，都是拥有美丽蓝色眼睛的薇拉陪他参加社交活动，与他一道站在镁光灯下，跟他一起在欧洲和美国巡演，参加作品首演，出席所有时尚活动和出入奢华场所，一起出现在媒体的镜头下。身体虚弱的凯瑟琳，不断与最终让她丧命的肺病斗争着。她被安置在一定距离之外，操持着家庭，照料着他们的孩子和他的母亲。讽刺的是，为了保持良好形象，斯特拉文斯基称薇拉是他的“秘书”，而更确切地说，凯瑟琳才是那个备受他信赖的誊抄员和音乐顾问。因此，他过着的是一种非同寻常的双重生活。我们可以看到这对斯特拉文斯基的好处：与薇拉一起在巴黎过着名流生活，与凯瑟琳在一起过着无后顾之忧的家庭生活——实际上，家里才是他完成绝大多数创作的地方。
世纪著名音乐家斯特拉文斯基一生经历复杂，其音乐则影响巨大，《春之祭》的余响百年不绝。生于沙时代的俄罗斯，第一次世界大战之前扬名巴黎，二战前夕又移民美国，冷战时期访问阔别了半个世纪的俄罗斯，最后埋骨威尼斯，他的一生似乎都在到处漂泊，在他为自己打造的世界公民的形象下，总是有一种游子的心态，既想融入新的地域、时代，又受个人历史和彼时思潮影响，不断回望故土与过往。
本书作者英国牛津大学音乐学教授乔纳森克罗斯作为斯特拉文斯基专家，十分了解斯特拉文斯基身上的这种张力，因此能够超越斯特拉文斯基本人不同时代及某些传记作者的矛盾叙述，像打开俄罗斯套娃那样，拨开一层层迷雾，通过对斯特拉文斯基音乐与社会状况关系的分析，把握住斯特拉文斯基一生的主旋律，使读者能够借这部小传对其人、其音乐有一个初步的、多方位的认识。
本书粗线条地叙述了斯特拉文斯基一生的主要事件、其艺术交游、情感生活，把重点放在对其作品创作思路、方法的音乐分析上，因此也可当成一本对斯特拉文斯基音乐的“导读”。