| 开本：16开 |
| 纸张：轻型纸 |
| 包装：平装-胶订 |
| 是否套装：否 |
| 国际标准书号ISBN：9787575304412 |
| 所属分类：图书>艺术>戏剧艺术/舞台艺术>戏剧艺术理论 |
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言
导
言。
埃斯库罗斯约公元前一前
《俄瑞斯忒亚》三部曲
索福克勒斯约公元前一前
《厄勒克特拉》《俄狄浦斯》俄狄浦斯三部曲
欧里庇得斯约公元前一前
阿里斯托芬公元前一前
克里斯托弗马洛约
《浮士德博士》
威廉莎士比亚
喜剧《驯悍记》《仲夏夜之梦》《威尼斯商人》《无事前言导言。埃斯库罗斯约公元前一前《俄瑞斯忒亚》三部曲索福克勒斯约公元前一前《厄勒克特拉》《俄狄浦斯》俄狄浦斯三部曲欧里庇得斯约公元前一前阿里斯托芬公元前一前克里斯托弗马洛约《浮士德博士》威廉莎士比亚喜剧《驯悍记》《仲夏夜之梦》《威尼斯商人》《无事生非》《皆大欢喜》《十二夜》《量罪记》悲剧《罗密欧与朱丽叶》《哈姆莱特》《裘力斯凯撒》《奥瑟罗》《麦克白》《李尔》《安东尼与克莉奥佩特拉》《科利奥兰纳斯》历史剧《亨利四世》上下篇《三世》《二世》传奇剧《暴风雨》《冬天的故事》本琼森《狐狸》约翰韦伯斯特约《玛尔菲公爵夫人》莫里哀《唐璜》《恨世者》约翰盖伊《乞丐歌剧》亨利克易卜生《布朗德》《海达高布乐》奥斯卡尔德《不可儿戏》乔治萧伯纳《人与超人》《巴巴拉少校》《皮格马利翁》《圣女贞德》安东契诃夫《海鸥》《万尼亚舅舅》《三姐妹》路易吉皮兰德娄约翰米林顿辛格《西方世界的花花公子》……汤姆斯托帕《爱之发明》山姆谢泼德《情痴》奥古斯特·威尔逊大卫马梅特托尼·库什纳延伸阅读索引
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从任何文学角度来看起码自文艺复兴开始，一直到眼下的世纪，戏剧这种文艺形式始终都是有问题的。因为不免受限于实际的表演，所以戏剧既是也不是一种文学体裁。舞台、银幕上拙劣的编导和演技无法遮蔽莎士比亚的光彩，因为我们回家还可以重温一下他的剧本。可是，尤金奥尼尔、阿瑟米勒经不起这样的腾，因为在重读这些作品的时候，我们并不会听到阵阵的回响。撇开舞台指导不算，奥尼尔的剧本只是偶有精彩之处，而米勒的文笔则几乎不值一提。某种意义上，戏剧艺术也是一种文字创作但有时它的确更适合表演而非阅读。
本杰明贝内特认为小说是保守的文学体裁，而戏剧则是的不管剧作家个人的政见如何。贝内特所谓的“”是指对文类而非社会的拆解。戏剧表演里并没有不可动摇的中心
西方传统下的文学确实遍布于戏剧的每个角落但戏剧也能反过来将文学颠覆。《哈姆莱特》一剧中，从幕场演员登台，到三幕场里那段突兀的戏中戏“捕鼠机”试问这全天下名声坏、影响大的一出戏里，文学的形式究竟何在贝内特评论过维也纳的剧作家霍夫曼斯塔尔他认为剧作家
始终在用两种语调说话一种是个人的语调，它也发
出声音但我们不能直接听到一种是公开的语调，其音色与内容由情境决定。
譬如莎士比亚，我们只听到他的种语调。而这正是所有表演戏剧面临的困境我们听到的果真是莎士比亚吗哈姆莱特很反感出现在《哈姆莱特》中他把这视为一个错误，认为该剧并不足以容纳其广阔的意识世界。实际上，这也正好隐射出莎士比亚自身的不安，因为他不得不依赖演员的表演。不同于从塞万提斯到乔伊斯的诸多大作家，莎士比亚在去世前的三年里没写过一部作品。
这是为什么呢我们不得而知，但有一种可能和普洛斯帕罗②样施展其艺术魔法的难度让他厌倦了。
商品详情
图书基本信息
图书名称剧作家与戏剧哈罗德·布鲁姆译林出版社作者哈罗德·布鲁姆
定价出版社译林出版社
出版日期
版次开本
前
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埃斯库罗斯约公元前一前
《俄瑞斯忒亚》三部曲
索福克勒斯约公元前一前
《厄勒克特拉》《俄狄浦斯》俄狄浦斯三部曲
欧里庇得斯约公元前一前
阿里斯托芬公元前一前
克里斯托弗马洛约
《浮士德博士》
威廉莎士比亚
喜剧《驯悍记》《仲夏夜之梦》《威尼斯商人》《无事前言导言。埃斯库罗斯约公元前一前《俄瑞斯忒亚》三部曲索福克勒斯约公元前一前《厄勒克特拉》《俄狄浦斯》俄狄浦斯三部曲欧里庇得斯约公元前一前阿里斯托芬公元前一前克里斯托弗马洛约《浮士德博士》威廉莎士比亚喜剧《驯悍记》《仲夏夜之梦》《威尼斯商人》《无事生非》《皆大欢喜》《十二夜》《量罪记》悲剧《罗密欧与朱丽叶》《哈姆莱特》《裘力斯凯撒》《奥瑟罗》《麦克白》《李尔》《安东尼与克莉奥佩特拉》《科利奥兰纳斯》历史剧《亨利四世》上下篇《三世》《二世》传奇剧《暴风雨》《冬天的故事》本琼森《狐狸》约翰韦伯斯特约《玛尔菲公爵夫人》莫里哀《唐璜》《恨世者》约翰盖伊《乞丐歌剧》亨利克易卜生《布朗德》《海达高布乐》奥斯卡尔德《不可儿戏》乔治萧伯纳《人与超人》《巴巴拉少校》《皮格马利翁》《圣女贞德》安东契诃夫《海鸥》《万尼亚舅舅》《三姐妹》路易吉皮兰德娄约翰米林顿辛格《西方世界的花花公子》……汤姆斯托帕《爱之发明》山姆谢泼德《情痴》奥古斯特·威尔逊大卫马梅特托尼·库什纳延伸阅读索引
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从任何文学角度来看起码自文艺复兴开始，一直到眼下的世纪，戏剧这种文艺形式始终都是有问题的。因为不免受限于实际的表演，所以戏剧既是也不是一种文学体裁。舞台、银幕上拙劣的编导和演技无法遮蔽莎士比亚的光彩，因为我们回家还可以重温一下他的剧本。可是，尤金奥尼尔、阿瑟米勒经不起这样的腾，因为在重读这些作品的时候，我们并不会听到阵阵的回响。撇开舞台指导不算，奥尼尔的剧本只是偶有精彩之处，而米勒的文笔则几乎不值一提。某种意义上，戏剧艺术也是一种文字创作但有时它的确更适合表演而非阅读。
本杰明贝内特认为小说是保守的文学体裁，而戏剧则是的不管剧作家个人的政见如何。贝内特所谓的“”是指对文类而非社会的拆解。戏剧表演里并没有不可动摇的中心
西方传统下的文学确实遍布于戏剧的每个角落但戏剧也能反过来将文学颠覆。《哈姆莱特》一剧中，从幕场演员登台，到三幕场里那段突兀的戏中戏“捕鼠机”试问这全天下名声坏、影响大的一出戏里，文学的形式究竟何在贝内特评论过维也纳的剧作家霍夫曼斯塔尔他认为剧作家
始终在用两种语调说话一种是个人的语调，它也发
出声音但我们不能直接听到一种是公开的语调，其音色与内容由情境决定。
譬如莎士比亚，我们只听到他的种语调。而这正是所有表演戏剧面临的困境我们听到的果真是莎士比亚吗哈姆莱特很反感出现在《哈姆莱特》中他把这视为一个错误，认为该剧并不足以容纳其广阔的意识世界。实际上，这也正好隐射出莎士比亚自身的不安，因为他不得不依赖演员的表演。不同于从塞万提斯到乔伊斯的诸多大作家，莎士比亚在去世前的三年里没写过一部作品。
这是为什么呢我们不得而知，但有一种可能和普洛斯帕罗②样施展其艺术魔法的难度让他厌倦了。
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图书基本信息
图书名称剧作家与戏剧哈罗德·布鲁姆译林出版社作者哈罗德·布鲁姆
定价出版社译林出版社
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