| 开本：3开 |
| 纸张：胶版纸 |
| 包装：平装 |
| 是否套装：否 |
| 国际标准书号ISBN：9787522342733 |
| 所属分类：图书>管理>商业史传 |
商品详情
–
特辑 看见设计
序言 走一步，看一步
引言 表达的困境与选择
设计师的冷场时刻
麦克风递过来，你敢不敢讲人话？
我们都在寻找“被看见”的方法
忠于自我，是不是只剩下自我？
你不需要灵感
我已经不想说服别人了
谁来定义“专业”？
引言 设计的自我与呈现
你做的每一个决定，都在告诉别人你是谁
你想说的别人听到了吗？
看起来很对，但哪里不对？
咕咚来了
花园里的字在跳舞
打好你手里的牌 《鱼人的世界》（上）
咕哝着，前行 《鱼人的世界》（下）
引言 生活的构成与影响
家的味道，是一种判断力
香味，是空间的印象
首饰，是佩戴在身体上的建筑
麦克风递过来，你敢不敢讲人话？
脱口秀为什么这几年这么火？不是因为它多么具有娱乐性，而是它足够接地气。它用每个人都听得懂的语言，讲每个人都可能经历过的事情。它不假装，它不装酷，它不讲术语。它只是在讲一个人如何用自己的方式在这个世界里活下来。说白了，脱口秀的魅力就是：它很真。
这些站在台上的人，没有光鲜的外壳，也不靠大制作。他们只是用一句话，让你笑出声、皱起眉，或者默默点头。他们之所以能做到这一点，不是因为技巧多厉害，而是因为他们真的理解人。他们知道什么话观众听得懂，什么情绪能打动人，什么细节会让人觉得：“啊，我也是这样。”
这其实是一种非常的沟通能力。它不是把自己捧得多高，而是让别人觉得你离他不远，给人一种“我跟你不是一类人，但我非常理解你”的感觉。设计其实也在做同样的事─只是我们太容易忘记，自己究竟是在跟谁说话。很多设计师，还在讲给同行听，还在写给评审看，还在用一些看起来很“专业”的语言（图像语言或者文字语言）表达一些非常不自然的内容。形式堆砌、风格叠加、理念一大段，却没人愿意多看一眼。不是因为你不专业，而是因为你离人太远了。
设计是做给人的，是面对公众的。那个“观众”，不是你在社交媒体上互赞的设计师朋友，而是那些每天刷手机、坐公交、陪孩子写作业、半夜躺在床上焦虑的人。你要服务的是他们，是“市场里的人”，是那些没空听你解释但仍需要被照顾的普通人、消费者们。
你说你想做出让人“秒懂”的视觉，那你真的知道人们现在“秒懂”的是什么吗？你说你想提升体验感，可你连他们现在体验的到底是什么都没观察过。
我们有时候以为，掌握了一个“说服他人”的技巧，就掌握了设计。但其实很多时候，我们只是学会了“像设计师那样说话”，却早已忘了作为一个人是怎么说话的。
脱口秀演员之所以能讲出好段子，不是因为他们比你聪明，而是他们比你更了解人。他们花了大量时间观察别人、感受别人，甚在别人身上找到自己的影子。你要想让设计有效，你也得学他们这样做。
设计师不再只是创作者，而是表达者。你不仅仅是在做一张图、一套视觉识别系统，而是在“说一句话”，是对这个世界表达一种态度。设计中的“计”，要比“设”重要得多。可如果你连“讲出来”都不敢，观众也没义务替你猜。
你得走下那个只属于设计师的高台，回到人堆里，重新学会听懂“人话”，再慢慢找回表达的勇气。不是说得更复杂，而是说得更清楚；不是更有艺术性，而是更有人味。
当然我们也得承认，的脱口秀节目，早已不是最初那种冒汗出错、当场“翻车”的真话现场了。它变得精致、有效、套路化，成了另一种“精美包装的表达”。它保留着“像在说真话”的样子，却越来越不真了。但这恰恰是最该警惕的事。当“讲人话”也被训练成一种姿态、一种技术，甚是一种“表演得很自然”的能力时，真正的沟通就开始慢慢从世界上消失。
设计也是一样。你可能已经很擅长“讲述”，但你还记得自己为什么要表达吗？你说的，是你真正在意的事吗？还是你只是学会了如何让别人点个赞、刷个单？
如果连我们自己都忘了是为了谁在表达，那就算掌握了再多的表达方式，也只是精致的沉默。
麦克风已经递到你手上了。不是要你表演得更自然，而是想知道：你还有没有一句话，是你愿意为之负责的？看见设计
别那么急着说“这我见过”，也别随口说“我早知道了”。很多感受，其实就藏在你下一次看它时的那一瞬间。它们并没有那么“深刻”或“特别”，只是我们习惯太快划过去了。日常训练了我们的眼睛，让我们以为熟悉，就等于理解；以为记住了，就等于看见了。
你刚翻过的这些图像，没有一张图是为了这本书特意设计的。它们原本就在那里─在生活里，在货架上、在街头、在各种角落。它可能就是你刚刚“嘀”地一声结账时，界面上闪过的那个标记；你跟同事上周一起去过的那家下午茶餐厅的招牌上；你最常买的那款低温鲜奶的包装上；你孩子冬天穿的保暖内衣的标签上；商场里那辆绿色的水果车厢；或者便利店里，那盒你几乎没犹豫就买下的巧克力的包装上。是的，就是你常常刷到、常常见到、常常用到的它们。
它们影响了你的选择，构成了你的日常感知。它们不是概念稿，不是实验作品，而是确确实实存在过的设计成果，被成千上万的人看见、使用、相信过。
设计从来不是“做完就结束了的事”，它是一次次选择和判断的叠加。真正重要的，不是“它看起来怎样”，而是“它是怎么被做出来的”，以及你从什么时候开始，把它当成理所当然。我们太容易说“这不就是个包装”“这字体我见过”“这不就是那个”，但你真的理解它背后的逻辑吗？你知道它为什么这样排版？为什么这样命名？为什么在那时以那样的方式出现？
我不会在这里解释这些，你可以自己再看一遍。当有些图像让你觉得“不够好看”时，试着停下来问自己：“为什么我会这样觉得？”“谁告诉我什么是好看？”“又是谁让我忽略了那些不那么漂亮的部分？”
慢一点，给自己一些时间去想一想“为什么”。你可能会发现，你和这些图像之间，正在建立一种新的联系。它不再只是摆在你面前的某个设计结果，而是向你走来，友好地、亲切地、自信地，像是在邀请你与它一起向前，慢慢走向下一步。
知名设计师、艺术家、联合创始人 年设计现场思考
他年始终如一地思考着设计，实践着设计，这比任何理论都能更加直接地告诉他：这个世界正如何被设计所塑造。围绕“判断、理解、日常、被设计的世界”展开，这本书不是深奥难懂的方法论，而是一个设计师真实的判断方式。他看到的，正是我们看到的。
跨越大行业、触达数以千计的真实经验
他主导参与的项目跨越金融、科技、艺术、出版、服装、个护、宠物、餐饮、食品饮料大行业，服务包括支付宝、蕉内、蕉下、天真蓝、每日黑巧、朝日唯品、李宁、理然、拉面说等众多颇具影响力的。
这些行业看似毫无关联，但他在每一个设计现场都需要面对同样的问题：
?什么才是真正有用的设计？
?判断的依据究竟是从哪里来的？
?如何让一个人或者一个群体在面对选择时，做出对我们有利的行为？
他在书中写道：“判断，不是说得多响，也不是做得多花，是你能不能把注意放在真正影响感受的地。”这就是本书价值的核心：你看到的不是观点，而是从现实中打磨出来的判断方式。
为什么我们需要读一本来自
作者
设计师、艺术家、 （）联合创始人
在过去二十五年的职业生涯中，他参与了众多与视觉识别系统的建设，项目覆盖科技、金融、食品、宠物、护理、服装、文化出版、生活方式与艺术等领域，其设计作品已进入数以亿计人们的日常生活。他曾获得多项与国内设计，并被视为中国新消费设计的重要动者。
作为 的联合创始人，他长期关注设计在现实中的作用：图形、信息、语言与判断如何形成；如何在时代变化中找到自己的位置；人们如何在“被设计”的世界中理解自己，并作出选择。
他并不把设计视为风格或技巧，而是一种与世界沟通的方式。《设计，下一步》 （ ）是他在多年实践之后，对这种方式的次系统梳理与公开呈现。
书籍设计 志弘
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特辑 看见设计
序言 走一步，看一步
引言 表达的困境与选择
设计师的冷场时刻
麦克风递过来，你敢不敢讲人话？
我们都在寻找“被看见”的方法
忠于自我，是不是只剩下自我？
你不需要灵感
我已经不想说服别人了
谁来定义“专业”？
引言 设计的自我与呈现
你做的每一个决定，都在告诉别人你是谁
你想说的别人听到了吗？
看起来很对，但哪里不对？
咕咚来了
花园里的字在跳舞
打好你手里的牌 《鱼人的世界》（上）
咕哝着，前行 《鱼人的世界》（下）
引言 生活的构成与影响
家的味道，是一种判断力
香味，是空间的印象
首饰，是佩戴在身体上的建筑
麦克风递过来，你敢不敢讲人话？
脱口秀为什么这几年这么火？不是因为它多么具有娱乐性，而是它足够接地气。它用每个人都听得懂的语言，讲每个人都可能经历过的事情。它不假装，它不装酷，它不讲术语。它只是在讲一个人如何用自己的方式在这个世界里活下来。说白了，脱口秀的魅力就是：它很真。
这些站在台上的人，没有光鲜的外壳，也不靠大制作。他们只是用一句话，让你笑出声、皱起眉，或者默默点头。他们之所以能做到这一点，不是因为技巧多厉害，而是因为他们真的理解人。他们知道什么话观众听得懂，什么情绪能打动人，什么细节会让人觉得：“啊，我也是这样。”
这其实是一种非常的沟通能力。它不是把自己捧得多高，而是让别人觉得你离他不远，给人一种“我跟你不是一类人，但我非常理解你”的感觉。设计其实也在做同样的事─只是我们太容易忘记，自己究竟是在跟谁说话。很多设计师，还在讲给同行听，还在写给评审看，还在用一些看起来很“专业”的语言（图像语言或者文字语言）表达一些非常不自然的内容。形式堆砌、风格叠加、理念一大段，却没人愿意多看一眼。不是因为你不专业，而是因为你离人太远了。
设计是做给人的，是面对公众的。那个“观众”，不是你在社交媒体上互赞的设计师朋友，而是那些每天刷手机、坐公交、陪孩子写作业、半夜躺在床上焦虑的人。你要服务的是他们，是“市场里的人”，是那些没空听你解释但仍需要被照顾的普通人、消费者们。
你说你想做出让人“秒懂”的视觉，那你真的知道人们现在“秒懂”的是什么吗？你说你想提升体验感，可你连他们现在体验的到底是什么都没观察过。
我们有时候以为，掌握了一个“说服他人”的技巧，就掌握了设计。但其实很多时候，我们只是学会了“像设计师那样说话”，却早已忘了作为一个人是怎么说话的。
脱口秀演员之所以能讲出好段子，不是因为他们比你聪明，而是他们比你更了解人。他们花了大量时间观察别人、感受别人，甚在别人身上找到自己的影子。你要想让设计有效，你也得学他们这样做。
设计师不再只是创作者，而是表达者。你不仅仅是在做一张图、一套视觉识别系统，而是在“说一句话”，是对这个世界表达一种态度。设计中的“计”，要比“设”重要得多。可如果你连“讲出来”都不敢，观众也没义务替你猜。
你得走下那个只属于设计师的高台，回到人堆里，重新学会听懂“人话”，再慢慢找回表达的勇气。不是说得更复杂，而是说得更清楚；不是更有艺术性，而是更有人味。
当然我们也得承认，的脱口秀节目，早已不是最初那种冒汗出错、当场“翻车”的真话现场了。它变得精致、有效、套路化，成了另一种“精美包装的表达”。它保留着“像在说真话”的样子，却越来越不真了。但这恰恰是最该警惕的事。当“讲人话”也被训练成一种姿态、一种技术，甚是一种“表演得很自然”的能力时，真正的沟通就开始慢慢从世界上消失。
设计也是一样。你可能已经很擅长“讲述”，但你还记得自己为什么要表达吗？你说的，是你真正在意的事吗？还是你只是学会了如何让别人点个赞、刷个单？
如果连我们自己都忘了是为了谁在表达，那就算掌握了再多的表达方式，也只是精致的沉默。
麦克风已经递到你手上了。不是要你表演得更自然，而是想知道：你还有没有一句话，是你愿意为之负责的？看见设计
别那么急着说“这我见过”，也别随口说“我早知道了”。很多感受，其实就藏在你下一次看它时的那一瞬间。它们并没有那么“深刻”或“特别”，只是我们习惯太快划过去了。日常训练了我们的眼睛，让我们以为熟悉，就等于理解；以为记住了，就等于看见了。
你刚翻过的这些图像，没有一张图是为了这本书特意设计的。它们原本就在那里─在生活里，在货架上、在街头、在各种角落。它可能就是你刚刚“嘀”地一声结账时，界面上闪过的那个标记；你跟同事上周一起去过的那家下午茶餐厅的招牌上；你最常买的那款低温鲜奶的包装上；你孩子冬天穿的保暖内衣的标签上；商场里那辆绿色的水果车厢；或者便利店里，那盒你几乎没犹豫就买下的巧克力的包装上。是的，就是你常常刷到、常常见到、常常用到的它们。
它们影响了你的选择，构成了你的日常感知。它们不是概念稿，不是实验作品，而是确确实实存在过的设计成果，被成千上万的人看见、使用、相信过。
设计从来不是“做完就结束了的事”，它是一次次选择和判断的叠加。真正重要的，不是“它看起来怎样”，而是“它是怎么被做出来的”，以及你从什么时候开始，把它当成理所当然。我们太容易说“这不就是个包装”“这字体我见过”“这不就是那个”，但你真的理解它背后的逻辑吗？你知道它为什么这样排版？为什么这样命名？为什么在那时以那样的方式出现？
我不会在这里解释这些，你可以自己再看一遍。当有些图像让你觉得“不够好看”时，试着停下来问自己：“为什么我会这样觉得？”“谁告诉我什么是好看？”“又是谁让我忽略了那些不那么漂亮的部分？”
慢一点，给自己一些时间去想一想“为什么”。你可能会发现，你和这些图像之间，正在建立一种新的联系。它不再只是摆在你面前的某个设计结果，而是向你走来，友好地、亲切地、自信地，像是在邀请你与它一起向前，慢慢走向下一步。
知名设计师、艺术家、联合创始人 年设计现场思考
他年始终如一地思考着设计，实践着设计，这比任何理论都能更加直接地告诉他：这个世界正如何被设计所塑造。围绕“判断、理解、日常、被设计的世界”展开，这本书不是深奥难懂的方法论，而是一个设计师真实的判断方式。他看到的，正是我们看到的。
跨越大行业、触达数以千计的真实经验
他主导参与的项目跨越金融、科技、艺术、出版、服装、个护、宠物、餐饮、食品饮料大行业，服务包括支付宝、蕉内、蕉下、天真蓝、每日黑巧、朝日唯品、李宁、理然、拉面说等众多颇具影响力的。
这些行业看似毫无关联，但他在每一个设计现场都需要面对同样的问题：
?什么才是真正有用的设计？
?判断的依据究竟是从哪里来的？
?如何让一个人或者一个群体在面对选择时，做出对我们有利的行为？
他在书中写道：“判断，不是说得多响，也不是做得多花，是你能不能把注意放在真正影响感受的地。”这就是本书价值的核心：你看到的不是观点，而是从现实中打磨出来的判断方式。
为什么我们需要读一本来自
作者
设计师、艺术家、 （）联合创始人
在过去二十五年的职业生涯中，他参与了众多与视觉识别系统的建设，项目覆盖科技、金融、食品、宠物、护理、服装、文化出版、生活方式与艺术等领域，其设计作品已进入数以亿计人们的日常生活。他曾获得多项与国内设计，并被视为中国新消费设计的重要动者。
作为 的联合创始人，他长期关注设计在现实中的作用：图形、信息、语言与判断如何形成；如何在时代变化中找到自己的位置；人们如何在“被设计”的世界中理解自己，并作出选择。
他并不把设计视为风格或技巧，而是一种与世界沟通的方式。《设计，下一步》 （ ）是他在多年实践之后，对这种方式的次系统梳理与公开呈现。
书籍设计 志弘