| 开本：16开 |
| 纸张：轻型纸 |
| 包装：平装-胶订 |
| 是否套装：否 |
| 国际标准书号ISBN：9787573147035 |
| 所属分类：图书>艺术>影视/媒体艺术>影视理论 |
七天无理由 团购优惠 正规发票目 录
章影视制作的基础知识
节画面艺术
节声音艺术
三节声画关系
四节蒙太奇与长镜头
五节影视时空
章影视制作中的拍摄技术
节摄像机与拍摄要领
节影视拍摄画面的结构要素与形式要素
三节影视拍摄的构图方法与构图形态
四节固定镜头拍摄与运动镜头拍摄
三章影视制作后期编辑技术概述
节镜头画面组接与转场方式
节声音录制编辑与节奏处理章影视制作的基础知识节画面艺术节声音艺术三节声画关系四节蒙太奇与长镜头五节影视时空章影视制作中的拍摄技术节摄像机与拍摄要领节影视拍摄画面的结构要素与形式要素三节影视拍摄的构图方法与构图形态四节固定镜头拍摄与运动镜头拍摄三章影视制作后期编辑技术概述节镜头画面组接与转场方式节声音录制编辑与节奏处理三节影视色调处理四节影视字幕设计四章影视制作中的剪辑技术节剪辑的原理和技巧节现代电影剪辑手法五章影视制作中的声音技术节电影声音的发展节声音剪辑三节动效技术六章影视制作中的调色技术节电影调色技术节常见的电影调色风格七章影视制作中的技术节电影技术的发展节数字在电影中的运用三节中国电影的发展四节电影魔术五节电影的分类八章影视传播概述节影视传播的艺术属节影视传播的文化属三节影视传播的共同特征和差异四节影视传播的社能九章新媒体环境下影视传播的发展路径节新媒体环境下影视传播的平台建设节新媒体环境下影视传播的发展路径展望参考文献
显示全部信息
在线试读
章影视制作的基础知识
节画面艺术
画面是映现于银幕或屏幕上的活动影像，它是构成影视视觉形象的基本元素。视觉形象主要由人物造型、环境造型和画面造型构成。画面造型涉及摄影的景别、角度、方位、光影、色彩等要素。视觉形象具有逼真、运动、综合等艺术特。创作者必须了解不同的画面造型特征和艺术特征，充分掌握并正确运用各种造型手段，才能塑造出丰富多彩的视觉形象。
一、景别及其造能
景别是指由于摄影机、摄像机与被摄对象的距离不同或焦距不同，而造成被摄对象在影视画面中所呈现出的范围大小的区别。景别的差异可以引起观众不同的心理感受，造成不同的情绪变化。例如，全景有表现环境氛围的优势，中景以表现人物交流活动见长，近景侧重于揭示人物内心世界或刻画事物细节，特写则突出人物神态和情绪。由特写一近景一中景一全景组合的景别，可把观众的视线由动作细部引向整体。反之，由全景一中景一近景一特写组合的景别，可以把观众的视线由整体引向细部或人物情绪。简单来说，是“远取其势，近取其神”。景别的变化带来视点的变化，使画面具有更加明确的指向和引导，可满足观众从不同视距、不同视角观看被摄对象的心理需求，让观众获得不同的艺术享受。
景别的划分标准，是以画框截取成年人身体部位的多少为依据。通常可分为大远景、远景、全景、中景、近景、特写、大作为单个画面，仅仅是一种视觉形式，而不同景别的镜头画面组接在一起，必然会对视觉形象的表现和叙事内容的表达起到关重要的作用。在影视作品中，导演和摄影师常常通过复杂多变的场面调度和镜头调度，合理交替地综合运用各种不同的景别，使影片剧情的叙述、人物思想感情的表达、人物关系的处理更具表现力，从而影片的艺术感染力。
因此，摄影师要根据导演体要求，结合戏剧内容与叙事的具体要求，充分利用不同景别所具有的表现特点，灵活运用好景别，使画面视觉形象造型得以突出，影片的艺术感染力。
二、运动镜头及其造能
运动镜头是指通过移动摄影机机位或者改变镜头焦距所拍摄的画面镜头。相对于固定镜头，运动镜头突破画面边缘框架的局限，具有模拟观众视点不断变化的特点，能够产生多变的景别、角度、空间和层次，形成的画面构图效果。运动镜头赋予影视更为丰富多样的画面造型形式，表现复杂的时空关系及人与环境的关系，使得影视成为更加贴近生活、贴近现实的综合艺术。镜头的运动方式主要有推、拉、摇、移、跟、升、降等，由此相应形成了推镜头、拉镜头、摇镜头、移镜头、跟镜头、升降镜头和综合镜头等运动拍摄形式
一推镜头章影视制作的基础知识节画面艺术画面是映现于银幕或屏幕上的活动影像，它是构成影视视觉形象的基本元素。视觉形象主要由人物造型、环境造型和画面造型构成。画面造型涉及摄影的景别、角度、方位、光影、色彩等要素。视觉形象具有逼真、运动、综合等艺术特。创作者必须了解不同的画面造型特征和艺术特征，充分掌握并正确运用各种造型手段，才能塑造出丰富多彩的视觉形象。一、景别及其造能景别是指由于摄影机、摄像机与被摄对象的距离不同或焦距不同，而造成被摄对象在影视画面中所呈现出的范围大小的区别。景别的差异可以引起观众不同的心理感受，造成不同的情绪变化。例如，全景有表现环境氛围的优势，中景以表现人物交流活动见长，近景侧重于揭示人物内心世界或刻画事物细节，特写则突出人物神态和情绪。由特写一近景一中景一全景组合的景别，可把观众的视线由动作细部引向整体。反之，由全景一中景一近景一特写组合的景别，可以把观众的视线由整体引向细部或人物情绪。简单来说，是“远取其势，近取其神”。景别的变化带来视点的变化，使画面具有更加明确的指向和引导，可满足观众从不同视距、不同视角观看被摄对象的心理需求，让观众获得不同的艺术享受。景别的划分标准，是以画框截取成年人身体部位的多少为依据。通常可分为大远景、远景、全景、中景、近景、特写、大作为单个画面，仅仅是一种视觉形式，而不同景别的镜头画面组接在一起，必然会对视觉形象的表现和叙事内容的表达起到关重要的作用。在影视作品中，导演和摄影师常常通过复杂多变的场面调度和镜头调度，合理交替地综合运用各种不同的景别，使影片剧情的叙述、人物思想感情的表达、人物关系的处理更具表现力，从而影片的艺术感染力。因此，摄影师要根据导演体要求，结合戏剧内容与叙事的具体要求，充分利用不同景别所具有的表现特点，灵活运用好景别，使画面视觉形象造型得以突出，影片的艺术感染力。二、运动镜头及其造能运动镜头是指通过移动摄影机机位或者改变镜头焦距所拍摄的画面镜头。相对于固定镜头，运动镜头突破画面边缘框架的局限，具有模拟观众视点不断变化的特点，能够产生多变的景别、角度、空间和层次，形成的画面构图效果。运动镜头赋予影视更为丰富多样的画面造型形式，表现复杂的时空关系及人与环境的关系，使得影视成为更加贴近生活、贴近现实的综合艺术。镜头的运动方式主要有推、拉、摇、移、跟、升、降等，由此相应形成了推镜头、拉镜头、摇镜头、移镜头、跟镜头、升降镜头和综合镜头等运动拍摄形式一推镜头推镜头是摄影机摄像机向被摄主体方向，或者变动镜头焦距使画面框架由远及近、向被摄主体不断接近的一种拍摄方法。用这种方式拍摄的运动画面镜头被称为推镜头。推镜头的主要造型特点，画面景别由大到小发生变化，形成视点前移效果。，推镜头使被摄主体的形象由小逐渐变大，周围的环境由大逐渐变小。其主能，突出人物形象、突出，强调画面细节。，具有明确的主体目标指向，在拍摄人物形象时，可以引导观众更深刻地感受人物的内心活动。三，轻松实现全、中、近、的变化。推镜头的案例影片《这里的黎明静悄悄》苏联，年中，五位女战士在……
显示全部信息
商品详情
图书基本信息
图书名称影视的制作和传播发展研究邓烨吉林出版集团股份有限公司作者邓烨
定价出版社吉林出版集团股份有限公司
出版日期
版次开本
章影视制作的基础知识
节画面艺术
节声音艺术
三节声画关系
四节蒙太奇与长镜头
五节影视时空
章影视制作中的拍摄技术
节摄像机与拍摄要领
节影视拍摄画面的结构要素与形式要素
三节影视拍摄的构图方法与构图形态
四节固定镜头拍摄与运动镜头拍摄
三章影视制作后期编辑技术概述
节镜头画面组接与转场方式
节声音录制编辑与节奏处理章影视制作的基础知识节画面艺术节声音艺术三节声画关系四节蒙太奇与长镜头五节影视时空章影视制作中的拍摄技术节摄像机与拍摄要领节影视拍摄画面的结构要素与形式要素三节影视拍摄的构图方法与构图形态四节固定镜头拍摄与运动镜头拍摄三章影视制作后期编辑技术概述节镜头画面组接与转场方式节声音录制编辑与节奏处理三节影视色调处理四节影视字幕设计四章影视制作中的剪辑技术节剪辑的原理和技巧节现代电影剪辑手法五章影视制作中的声音技术节电影声音的发展节声音剪辑三节动效技术六章影视制作中的调色技术节电影调色技术节常见的电影调色风格七章影视制作中的技术节电影技术的发展节数字在电影中的运用三节中国电影的发展四节电影魔术五节电影的分类八章影视传播概述节影视传播的艺术属节影视传播的文化属三节影视传播的共同特征和差异四节影视传播的社能九章新媒体环境下影视传播的发展路径节新媒体环境下影视传播的平台建设节新媒体环境下影视传播的发展路径展望参考文献
显示全部信息
在线试读
章影视制作的基础知识
节画面艺术
画面是映现于银幕或屏幕上的活动影像，它是构成影视视觉形象的基本元素。视觉形象主要由人物造型、环境造型和画面造型构成。画面造型涉及摄影的景别、角度、方位、光影、色彩等要素。视觉形象具有逼真、运动、综合等艺术特。创作者必须了解不同的画面造型特征和艺术特征，充分掌握并正确运用各种造型手段，才能塑造出丰富多彩的视觉形象。
一、景别及其造能
景别是指由于摄影机、摄像机与被摄对象的距离不同或焦距不同，而造成被摄对象在影视画面中所呈现出的范围大小的区别。景别的差异可以引起观众不同的心理感受，造成不同的情绪变化。例如，全景有表现环境氛围的优势，中景以表现人物交流活动见长，近景侧重于揭示人物内心世界或刻画事物细节，特写则突出人物神态和情绪。由特写一近景一中景一全景组合的景别，可把观众的视线由动作细部引向整体。反之，由全景一中景一近景一特写组合的景别，可以把观众的视线由整体引向细部或人物情绪。简单来说，是“远取其势，近取其神”。景别的变化带来视点的变化，使画面具有更加明确的指向和引导，可满足观众从不同视距、不同视角观看被摄对象的心理需求，让观众获得不同的艺术享受。
景别的划分标准，是以画框截取成年人身体部位的多少为依据。通常可分为大远景、远景、全景、中景、近景、特写、大作为单个画面，仅仅是一种视觉形式，而不同景别的镜头画面组接在一起，必然会对视觉形象的表现和叙事内容的表达起到关重要的作用。在影视作品中，导演和摄影师常常通过复杂多变的场面调度和镜头调度，合理交替地综合运用各种不同的景别，使影片剧情的叙述、人物思想感情的表达、人物关系的处理更具表现力，从而影片的艺术感染力。
因此，摄影师要根据导演体要求，结合戏剧内容与叙事的具体要求，充分利用不同景别所具有的表现特点，灵活运用好景别，使画面视觉形象造型得以突出，影片的艺术感染力。
二、运动镜头及其造能
运动镜头是指通过移动摄影机机位或者改变镜头焦距所拍摄的画面镜头。相对于固定镜头，运动镜头突破画面边缘框架的局限，具有模拟观众视点不断变化的特点，能够产生多变的景别、角度、空间和层次，形成的画面构图效果。运动镜头赋予影视更为丰富多样的画面造型形式，表现复杂的时空关系及人与环境的关系，使得影视成为更加贴近生活、贴近现实的综合艺术。镜头的运动方式主要有推、拉、摇、移、跟、升、降等，由此相应形成了推镜头、拉镜头、摇镜头、移镜头、跟镜头、升降镜头和综合镜头等运动拍摄形式
一推镜头章影视制作的基础知识节画面艺术画面是映现于银幕或屏幕上的活动影像，它是构成影视视觉形象的基本元素。视觉形象主要由人物造型、环境造型和画面造型构成。画面造型涉及摄影的景别、角度、方位、光影、色彩等要素。视觉形象具有逼真、运动、综合等艺术特。创作者必须了解不同的画面造型特征和艺术特征，充分掌握并正确运用各种造型手段，才能塑造出丰富多彩的视觉形象。一、景别及其造能景别是指由于摄影机、摄像机与被摄对象的距离不同或焦距不同，而造成被摄对象在影视画面中所呈现出的范围大小的区别。景别的差异可以引起观众不同的心理感受，造成不同的情绪变化。例如，全景有表现环境氛围的优势，中景以表现人物交流活动见长，近景侧重于揭示人物内心世界或刻画事物细节，特写则突出人物神态和情绪。由特写一近景一中景一全景组合的景别，可把观众的视线由动作细部引向整体。反之，由全景一中景一近景一特写组合的景别，可以把观众的视线由整体引向细部或人物情绪。简单来说，是“远取其势，近取其神”。景别的变化带来视点的变化，使画面具有更加明确的指向和引导，可满足观众从不同视距、不同视角观看被摄对象的心理需求，让观众获得不同的艺术享受。景别的划分标准，是以画框截取成年人身体部位的多少为依据。通常可分为大远景、远景、全景、中景、近景、特写、大作为单个画面，仅仅是一种视觉形式，而不同景别的镜头画面组接在一起，必然会对视觉形象的表现和叙事内容的表达起到关重要的作用。在影视作品中，导演和摄影师常常通过复杂多变的场面调度和镜头调度，合理交替地综合运用各种不同的景别，使影片剧情的叙述、人物思想感情的表达、人物关系的处理更具表现力，从而影片的艺术感染力。因此，摄影师要根据导演体要求，结合戏剧内容与叙事的具体要求，充分利用不同景别所具有的表现特点，灵活运用好景别，使画面视觉形象造型得以突出，影片的艺术感染力。二、运动镜头及其造能运动镜头是指通过移动摄影机机位或者改变镜头焦距所拍摄的画面镜头。相对于固定镜头，运动镜头突破画面边缘框架的局限，具有模拟观众视点不断变化的特点，能够产生多变的景别、角度、空间和层次，形成的画面构图效果。运动镜头赋予影视更为丰富多样的画面造型形式，表现复杂的时空关系及人与环境的关系，使得影视成为更加贴近生活、贴近现实的综合艺术。镜头的运动方式主要有推、拉、摇、移、跟、升、降等，由此相应形成了推镜头、拉镜头、摇镜头、移镜头、跟镜头、升降镜头和综合镜头等运动拍摄形式一推镜头推镜头是摄影机摄像机向被摄主体方向，或者变动镜头焦距使画面框架由远及近、向被摄主体不断接近的一种拍摄方法。用这种方式拍摄的运动画面镜头被称为推镜头。推镜头的主要造型特点，画面景别由大到小发生变化，形成视点前移效果。，推镜头使被摄主体的形象由小逐渐变大，周围的环境由大逐渐变小。其主能，突出人物形象、突出，强调画面细节。，具有明确的主体目标指向，在拍摄人物形象时，可以引导观众更深刻地感受人物的内心活动。三，轻松实现全、中、近、的变化。推镜头的案例影片《这里的黎明静悄悄》苏联，年中，五位女战士在……
显示全部信息
商品详情
图书基本信息
图书名称影视的制作和传播发展研究邓烨吉林出版集团股份有限公司作者邓烨
定价出版社吉林出版集团股份有限公司
出版日期
版次开本