| 开本：16开 |
| 纸张：胶版纸 |
| 包装：平装 |
| 是否套装：否 |
| 国际标准书号ISBN：9787546823713 |
| 所属分类：图书>文学>中国现当代诗歌 |
商品详情
基本信息
书名：岭南风韵诗词集
作者：编者丁责编余琰
：敦煌文艺有限责任公司
出版日期：
版次：
：
市场价：
目录
简述填词认知
风乎舞雩咏而归
关于写词的一些体会
碎语闲词
俊榜
周其荣
陈星海
魏淑艳
龚守东
何春水
丁
凤云
张国泰
李景安
张爱国
刘家春
董九林
陈金明
邓远清
鲁 润
孔晨华
唐逢英
梁 星
邓明德
克敏
智纯
吕步志
刘志明
甘艺明
曹 辉
沈晓辉
陆灿辉
陈 相
葛团娇
赖 荣
潘晓马
春陪
玉梅
周亚琳
李 萍
张 健
蓝顺洋
闫永红
高建锋
谭孟麟
曾红乐
尹成伟
黄建新
陈义棣
周汝玲
张锐戟
李兴选
九鼎景观
匡一鸣
樊永义
洪潜结
张兴梧
刘小强
陈 侠
金祥
熊小武
关 兵
洪 岩
郭 昭
刘云德
于学慧
易 凯
刘登科
魏现华
侯 为
李 乾
路盈全
冯传中
何 锐
李 志
兴
石耀辉
何健铭
刘新才
仇素玲
赵建锋
孙建兴
梁凯军
吴占平
钟新平
叶圣林
何承琼
林上宇
邓世志
梁志英
霍福刚
李林昌
顾佳康
坚红
张燕利
熊玉琴
何剑铭
邓仕建
宋少光
李衍春
张 检
叶 盛
姜树立
黄 进
吴淑珍
杨书文
丁瑞珍
强胜修
何耀进
张 晋
马志芝
孟浩龙
黄昊翔
徐兴宗
殷 志
黄大成
苏光友
冯超颖
杨招旺
吴章良
刘 平
黄嘉军
肖建民
杨大明
李玉海
梁朝昱
袁巧雄
苏仲球
曾庆生
林睦烨
董志敬
内容介绍
本书收录了岭南风韵诗社诗来创作的佳作，诗人们互相唱和，相互切硅，诗意和词意也在沟通交流中得到了提升，诗词作品表达了诗人们对家乡的眷恋热爱，对的热情讴歌，对当代社会和平与繁荣的无限赞美。全书内容丰富，主题鲜明，可读强。
在线试读
简述填词认知孔晨华过客飘然，
一、词的起源
论词的起源众说纷纭，而清代词人、散文家张惠言在《词选序》中说得简单明了“词者，盖于唐朝诗人，采乐府之音，以制新律，因系其词，故名曰词。”唐代人以诗人乐，诗句齐整，而乐谱参差，以词谱，加衬字，久之，感其不便，于是或出于乐工请求，或由于诗人自愿，依乐谱音律，作长短句新词，以便歌唱，所谓“逐弦吹之音，为侧艳之词”《旧唐书温庭筠传》。此种新体裁，唐五代多称为“曲”“杂曲”“曲子词”等，自宋以后称词也叫“乐章”“乐府”“诗余”“长短句”等，随着词体逐渐兴起，慢慢简称为“词”。
中晚唐、五代及北宋初年的词，仅有小令，其句法多与诗相。如《查子》似两首押仄韵的五言绝句合成，《任玉楼春》似两首押仄韵的七言绝句合成，《鹧鸪天》则如两首押平韵的七绝，仅下半阕七字句，分为二个三字句合成。此外，如《浪淘沙》《临江仙》《虞美人》《菩萨蛮》诸调，皆由五言七言诗句增减而合成，每句中平仄配合，都与律诗相同，这也证明了，词是从五言七言演化过来的。到宋仁宗之后，慢词才渐渐兴起。
在五代十国期间，要着重提一下《花间集》，编纂《花间集》的是五代后蜀人赵崇祚。《花间集》是被低估的一部古典文学作品，是中国文学细腻透骨的美词作品。经历了宋代理学对中国政治文化的影响，一度被主流的儒家文化所轻视，里面对追求爱情的细腻表达、对生活美学的充分展现都成为儒学家们诟病的原因。然而它终究千年不衰，传颂今。在敦煌曲子词发现之前，《花间集》一直被认为是现存早的词集，为《花间集》作序的是欧阳炯。词集括自晚唐温庭筠等十八人的作品五百首，共十卷。作品的年代大概从唐开成元年年欧阳炯作序的广政三年 年，大约有一个世纪。其中收得多的是温庭筠，共首、孙光宪共首、顾复共首、韦庄共首，少的是鹿虔展和尹鹗，每人各六首。编者赵崇祚自己一首也没有，序者欧阳炯只有首。这也可见选者赵祟祚的态度客观，毫无私心。但《花间集》有两个遗憾，“花间”词人与南唐词人，大致生活在同一时代，但由于封建割据，战事频繁，他们互相之间未能沟通，所以《花间集》里，南唐词人作品没有收集。再一个遗憾是，《花间集》中的位作者都县男，一个女的作者都没有。当时传奇词人花蕊夫人，其宫词描写的生活场景《花间集》集中而典型地反映极为丰富，用语以浓艳为主，也偶有清新朴实之作。了我国早期文人词创作的主体价值取向、审美观情趣观、大体体貌风格和艺术成真实地体现了早期词由民间状态向文人创作转换、发展过程的全貌。花间词规范了“词”的文学体栽和美学特征，终确立了“词”的文学地位，并对宋元明清词人的创作产生了深远影响。
二、清词中兴
曾兴于唐，盛于两宋，衰于元明的词，清代又出现了复兴之势，这在中国文学是个比较的现象。清词号称中兴，主要是针对宋代之后，元明两朝词坛不振的历史而言的。但客观地讲，元代去宋未远，旧调尚有流传，许多作者由宋入元后，还能继承宋词创作的余绪，并在程度上有所拓展。不过由于散曲的产生和流行，其新颖的形式很快得到了社会的普遍接受，人们的注意力和兴趣也随之转移，词便不再像过去那样受到世人的重视。所谓“曲兴而词亡”，说的是这样一个现象。这种历史的持续，对刚刚走过一个创作高峰的词来说，是不利的。一方面，面对着宋词成的压力，一些人要敛手填词，把精力转向其他方面。另一方面，新兴的散曲正在以唐人唱诗、宋人歌词那样新颖活泼的形式，向社会化活动的规模发展，拥有越来越多的群众，也吸引着越来越多的作者。这对词的冲击力极大。元朝统治中国的时间，虽然只有一百多年，但却足以使一代文风，发生的改变。所以由元人明以后，在元代尚曾流传过的宋词词乐能保存下来的已经了。四库全目提要〈宋名家词》提要》说“金、元以后，院本杂剧盛，而歌词之法失传。然音节婉转，较诗易于言情，故好之者终不绝也。于是音律之事变为吟咏之事，词遂为文章之一种。”明朝人为了作词，便通过制订词谱的办法，由倚声填词，变为亦步亦趋的按谱填词。词学家们先后制作、增订、重编词谱十余部。其中，《词学筌蹄》诗余图谱》《词体明辨》分别是明代词谱制作初创期、发展期和成熟期的典型代表。词谱的出现，将作词律诗化，从而将词徒诗化，这对词的发展既是机会，又是危机。机会在于词的创作所遵循的规则门槛降低，大量有心为词之人，均可以通过遵循词谱填词表达其意中之事，客观上造了词学的繁荣。危机在于徒诗化的词，有可能带来词本身特征的消失，取消词存在的合理。这些都是，摆在明代中后期词学面前，须面对的问题。危机的化解在于明代人，除了从音乐上论证词之外，还更进一步，从外在语言以及词之美学了充分规定，以期有别于诗、曲，才使得词成了真正的独立文体。到了清初，词坛一改明代的消沉和不振，突然间百派流变，填词家纷纷云起，形成了振衰复兴的壮观之势。明代词坛的衰疲和不足却使清代的继承者们保持了一种清醒的头脑，使他们在对前人的错误和失败进行批评与指责的同时，也认真系统地研究了词的各种作法，重新思考了词体能和价值，对创作产生了兴趣和信心，后掀起了一个新的创作高峰。词在……
媒体评论
基本信息
书名：岭南风韵诗词集
作者：编者丁责编余琰
：敦煌文艺有限责任公司
出版日期：
版次：
：
市场价：
目录
简述填词认知
风乎舞雩咏而归
关于写词的一些体会
碎语闲词
俊榜
周其荣
陈星海
魏淑艳
龚守东
何春水
丁
凤云
张国泰
李景安
张爱国
刘家春
董九林
陈金明
邓远清
鲁 润
孔晨华
唐逢英
梁 星
邓明德
克敏
智纯
吕步志
刘志明
甘艺明
曹 辉
沈晓辉
陆灿辉
陈 相
葛团娇
赖 荣
潘晓马
春陪
玉梅
周亚琳
李 萍
张 健
蓝顺洋
闫永红
高建锋
谭孟麟
曾红乐
尹成伟
黄建新
陈义棣
周汝玲
张锐戟
李兴选
九鼎景观
匡一鸣
樊永义
洪潜结
张兴梧
刘小强
陈 侠
金祥
熊小武
关 兵
洪 岩
郭 昭
刘云德
于学慧
易 凯
刘登科
魏现华
侯 为
李 乾
路盈全
冯传中
何 锐
李 志
兴
石耀辉
何健铭
刘新才
仇素玲
赵建锋
孙建兴
梁凯军
吴占平
钟新平
叶圣林
何承琼
林上宇
邓世志
梁志英
霍福刚
李林昌
顾佳康
坚红
张燕利
熊玉琴
何剑铭
邓仕建
宋少光
李衍春
张 检
叶 盛
姜树立
黄 进
吴淑珍
杨书文
丁瑞珍
强胜修
何耀进
张 晋
马志芝
孟浩龙
黄昊翔
徐兴宗
殷 志
黄大成
苏光友
冯超颖
杨招旺
吴章良
刘 平
黄嘉军
肖建民
杨大明
李玉海
梁朝昱
袁巧雄
苏仲球
曾庆生
林睦烨
董志敬
内容介绍
本书收录了岭南风韵诗社诗来创作的佳作，诗人们互相唱和，相互切硅，诗意和词意也在沟通交流中得到了提升，诗词作品表达了诗人们对家乡的眷恋热爱，对的热情讴歌，对当代社会和平与繁荣的无限赞美。全书内容丰富，主题鲜明，可读强。
在线试读
简述填词认知孔晨华过客飘然，
一、词的起源
论词的起源众说纷纭，而清代词人、散文家张惠言在《词选序》中说得简单明了“词者，盖于唐朝诗人，采乐府之音，以制新律，因系其词，故名曰词。”唐代人以诗人乐，诗句齐整，而乐谱参差，以词谱，加衬字，久之，感其不便，于是或出于乐工请求，或由于诗人自愿，依乐谱音律，作长短句新词，以便歌唱，所谓“逐弦吹之音，为侧艳之词”《旧唐书温庭筠传》。此种新体裁，唐五代多称为“曲”“杂曲”“曲子词”等，自宋以后称词也叫“乐章”“乐府”“诗余”“长短句”等，随着词体逐渐兴起，慢慢简称为“词”。
中晚唐、五代及北宋初年的词，仅有小令，其句法多与诗相。如《查子》似两首押仄韵的五言绝句合成，《任玉楼春》似两首押仄韵的七言绝句合成，《鹧鸪天》则如两首押平韵的七绝，仅下半阕七字句，分为二个三字句合成。此外，如《浪淘沙》《临江仙》《虞美人》《菩萨蛮》诸调，皆由五言七言诗句增减而合成，每句中平仄配合，都与律诗相同，这也证明了，词是从五言七言演化过来的。到宋仁宗之后，慢词才渐渐兴起。
在五代十国期间，要着重提一下《花间集》，编纂《花间集》的是五代后蜀人赵崇祚。《花间集》是被低估的一部古典文学作品，是中国文学细腻透骨的美词作品。经历了宋代理学对中国政治文化的影响，一度被主流的儒家文化所轻视，里面对追求爱情的细腻表达、对生活美学的充分展现都成为儒学家们诟病的原因。然而它终究千年不衰，传颂今。在敦煌曲子词发现之前，《花间集》一直被认为是现存早的词集，为《花间集》作序的是欧阳炯。词集括自晚唐温庭筠等十八人的作品五百首，共十卷。作品的年代大概从唐开成元年年欧阳炯作序的广政三年 年，大约有一个世纪。其中收得多的是温庭筠，共首、孙光宪共首、顾复共首、韦庄共首，少的是鹿虔展和尹鹗，每人各六首。编者赵崇祚自己一首也没有，序者欧阳炯只有首。这也可见选者赵祟祚的态度客观，毫无私心。但《花间集》有两个遗憾，“花间”词人与南唐词人，大致生活在同一时代，但由于封建割据，战事频繁，他们互相之间未能沟通，所以《花间集》里，南唐词人作品没有收集。再一个遗憾是，《花间集》中的位作者都县男，一个女的作者都没有。当时传奇词人花蕊夫人，其宫词描写的生活场景《花间集》集中而典型地反映极为丰富，用语以浓艳为主，也偶有清新朴实之作。了我国早期文人词创作的主体价值取向、审美观情趣观、大体体貌风格和艺术成真实地体现了早期词由民间状态向文人创作转换、发展过程的全貌。花间词规范了“词”的文学体栽和美学特征，终确立了“词”的文学地位，并对宋元明清词人的创作产生了深远影响。
二、清词中兴
曾兴于唐，盛于两宋，衰于元明的词，清代又出现了复兴之势，这在中国文学是个比较的现象。清词号称中兴，主要是针对宋代之后，元明两朝词坛不振的历史而言的。但客观地讲，元代去宋未远，旧调尚有流传，许多作者由宋入元后，还能继承宋词创作的余绪，并在程度上有所拓展。不过由于散曲的产生和流行，其新颖的形式很快得到了社会的普遍接受，人们的注意力和兴趣也随之转移，词便不再像过去那样受到世人的重视。所谓“曲兴而词亡”，说的是这样一个现象。这种历史的持续，对刚刚走过一个创作高峰的词来说，是不利的。一方面，面对着宋词成的压力，一些人要敛手填词，把精力转向其他方面。另一方面，新兴的散曲正在以唐人唱诗、宋人歌词那样新颖活泼的形式，向社会化活动的规模发展，拥有越来越多的群众，也吸引着越来越多的作者。这对词的冲击力极大。元朝统治中国的时间，虽然只有一百多年，但却足以使一代文风，发生的改变。所以由元人明以后，在元代尚曾流传过的宋词词乐能保存下来的已经了。四库全目提要〈宋名家词》提要》说“金、元以后，院本杂剧盛，而歌词之法失传。然音节婉转，较诗易于言情，故好之者终不绝也。于是音律之事变为吟咏之事，词遂为文章之一种。”明朝人为了作词，便通过制订词谱的办法，由倚声填词，变为亦步亦趋的按谱填词。词学家们先后制作、增订、重编词谱十余部。其中，《词学筌蹄》诗余图谱》《词体明辨》分别是明代词谱制作初创期、发展期和成熟期的典型代表。词谱的出现，将作词律诗化，从而将词徒诗化，这对词的发展既是机会，又是危机。机会在于词的创作所遵循的规则门槛降低，大量有心为词之人，均可以通过遵循词谱填词表达其意中之事，客观上造了词学的繁荣。危机在于徒诗化的词，有可能带来词本身特征的消失，取消词存在的合理。这些都是，摆在明代中后期词学面前，须面对的问题。危机的化解在于明代人，除了从音乐上论证词之外，还更进一步，从外在语言以及词之美学了充分规定，以期有别于诗、曲，才使得词成了真正的独立文体。到了清初，词坛一改明代的消沉和不振，突然间百派流变，填词家纷纷云起，形成了振衰复兴的壮观之势。明代词坛的衰疲和不足却使清代的继承者们保持了一种清醒的头脑，使他们在对前人的错误和失败进行批评与指责的同时，也认真系统地研究了词的各种作法，重新思考了词体能和价值，对创作产生了兴趣和信心，后掀起了一个新的创作高峰。词在……
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