| 开本：3开 |
| 纸张：胶版纸 |
| 包装：平装 |
| 是否套装：否 |
| 国际标准书号ISBN：9787805549606 |
| 所属分类：图书>艺术>艺术舞蹈>舞蹈学习>其他舞蹈 |
可开发票，支持天无理由商品详情
大家小书戏曲小史
许之衡顾随 著 陈均 编
出 版 社文津
页数
出版日期年月日
装帧精装
●戏曲史（许之衡）
戏曲之起源
隋唐时之戏曲及其曲词结构法
宋之戏曲及其曲词结构法
金之戏曲及宋金以来脚色之名称
元之戏曲及诸曲家略史
明清诸曲家略史及其作品
中国戏曲小史（顾随）
前言
提要
章
第二章
第三章
第四章
第五章
附录之一关于戏文
附录之二水调歌头（大曲）
《刘知远传》诸宫调·知远别三娘太原投事第二
《刘知远传》诸宫调注
附录之三《西厢记》诸宫调选
《西厢记》诸宫调注
附录之四秋思
附录之五高祖还乡
编后记
整理出版。许之衡是世纪年代和年代少数几位以传授、研究曲学而名世的学者之一。著有传奇三种，曲学著作八种。其戏曲研究特点，在戏曲起源上，认为戏曲起源于乐舞。隋唐为戏曲变迁之关键，宋代乐曲有与元人之散套曲完全相同者，清代宫廷剧颇乏文学上之价值。在曲律论上，对引子的作用、常用引子等，进行总结与归纳。按曲牌性质，把曲牌分为三类：细曲、粗曲、可粗可细之曲。为王季烈《蜿庐曲谈》、卢冀野《明清戏曲史》、钱南扬《戏文概论》所接受。在作品论上评价戏曲以文词、曲律、排演为标准，三者并重。本次整理出版的作品为近现代戏曲史著。顾随先生以中国古典诗词曲的创作及阐释而闻名。民国时期，他曾在北平多所高校担任戏曲课程的教职，但相关撰述流传较少。此篇《中国戏曲小史》为年顾随先生任教天津师范学院（河北大学前身）“元明清戏剧小说选”课程的油印讲义，读之可知彼时顾随先生于戏曲之研究与发现，弥足珍贵。新
许之衡顾随 著 陈均 编
许之衡（—），字守白，号饮流斋主人、曲隐道人。广东番禺人。年岁贡生。毕业于日本明治大学。曾任北京大学国文系教授兼研究所国学门导师，并在京中多所大学兼课。对中国古典词曲声律颇有研究，并擅长治印、瓷器研究。著有《中国音乐小史》《曲律易知》《守白词》《饮流斋说瓷》《霓裳艳》等。
顾随（—），本名顾宝随，字羡季，别号苦水，晚号驼庵。河北清河县人。毕业于北京大学，曾先后在燕京大学、辅仁大学任教，并在京中多所大学兼课。年转赴天津，在天津师范学院（今河北大学前身）中文系任教。擅长中国古典韵文、散文的鉴赏与写作，对诗词曲、书法、禅学均有研究。有《苏辛
大家小书戏曲小史
许之衡顾随 著 陈均 编
出 版 社文津
页数
出版日期年月日
装帧精装
●戏曲史（许之衡）
戏曲之起源
隋唐时之戏曲及其曲词结构法
宋之戏曲及其曲词结构法
金之戏曲及宋金以来脚色之名称
元之戏曲及诸曲家略史
明清诸曲家略史及其作品
中国戏曲小史（顾随）
前言
提要
章
第二章
第三章
第四章
第五章
附录之一关于戏文
附录之二水调歌头（大曲）
《刘知远传》诸宫调·知远别三娘太原投事第二
《刘知远传》诸宫调注
附录之三《西厢记》诸宫调选
《西厢记》诸宫调注
附录之四秋思
附录之五高祖还乡
编后记
整理出版。许之衡是世纪年代和年代少数几位以传授、研究曲学而名世的学者之一。著有传奇三种，曲学著作八种。其戏曲研究特点，在戏曲起源上，认为戏曲起源于乐舞。隋唐为戏曲变迁之关键，宋代乐曲有与元人之散套曲完全相同者，清代宫廷剧颇乏文学上之价值。在曲律论上，对引子的作用、常用引子等，进行总结与归纳。按曲牌性质，把曲牌分为三类：细曲、粗曲、可粗可细之曲。为王季烈《蜿庐曲谈》、卢冀野《明清戏曲史》、钱南扬《戏文概论》所接受。在作品论上评价戏曲以文词、曲律、排演为标准，三者并重。本次整理出版的作品为近现代戏曲史著。顾随先生以中国古典诗词曲的创作及阐释而闻名。民国时期，他曾在北平多所高校担任戏曲课程的教职，但相关撰述流传较少。此篇《中国戏曲小史》为年顾随先生任教天津师范学院（河北大学前身）“元明清戏剧小说选”课程的油印讲义，读之可知彼时顾随先生于戏曲之研究与发现，弥足珍贵。新
许之衡顾随 著 陈均 编
许之衡（—），字守白，号饮流斋主人、曲隐道人。广东番禺人。年岁贡生。毕业于日本明治大学。曾任北京大学国文系教授兼研究所国学门导师，并在京中多所大学兼课。对中国古典词曲声律颇有研究，并擅长治印、瓷器研究。著有《中国音乐小史》《曲律易知》《守白词》《饮流斋说瓷》《霓裳艳》等。
顾随（—），本名顾宝随，字羡季，别号苦水，晚号驼庵。河北清河县人。毕业于北京大学，曾先后在燕京大学、辅仁大学任教，并在京中多所大学兼课。年转赴天津，在天津师范学院（今河北大学前身）中文系任教。擅长中国古典韵文、散文的鉴赏与写作，对诗词曲、书法、禅学均有研究。有《苏辛