| 开本：16开 |
| 纸张：胶版纸 |
| 包装：精装 |
| 是否套装：否 |
| 国际标准书号ISBN：9787569949766 |
| 所属分类：图书>文学>戏剧文学 |
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编辑推荐
作者孟繁树是新中国第一位戏曲学博士，师从郭汉城先生、张庚先生专攻清代戏曲研究，曾担任《中华艺术通史》（十四卷本）常务副主编兼清代卷·上编主编。本书是一部体现中华优秀传统文化、反映清代近三百年来中国人艺术审美追求的社科理论著作，从宏观角度论述了清代各类戏曲的形成、发展和演变，并对各代表人物和作品做出了公允评价。本书是一部清代戏曲研究史的扛鼎之作。通过广泛搜集清代戏曲代表人物、戏曲曲目等相关资料，结合清代传奇和杂剧、四大声腔剧发展史等深入研究成果，从时间顺序总述了完整的清代戏曲史，填补了清代戏曲研究方面的空白。本书为上、下两册，每册彩插；锁线精装，封面烫金工艺，附赠经装《别册·升平署脸谱》及书签。
内容简介
新中国首位戏剧博士孟繁树先生潜心研治清代近三百年间戏曲史的扛鼎之作
在中国戏曲目前，清代戏曲具有承前启后的历史地位，对近现代戏曲的发展和走向产生过重大影响。本书是新中国首位戏剧博士孟繁树先生在数十年戏曲研究的基础上，面对清代近三百年间中华大地所发生的支系庞大、纷繁复杂的戏曲发展面貌，通过宏观把握和缜密梳理所完成的一部戏曲史力作，填补了目前清代戏曲研究的空白。
全书分上、下两卷。上卷九章，概述了清代戏曲艺术的主要成就及重要地位，并从社会背景、戏曲创作和演出行业等方面叙述清代初期戏曲发展面貌与中期戏曲格局发生的重大变化；下卷十二章，概述了清中期地方戏曲的勃兴及晚期戏曲文学、表演、舞美等创作与发展，以及声腔剧种流变、近代改良运动、理论建设等成就。
作者简介
孟繁树，新中国首位戏剧博士，戏剧史论家、剧作家，中国艺术研究院研究员。年毕业于北京师范大学中文系。年至年就读于中国艺术研究院，先后获得戏剧（文学）硕士和博士学位。
曾任《文艺研究》杂志编审，多年从事戏曲、话剧和电视剧的史论研究与评论，发表各类论文和评论一百多万字。主要学术专著有《中国戏曲的困惑》《中国板式变化体戏曲源流研究》《戏曲电视剧艺术论》等。参与十四卷本《中华艺术通史》的编撰，担任全书的执行副总主编和清代卷上编主编。
目 录
《中国清代戏曲史（上卷）》
第一章 清代艺术的成就和戏曲艺术的第三个高峰
第一节 清代艺术的全面发展和成熟
一、中国戏曲艺术的第三个高峰
二、曲艺、舞蹈和音乐的兴盛
三、清代绘画、书法等艺术的空前繁荣
第二节 清代戏曲艺术发展衍变的三个阶段
一、清初的社会动荡和传奇创作的再度繁荣
二、清中叶地方戏曲的勃兴
三、宫廷戏曲和清末戏曲改良运动
第二章 明清易主的社会巨变与戏曲演出和创作的复兴
第一节 清初社会动荡对戏曲演出和创作的影响
一、各地戏班受到严重冲击
二、昆山腔和弋阳腔在京师舞台上的艺术竞争《中国清代戏曲史（上卷）》
第一章 清代艺术的成就和戏曲艺术的第三个高峰
第一节 清代艺术的全面发展和成熟
一、中国戏曲艺术的第三个高峰
二、曲艺、舞蹈和音乐的兴盛
三、清代绘画、书法等艺术的空前繁荣
第二节 清代戏曲艺术发展衍变的三个阶段
一、清初的社会动荡和传奇创作的再度繁荣
二、清中叶地方戏曲的勃兴
三、宫廷戏曲和清末戏曲改良运动
第二章 明清易主的社会巨变与戏曲演出和创作的复兴
第一节 清初社会动荡对戏曲演出和创作的影响
一、各地戏班受到严重冲击
二、昆山腔和弋阳腔在京师舞台上的艺术竞争
三、鼎革之变的时代悲剧在戏曲创作中的投影
第二节 尤侗、万树等作家和作品
一、尤侗的生平和作品
二、万树、裘琏等戏曲作家及其作品
第三章 李玉和苏州作家群的创作成就
第一节 李玉的生平和作品
一、李玉的生平
二、李玉的作品
第二节 李玉作品的题材和思想内容
一、早期代表作：“一、人、永、占”
二、《清忠谱》的思想内容和艺术特点
三、亡国之痛的寄托——《万里圆》《千忠戮》
四、历史题材作品
五、婚姻爱情题材作品
第三节 李玉作品的艺术成就
一、传奇创作与舞台演出实践的统一
二、丰富多彩的表现内容与富于变化的戏剧结构的统一
第四节 苏州作家群
一、朱素臣和《十五贯》
二、苏州作家群其他作家及其作品
第四章 李渔的创作和戏曲理论
第一节 李渔的生平和作品
一、李渔的生平
二、李渔的作品
第二节 李渔的戏曲理论
一、戏曲结构论
二、戏曲语言论
三、戏曲演习论
四、舞台演出教习
五、演员训练
第五章 洪昇和《长生殿》
第一节 洪昇的生平和著述
一、青少年时代
二、宦游二十二年
三、演《长生殿》之祸
四、晚年家居
五、洪昇的著述
第二节 洪昇的思想倾向
一、拥护清廷的立场与强烈民族意识的矛盾
二、从统治阶级的弃子到人民的朋友
三、陈旧道德观念中的进步思想因素
第三节 戏曲目前的李杨戏和《长生殿》的成书过程
一、戏曲目前的李杨戏
二、《长生殿》的成书过程
第四节 《长生殿》的主题思想和表现内容
一、主题思想及其言情倾向
二、广阔的历史生活画卷
三、李杨爱情故事的积极价值取向和宫廷局限性
四、《长生殿》中言情思想的进步意义
第五节 《长生殿》的艺术成就
一、主题思想的深入开掘和提炼
二、历史真实与艺术真实相结合的成功探索
三、人物形象塑造的典型化
四、曲词优美，结构严谨，情节曲，针线缜密
第六章 孔尚任和《桃花扇》
第一节 孔尚任的生平和《桃花扇》的创作过程
一、孔尚任的生平
二、《桃花扇》的创作过程
第二节 《桃花扇》的表现内容和思想成就
一、历史真实与艺术真实的组合
二、《桃花扇》塑造人物形象的成就
第三节 《桃花扇》的艺术特色
一、戏剧情节和结构的巧妙构思
二、“词曲皆非浪填”
三、孔尚任的戏曲创作论
第七章 清初的戏班和演出活动
第一节 职业戏班的兴盛
一、官府和民间对演剧活动需求的增强
二、京师及边远地区的职业戏班
三、苏州等地职业班社的活动
第二节 清初家班的状况
一、家班的衰落
二、著名家班
第三节 清初宫廷演剧活动
一、演戏机构设置
二、昆弋并重
第八章 清中期戏曲格局的重大变化和地方戏曲勃兴
第一节 花部诸腔的兴起和昆弋两腔发生的深刻变化
一、花部诸腔的兴起
二、昆曲和弋阳腔加快地方化进程
第二节 花雅之争和清代地方戏的繁荣
一、第一次花雅之争
二、第二次花雅之争
第九章 梆子腔的源流及其发展演变
第一节 梆子腔的源流
一、梆子腔和秦腔正名
二、板式变化体戏曲产生的环境和条件
三、板式变化体戏曲产生的基础
第二节 从说唱词话到板式变化体戏曲
一、山陕“说书”
二、《老鼠告猫》
三、现存最早的秦腔剧本：《刺中山》《画中人》
第三节 板式变化体戏曲在形成和发展阶段的特征
一、《钵中莲》传奇中早期秦腔的史料
二、早期秦腔的音乐特征和伴奏乐器
第四节 板式变化体戏曲的繁荣
一、迅速发展与激烈竞争
二、两个演出中心的形成
第五节 梆子腔的音乐、表演和舞台美术成就
一、梆子腔的音乐
二、梆子腔的表演
三、梆子腔的舞台美术成就
……
《中国清代戏曲史（下卷）》
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作者孟繁树是新中国第一位戏曲学博士，师从郭汉城先生、张庚先生专攻清代戏曲研究，曾担任《中华艺术通史》（十四卷本）常务副主编兼清代卷·上编主编。本书是一部体现中华优秀传统文化、反映清代近三百年来中国人艺术审美追求的社科理论著作，从宏观角度论述了清代各类戏曲的形成、发展和演变，并对各代表人物和作品做出了公允评价。本书是一部清代戏曲研究史的扛鼎之作。通过广泛搜集清代戏曲代表人物、戏曲曲目等相关资料，结合清代传奇和杂剧、四大声腔剧发展史等深入研究成果，从时间顺序总述了完整的清代戏曲史，填补了清代戏曲研究方面的空白。本书为上、下两册，每册彩插；锁线精装，封面烫金工艺，附赠经装《别册·升平署脸谱》及书签。
内容简介
新中国首位戏剧博士孟繁树先生潜心研治清代近三百年间戏曲史的扛鼎之作
在中国戏曲目前，清代戏曲具有承前启后的历史地位，对近现代戏曲的发展和走向产生过重大影响。本书是新中国首位戏剧博士孟繁树先生在数十年戏曲研究的基础上，面对清代近三百年间中华大地所发生的支系庞大、纷繁复杂的戏曲发展面貌，通过宏观把握和缜密梳理所完成的一部戏曲史力作，填补了目前清代戏曲研究的空白。
全书分上、下两卷。上卷九章，概述了清代戏曲艺术的主要成就及重要地位，并从社会背景、戏曲创作和演出行业等方面叙述清代初期戏曲发展面貌与中期戏曲格局发生的重大变化；下卷十二章，概述了清中期地方戏曲的勃兴及晚期戏曲文学、表演、舞美等创作与发展，以及声腔剧种流变、近代改良运动、理论建设等成就。
作者简介
孟繁树，新中国首位戏剧博士，戏剧史论家、剧作家，中国艺术研究院研究员。年毕业于北京师范大学中文系。年至年就读于中国艺术研究院，先后获得戏剧（文学）硕士和博士学位。
曾任《文艺研究》杂志编审，多年从事戏曲、话剧和电视剧的史论研究与评论，发表各类论文和评论一百多万字。主要学术专著有《中国戏曲的困惑》《中国板式变化体戏曲源流研究》《戏曲电视剧艺术论》等。参与十四卷本《中华艺术通史》的编撰，担任全书的执行副总主编和清代卷上编主编。
目 录
《中国清代戏曲史（上卷）》
第一章 清代艺术的成就和戏曲艺术的第三个高峰
第一节 清代艺术的全面发展和成熟
一、中国戏曲艺术的第三个高峰
二、曲艺、舞蹈和音乐的兴盛
三、清代绘画、书法等艺术的空前繁荣
第二节 清代戏曲艺术发展衍变的三个阶段
一、清初的社会动荡和传奇创作的再度繁荣
二、清中叶地方戏曲的勃兴
三、宫廷戏曲和清末戏曲改良运动
第二章 明清易主的社会巨变与戏曲演出和创作的复兴
第一节 清初社会动荡对戏曲演出和创作的影响
一、各地戏班受到严重冲击
二、昆山腔和弋阳腔在京师舞台上的艺术竞争《中国清代戏曲史（上卷）》
第一章 清代艺术的成就和戏曲艺术的第三个高峰
第一节 清代艺术的全面发展和成熟
一、中国戏曲艺术的第三个高峰
二、曲艺、舞蹈和音乐的兴盛
三、清代绘画、书法等艺术的空前繁荣
第二节 清代戏曲艺术发展衍变的三个阶段
一、清初的社会动荡和传奇创作的再度繁荣
二、清中叶地方戏曲的勃兴
三、宫廷戏曲和清末戏曲改良运动
第二章 明清易主的社会巨变与戏曲演出和创作的复兴
第一节 清初社会动荡对戏曲演出和创作的影响
一、各地戏班受到严重冲击
二、昆山腔和弋阳腔在京师舞台上的艺术竞争
三、鼎革之变的时代悲剧在戏曲创作中的投影
第二节 尤侗、万树等作家和作品
一、尤侗的生平和作品
二、万树、裘琏等戏曲作家及其作品
第三章 李玉和苏州作家群的创作成就
第一节 李玉的生平和作品
一、李玉的生平
二、李玉的作品
第二节 李玉作品的题材和思想内容
一、早期代表作：“一、人、永、占”
二、《清忠谱》的思想内容和艺术特点
三、亡国之痛的寄托——《万里圆》《千忠戮》
四、历史题材作品
五、婚姻爱情题材作品
第三节 李玉作品的艺术成就
一、传奇创作与舞台演出实践的统一
二、丰富多彩的表现内容与富于变化的戏剧结构的统一
第四节 苏州作家群
一、朱素臣和《十五贯》
二、苏州作家群其他作家及其作品
第四章 李渔的创作和戏曲理论
第一节 李渔的生平和作品
一、李渔的生平
二、李渔的作品
第二节 李渔的戏曲理论
一、戏曲结构论
二、戏曲语言论
三、戏曲演习论
四、舞台演出教习
五、演员训练
第五章 洪昇和《长生殿》
第一节 洪昇的生平和著述
一、青少年时代
二、宦游二十二年
三、演《长生殿》之祸
四、晚年家居
五、洪昇的著述
第二节 洪昇的思想倾向
一、拥护清廷的立场与强烈民族意识的矛盾
二、从统治阶级的弃子到人民的朋友
三、陈旧道德观念中的进步思想因素
第三节 戏曲目前的李杨戏和《长生殿》的成书过程
一、戏曲目前的李杨戏
二、《长生殿》的成书过程
第四节 《长生殿》的主题思想和表现内容
一、主题思想及其言情倾向
二、广阔的历史生活画卷
三、李杨爱情故事的积极价值取向和宫廷局限性
四、《长生殿》中言情思想的进步意义
第五节 《长生殿》的艺术成就
一、主题思想的深入开掘和提炼
二、历史真实与艺术真实相结合的成功探索
三、人物形象塑造的典型化
四、曲词优美，结构严谨，情节曲，针线缜密
第六章 孔尚任和《桃花扇》
第一节 孔尚任的生平和《桃花扇》的创作过程
一、孔尚任的生平
二、《桃花扇》的创作过程
第二节 《桃花扇》的表现内容和思想成就
一、历史真实与艺术真实的组合
二、《桃花扇》塑造人物形象的成就
第三节 《桃花扇》的艺术特色
一、戏剧情节和结构的巧妙构思
二、“词曲皆非浪填”
三、孔尚任的戏曲创作论
第七章 清初的戏班和演出活动
第一节 职业戏班的兴盛
一、官府和民间对演剧活动需求的增强
二、京师及边远地区的职业戏班
三、苏州等地职业班社的活动
第二节 清初家班的状况
一、家班的衰落
二、著名家班
第三节 清初宫廷演剧活动
一、演戏机构设置
二、昆弋并重
第八章 清中期戏曲格局的重大变化和地方戏曲勃兴
第一节 花部诸腔的兴起和昆弋两腔发生的深刻变化
一、花部诸腔的兴起
二、昆曲和弋阳腔加快地方化进程
第二节 花雅之争和清代地方戏的繁荣
一、第一次花雅之争
二、第二次花雅之争
第九章 梆子腔的源流及其发展演变
第一节 梆子腔的源流
一、梆子腔和秦腔正名
二、板式变化体戏曲产生的环境和条件
三、板式变化体戏曲产生的基础
第二节 从说唱词话到板式变化体戏曲
一、山陕“说书”
二、《老鼠告猫》
三、现存最早的秦腔剧本：《刺中山》《画中人》
第三节 板式变化体戏曲在形成和发展阶段的特征
一、《钵中莲》传奇中早期秦腔的史料
二、早期秦腔的音乐特征和伴奏乐器
第四节 板式变化体戏曲的繁荣
一、迅速发展与激烈竞争
二、两个演出中心的形成
第五节 梆子腔的音乐、表演和舞台美术成就
一、梆子腔的音乐
二、梆子腔的表演
三、梆子腔的舞台美术成就
……
《中国清代戏曲史（下卷）》
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