经历了十几年的曲折后出现的“世纪回眸”热潮所尤为心仪的核心问题。本丛书辑取其中尤具开创性而篇幅不大者，并约请当今著名专家为之导读，不仅梳理其理论框架，剔抉其精义要眇，更着重揭橥其学术源流、历史文化背景，及撰作者当时特定的情境与心态，从而在帮助读者确切理解原著的同时，凸现大师们的学术个性。 王国维戏曲研究的成果，随着时间的推延，越来越清晰地显示出它的意义。戏曲研究之新学科次后应运而起。王国维不仅在古史地、古文字上是一代大师，在中国戏曲史研究上也卓有贡献，本书即是他这方面的代表作。中国戏剧艺术在元代达到了高度的繁荣，但却因以往学者的轻视而晦暗不显。王国维的《宋元戏曲史》在这方面作了开创性的工作，它全面考察，追根溯源，回答了中国戏剧艺术的特征，中国戏剧的起源和形成、中国戏曲文学的成就等带根本性的问题，使元曲这一瑰宝重放异彩，并为今后的戏剧史研究指明了道路。
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经历了十几年的曲折后出现的“世纪回眸”热潮所尤为心仪的核心问题。本丛书辑取其中尤具开创性而篇幅不大者，并约请当今著名专家为之导读，不仅梳理其理论框架，剔抉其精义要眇，更着重揭橥其学术源流、历史文化背景，及撰作者当时特定的情境与心态，从而在帮助读者确切理解原著的同时，凸现大师们的学术个性。
王国维戏曲研究的成果，随着时间的推延，越来越清晰地显示出它的意义。戏曲研究之新学科次后应运而起。他的《宋元戏曲史》作了开创性的工作，它全面考察，追根溯源，回答了中国戏剧艺术的特征，中国戏剧的起源和形成、中国戏曲文学的成就等带根本性的问题，使元曲这一瑰宝重放异彩，并为今后的戏剧史研究指明了道路。
目录
《宋元戏曲史》导读
自序
第一章上古至五代之戏剧
第二章宋之滑稽戏
第三章宋之小说杂戏
第四章宋之乐曲
第五章宋官本杂剧段数
第六章金院本名目
第七章古剧之结构
第八章元杂剧之渊源
第九章元剧之时地
第十章元剧之存亡
第十一章元剧之结构
第十二章元剧之文章
第十三章元院本
第十四章南戏之渊源及时代
第十五章元南戏之文章
第十六章馀论
附录元戏曲家小传
附录
一曲录自序(1908年8月，1909年5月)
二致铃木虎雄(1912年12月26日)
三致缪荃孙(1913年1月5日)
四(1918年)
五国学论丛王静安先生纪念专号序(1927年仲冬)
六王静安先生遗书序(1934年6月3日)
七读(1936年)
八鲁迅与王国维(1946年9月14日)
文摘
书摘
第八章元杂剧之渊源
由前数章之说，则宋金之所谓杂剧院本者，其中有滑稽戏，有正杂剧，
有艳段，有杂班，又有种种技艺游戏。其所用之曲，有大曲，有法曲，有诸
宫调，有词，其名虽同，而其实颇异。至成一定之体段，用一定之曲调，而
百馀年间无敢逾越者，则元杂剧是也。元杂剧之视前代戏曲之进步，约而言
之，则有二焉。宋杂剧中用大曲者几半。大曲之为物，遍数虽多，然通前后
为一曲，其次序不容颠倒，而字句不容增减，格律至严，故其运用亦颇不便
。其用诸宫调者，则不拘于一曲，凡同在一宫调中之曲，皆可用之。顾一宫
调中，虽或有联至十余曲者，然大抵用二三曲而止，移宫换韵，转变至多，
故于雄肆之处，稍有欠焉。元杂剧则不然，每剧皆用四折，每折易一宫调，
每调中之曲，必在十曲以上；其视大曲为自由，而较诸宫调为雄肆。且于正
宫之[端正好]、[货郎儿]、(煞尾]，仙吕宫之[混江龙]、[后庭花]、[青哥
儿]，南吕宫之[草池春]、[鹌鹑儿]、[黄钟尾]，中吕宫之[道和]，双调之
□□□、[折桂令]、[梅花酒]、[尾声]，共十四曲：皆字句不拘，可以增损
，此乐曲上之进步也。其二则由叙事体而变为代言体也。宋人大曲，就其现
存者观之，皆为叙事体；金之诸宫调，虽有代言之处，而其大体只可谓之叙
事。独元杂剧于科白中叙事，而曲文全为代言。虽宋金时或当已有代言体之
戏曲，而就现存者言之，则断自元剧始，不可谓非戏曲上之一大进步也。此
二者之进步，一属形式，一属材质，二者兼备，而后我中国之真戏曲出焉。
P62-63
| ISBN | 7532524884 |
|---|---|
| 出版社 | 上海古籍出版社 |
| 作者 | 王国维 |
| 尺寸 | 32开 |