中国诗歌的发展，共有三大阶段，第一阶段是四言诗的时代，第二阶段是五言古体的时代，第三阶段是律诗的时代。律诗的完成对于整个诗史具有极深刻的意义。因为四言诗发达于先秦，所以有关它的发源情形，迄今无法探悉。五言古诗自汉迄齐梁，发展了四、五百年（假设五古始于西汉枚乘，到梁末尚不满四百年。），不论是诗的规格（篇幅大小、对仗），或是内容题材，都经常在演变着，可以说是一个活火山似的变动中的诗体。律诗则不然，它稳定地维持着八旬的形式，具有严格的格律——但是，我们也知道，古往今来，才人辈出，断断没有一种不变的规格，可以约制各时代所有的诗人。因此，在这个限定规格的诗体内部，不可避免的将会有许多不同的创作理论掺入，而各逞其是，不论何种理论，均是为了使这个诗体更能够适合于有个性的创作。这些理论当中，有的已经成为体系的著作，有的只是单篇零卷的意见。
导言
中国诗歌的发展，共有三大阶段，第一阶段是四言诗的时代，第二阶段是五言古体的时代，第三阶段是律诗的时代。律诗的完成对于整个诗史具有极深刻的意义。因为四言诗发达于先
秦，所以有关它的发源情形，迄今无法探悉。五言古诗自汉迄齐梁，发展了四、五百年(假设五古始于西汉枚乘，到梁末尚不满四百年。)，不论是诗的规格(篇幅大小、对仗)，或是内容题材，都经常在演变着，可以说是一个活火山似的变动中的诗体。律诗则不然，它稳定地维持着八句的形式，具有严格的格律——但是，我们也知道，古往今来，才人辈出，断断没有一种不变的规格，可以约制各时代所有的诗人。因此，在这个限定规格的诗体内部，不可避免的将会有许多不同的创作理论掺入，而各逞其是，不论何种理论，均是为了使这个诗体更能够适合于有个性的创作。这些理论当中，有的已经成为体系的著作，有的只是单篇零卷的意见。
流传在诗论史上的两个最常见的话题，一个就是“学古”，一个就是诗的“体格的研究”。后者也就是“诗法”。这两个话题，有时被分开讨论，有时被混合来讨论，与各个时代不同的风气有关。为了顾及这一事实，以便真确地测绘出唐宋两代诗学史的现象，在下文里我将依时代来讨论诗学演变的经过，并且毫不偏倚地兼顾上述两个话题。
唐代
律诗的产生，现在比较进步的文学史家，都认为在六朝就具有雏形，然后在唐初才正式成功，到王孟李杜大量写作之后才流行——这只是五律的状况，七律还要迟一点——六朝至唐初这一段律诗形成的过程，我称之为“律化”过程。
律化期间，诗论的重心，便放在规划律诗的格式上，不过，那时候他们还不称这种诗为律诗，律化乃是本诸于诗人对诗的艺术性的本能要求而发生的。是对当时流行的诗风所作的改良。这个运动的第一步，便是沈约提出的四声八病之说，四声就是“平、上、去、入”，八病是：
一、平头：五言诗第一字不得与第六字同声；第二字不得与第七字同声。同声者，不得同平上去入四声，犯者名为犯平头。
二、上尾：五言诗中，第五字不得与第十字同声，名为上尾。
三、蜂腰：五言诗一句之中，第二字不得与第五字同声，言两头粗，中央细，似蜂腰也。
四、鹤膝：五言诗第五字不得与第十五字同声。言两头细，中央粗，似鹤膝也。
五、大韵：五言诗若以“新”为韵，上九字中，更不得安“人”、“津”、“邻”、“身”、“陈”等字，既同其类，名犯大韵。
六、小韵：除韵以外，而有迭相犯者，名为小韵。
七、傍纽：五言诗一句之中有“月”字，更不得安“鱼”、“元”、“阮”、“愿”等之字，此即双声，双声即犯傍纽。
八、正纽：五言诗“壬”、“衽”、“任”、“入”四字为一纽，一句之中，已有“壬”字，更不得安“衽”、“任”、“入”等字。如此之类，名为犯正纽之病。
如果把这八病和律诗平仄谱拿来核对，你就可以发现两者的关系牢不可分了。
不过，沈氏的规定稍嫌太严，所以就有人加以修改，如《文镜秘府论》就说：“上句第一字与下句第一字，同平声不为病，同上占入声一字即病。若上句至第二字与下旬第二字同声，无问平上去入，皆是巨病。”(《西卷》)沈约本人并没有在自己的作品中试验八病的学说，直到梁简文帝和庾信才把八病的原则拿到作品来实验了，律诗句子的平仄谱，就是在简文帝手中完成了雏形。到了唐朝开元年间《文镜秘府论》出现时，律体已经成立，因此《文镜秘府论》重新检讨“八病说”的理论，就比沈约来得宽和与合理。
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| ISBN | 7806761632 |
|---|---|
| 出版社 | 文汇出版社 |
| 尺寸 | 32 |